李江波,和田玉藏家。自2005年起开始收藏和田玉,迄今已有十多年的收藏历史,尤其喜爱花鸟题材玉雕,收藏自成体系。其与吴灶发大师于2008年结缘,2009年开始,将其收藏的花鸟作品全部调整为吴大师的作品,并亲自参与到吴大师的创作之中,提出诸多建设性意见,对吴大师的创作有着非常全面且深入的了解。
您是从什么时候开始收藏和田玉籽料作品的?
我最初开始购买和田玉的目的不是以收藏为主,主要是作为资产的配置。大约在2005年我开始关注这个领域。一个很偶然的机会下,我看到了这种利用皮色巧雕的籽料花鸟作品,就喜欢上了。接着就开始关注、寻找并收藏这样的作品,到现在已经有十多年了。
后来您是通过什么方式了解到吴大师的作品的?
因为喜欢籽料雕刻的花鸟作品,所以就会主动去找一些自己比较满意的作品。我最早收藏的一批作品其实并不是吴大师的,但也是那种红皮白肉的籽料花鸟。一个朋友看了我的那些藏品后,给我介绍说,你应该去趟上海看看,现在做籽料花鸟的人中吴灶发的东西还不错。然后我就专程到了上海,但是当时我还不认识吴大师,在中福古玩城看到了他的作品,觉得确实很不错,就开始收藏他的东西,大约过了一年,我另外一个北京的朋友带着我去见了他本人。通过与他本人的交流,对他作品有了更深的了解,也更加喜爱。
您收藏和投资玉雕作品的标准是什么?
首先就是要“入眼”,这个没有什么具体的标准,纯粹是个人的审美喜好,这就是所谓的一件作品给人的艺术感染力吧。一旦“入眼”了,就会爱不释手。如果说玉器收藏一定要有标准的话,我想应该是先看工艺,工艺好坏是有标准可以衡量的。工艺之后,再去看材质。我在收藏过程中就有一个淘汰的过程,认识吴大师以后,就有了比较,我觉得吴大师做花鸟不论是构思设计还是雕刻工艺都是非常突出的。所以,基本上从2009年开始,我收藏的所有花鸟玉雕都是他的作品,没再去收藏别人的了。
作为吴大师这么多年的藏友,您对他作品的风格是一个怎样的认识,能否结合作品谈谈?
我接触人首先看这个人的人品,然后看他对艺术的理解和对事业的追求,综合来看。我感觉吴大师这个人是比较热情的,非常乐于助人。他对同行也是特别友好。有一次我跟吴大师在一起,有个同行看他作品卖得快,找他要作品画册来参考,他说行啊,没问题。然后晚上还邀请对方跟我们一起吃饭,把画册给了他,当时我就感觉不可思议。他这种有艺在身,不怕模仿的气度很令人钦佩。
他的作品比较有特点。首先他是根据材料来设计的,构思非常巧妙,立体感、层次感好。比如我收藏的这件《龙凤呈祥》,当时这个料是一个整料,他保留这个料整体的形状,用红皮做了一只凤凰,色泽黝黑的部分则做成凤凰脚,然后有些灰黑色的地方则处理成凤凰的翅膀,浑然一体,合情合理。这块料上原本可能去掉的地方,被他做完后反而变成作品最亮眼的地方。其次呢,我觉得他做的花鸟是有生命、有感情的,给人一种很灵动的感觉。比如这件《荣华牌》上雕的蝴蝶,我感觉就像一只真实的蝴蝶飞在玉石上一样,牡丹花也不是静止的状态,是在随风而动的。我很喜欢他的作品的这种生命力和灵动感。
艺术创作者最寂寞的事莫过于无人将自己的作品当艺术,而仅仅是用来交易的商品,没有人坐下来好好欣赏,没有人去体会其中的情感。李江波先生对自己收藏的吴灶发的每一件作品都十分喜爱,能说出每一件作品的精妙之处;他也尊重吴灶发的构思设计,不干预具体作品的创作,却又能为吴灶发总体的创作提供合理的建议。相对于一般的交易关系,他们更像相互知之甚深的朋友。