山暮烟重重,路隐林深深。
骤雨晚来急,风低落花沉。
人在山中行,山在人心中。
四时景不同,此间最倾心。
中国玉雕史上有个名字闪耀至今,他就是明代的苏州陆子冈,他独创“子冈牌”,与唐伯虎的画并称“苏州双绝”。
时过百年,陈冠军先生创造性地将绘画、雕塑、视觉美学等融入子冈牌创作中,在画面立意、构图、形制等方面也几经革新,故所创作子冈牌不仅继承了玉雕子冈牌的传统技法和精气神,亦能满足当代审美需求。
作品具有陈冠军大师的亲工款:祥云。清雅俊秀,古韵幽远。牌形修长、牌面工整,比例精准,薄厚相宜。写意的表现手法呈现出充满禅意的图景,可堪回味。
散步等城郭,维舟古树旁。
澄江浮野色,虚阁贮秋光。
却酒淋衣湿,槎橙满袖香。
西风吹白发,犹逐少年狂。
这件玉牌虽未题一字,但整个玉牌就是一首诗。澄江野色,古树维舟,依稀白发,曾念风流。
陈冠军以子冈牌起家,却不满足于对于传统的简单继承,“写意山水,空灵留白”是他近阶段作品的特有属性,也是他打破传统清代子冈牌形制上都有牌头的局限后,建立的个人风格。
这件玉牌的后坠为一枚籽料雕琢的玉兰花苞,将开未开,青嫩可爱。
《十牛图》是中国佛教禅宗修行的图示,有许多版本,其中以宋代廓庵师远禅师所作的最为完备。此组作品是参照了廓庵师远禅师的图与禅意创作而成。作品中的牛,是譬喻凡夫俗子的凡心,十幅图正是降服凡心的过程,也就是修行的十个过程。
从开始的未牧,到初调、受制、回首、驯伏、无碍、任运、相忘、独照,到最后的双泯,共有十种境界。
此组拍品用顶级和田白玉雕成,玉料洁白莹润,每件拍品均根据图画意境雕琢成不同外形,作品画面雕刻采用了传统文人画的大面积留白手法,形意结合,禅味深远幽长。
陈冠军先生的数件玉牌出现了大量文字,以往陈冠军先生的作品多以南宋小景,苏式山水为主,大量留白。这几件玉牌文字众多,形、意、韵俱佳,铁画银钩,可谓是艺术价值与性价比并重的作品。
牌形端正秀雅,加上牌面上层层弧线勾勒,整体观之如一副清雅画卷。细看牌面上朗日高悬,一清瘦老者一手执杖,正踱步桥上,身后跟来一只小狗,老者回头张望,神情慈和。整幅画面引人想象无限,且极富趣味。
作者一面琢悠远山水图,一面雕隽永诗文,整体观之颇有书卷气,清雅至极。细看牌面上山石峭立,岩间奇松倒挂,岩下清溪湍流,一高士独坐水畔,似静听松风水声,让人不禁想起王维“明月松间照,清泉石上流”的佳句。
作品造型干净清爽,弧度圆融,简笔勾勒人物形态,衣饰飘逸,洪波涌起,极具动感,诗画结合的形式将《观沧海》的开阔进取彰显淋漓。
溪畔轻风,沙汀印月,独往闲行(古代带仆人亦可称“独”)。
观音结跏趺而坐,净瓶置于身侧,颈饰璎珞,法相端庄,背面琢刻《心经》,笔法老练,一气呵成,作品布局精美得当,刻画清晰自然,气韵沉静。
作品沿袭子冈牌之章法,布局精美,工艺细腻,浅浮雕技法琢刻出疏影归舟的画面,疏密得当,清幽自然,牌背琢刻诗句,行云流水,俊秀飘逸,气韵不凡。
昆吾清风
陈冠军先生创造性地将绘画、雕塑、视觉美学等融入子冈牌创作中,在画面立意、构图、形制等方面也几经革新,故所创作子冈牌不仅继承了玉雕子冈牌的传统技法和精气神,亦能满足当代审美需求。