袁新根，海派玉雕名家，上海市工艺美术大师。尤其精专花鸟鱼虫的雕刻，在业界享有巧雕大王“虾圣”的美誉，在花鸟题材上同样颇有建树，作品以用料丰富、形态各异、形象生动、雅俗共赏为特色，深受海内外藏家的青睐。
吴大师是通过什么方式和您认识的？
小吴和他师父都是重情重义的人，他们这一对师徒关系真的不错。当时为了小吴的事，他师父亲自给我打电话打招呼，意思是能不能对小吴多指点一下。前前后后说过三次。其实在他师父给我打电话之前，海派玉雕协会的孙敏会长已经在我面前提到过他，他师娘也跟我说过。他们都说过小吴的为人非常好，假如没有这一点，在没有接触的情况下，我是不会跟小吴发生任何联系的。所以，他师父一打电话，我就说，你不用说了，只要他愿意，什么时候都可以打电话过来问我。
后来直到2010年，在北京的一个活动上我碰到他，才算是正式认识，但那其实已经是第二次见面。后来才知道，其实早在1997年我们就已经见过面了，那时候我的工作室刚开，他为了看我的东西，过来帮我装防盗门。那个时候我只记得几个小孩一起上来帮忙，不知道里面有他。忙完之后他们喜欢看作品，我就把他们当成自己的小孩一样，让他们看。后来听他说，那次看到的作品，对他后来的创作风格影响很大。
吴大师跟您交流学习的时候，您都给了他哪方面的建议？
因为正式见过面后就比较熟了，在参加一些行业的活动上，有很多机会碰在一起，我就会跟他聊一聊。我跟他深谈过很多次，但大多数是技艺、理念上的交流。因为他已经有了很好的基础，我们可以直接进入主题，谈一些创作理念上的东西。我就跟他说，你既然做花鸟雕刻，那就应该有你的东西，做出你自己的特色。比如你现在面对的是年龄在四五十岁左右的客户、藏家，你就要想办法做出这一代人欣赏的东西。一代人有一代人的审美特点，每一个时代也应该有属于那一个时代的玉雕作品。你可以喜欢我的东西，但我跟你有一个代差，你们这一代人和我们的成长环境是不一样的。你的创作观念要跟你的生活结合起来，把脑子放在反映这个时代审美的思路上面去搞创作，搞出来以后这就是你的符号。
您对吴大师目前的作品是一个什么印象？
我看他的作品有两个方面。第一从技上面，他的基本功很扎实，他能够沉得住气，坚持做下去，把最细腻的东西表达出来。所以技艺的“技”上，他没问题的。第二就是“艺”，我跟他正式接触的时候，他已经功底很深了，有些成型的想法。“艺”出作品，“技”出产品，那么，作品跟产品之间的关系该怎么处理？一件产品在制作的时候，要考虑原料成本、人工成本、时间成本，而一件东西作为艺术品，从开始就是不计成本的，只是说这个东西怎么表现才能够把它最好的艺术效果表现出来，出发点不一样。在这两者的关系上，小吴处理得比较好，否则的话他也不会有今天。所以，我觉得他的基本功跟创作的思路在行业内属于顶尖的一类，是独树一帜的。
吴大师说您对他的创作影响很大，您怎么看？
有一句话叫“仿我者死，学我者生”。意思就是你完全照我的作品一模一样地去搬，你就死路一条，你永远赶不过我；你要学我创作的方法、思路。小吴能有今天的成就，做出了属于他自己的风格，我觉得我的作品对他更多是创作上的一种启发和诱导。比如引导他喜欢并开始创作花鸟这个题材，又如在立体的处理技巧、俏色的处理技巧上给予他借鉴。当然，我们的创作道路还是很不一样的，因为我做东西不管任何材料，只要色彩质地上符合我就做。而他接触的材料比较单一，主要是和田籽料，成本太高，他不可能完全像我那么做。那么他能够灵活运用各种方法，在籽料花鸟雕刻中做出自己的特点，这已经完全是属于他自己的东西了。比如立体感的处理，翡翠和和田玉的手法是很不一样的，他只是从我这里借鉴了一些基本的手法，最后形成他自己独特的技巧和风格。在和田玉花鸟题材的立体效果上，他现在可以算是独树一帜了。
对吴大师未来的发展您有什么样的期待？
我对他其实期望很高，否则我也不会把做到现在所有成品的影像资料全装在U盘里送给他了。那里边是我所有创作过的作品，它们中有些也不一定是好的，因为必定会受到我的年代的局限，但我希望我的东西对他有启发，让他觉得东西应该怎么去理解。我也相信他看了之后会做出比我有更深境界的作品。他的基本功很好，不管技还是艺，都很扎实，接下去他能把自己的思路再扩展一点，突破自己，甚至成为整个花鸟领域的领军人物之一，那我就很高兴了。
袁新根先生作为玉雕行业的前辈，他的翡翠花鸟作品在早年给了吴灶发深刻的影响，促成了吴灶发在籽料花鸟雕刻上今日的成就。如今他又无私地将自己雕刻生涯中全部的心血赠予吴灶发，助推吴灶发在未来花鸟雕刻上实现进一步的突破。袁新根先生对吴灶发的那一份情感、那一份期待可想而知。
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