风光气象凝心影，

　　游记真美天下景；

　　自擅拟写海岱魄，

　　耕云牧霖绘春屏。

　　油画逼真乏灵动，

　　国画传神难逼真；

　　两法折衷集大成，

　　默登孤巘于家心。

　　著名山水画家于阳春先生，历时5年，心餐秀色，情结丽彩，完成了欧美山水画佳构70幅。一派“真美、真新”风格，令观者赞叹不已。在此仅举几例：

　　《锥峰神韵》，刚锐锥峰掘云霄，白雪落定沾岌峭，绝险、绝奇、绝妙，手摹云霞观山影，画家意美情豪，用斧劈皴画雪域，绘制超现实主义作品。

　　《阿拉斯加雪山》，雪峰聚作上帝城堞，崔嵬峥嵘，自是难写，低麓生春画娱客，平湾育潮礁扬雪，神仙境地妙怎攫？五岳画魂助卓跞。昏晓明暗印象，平远高远画法，摄影近虚远实手法，随心高手成画。

　　《深山藏古堡》破晓霁晴心眼明，险嶂秀屏连似龙，妙思千想寄诗思，胸怀豁，彩笔雄，天涯若邻瞰如鹏。近岩披木写实难，翠微山影写真难，心胆赢得美翩然。

　　《大提顿国家公园》，凌霄雪山皎洁崇，游乐旖旎联幻梦，彩霓绿岗低谦恭。健笔逼造化，妙手裁恢弘，描写壮丽横空。用画笔写取雪山与霞雯之灵象，创造国画山水新局面。

　　《尼亚加拉大瀑布》，天下奇观水万帘，天倾地陷浪啸卷，恰似天河决堤骤，人人惊叹壮观真。气氛沛然，画韵飘然，巧缔浩然。

　　《布鲁克林大桥》，凌晨长桥若披霜，纽约繁华斯清凉，白霭无意水无情，画毕“双星座楼”殇。精确地写真大都市建筑体，绘繁成洁，标志画家功力；物体荧辉，水映光晕，留证着哲思与锐利眼光。

　　《威尼斯水城》，楼阁亭俨然秀雅，水巷船润然洁净，苔痕垢斑忽了无，国画神韵迪写真，凝是古时初建新。见证着画家超凡创作技巧与丰富想象力。

　　《纽约郊外白桦林》，树立支天地，坦然慰情怀，爽气润肺腑，朝辉透心来，春花秋叶受霜俏，国画逼真情致遨。原本国画写真难题实难解决，于先生画到“比真还真”，令人钦佩。

　　40年来，于晨阳先生心力主要用于新闻事业，早期既承暇研演逸品式山水画，收获很多。1989年以来，更加明确地以晋、南北朝、唐重彩山水原旨，以及五代、北宋山水画之崇峻成就为宝鉴。近年又将巍峨心影与雄秀景观交叠，追求画魂空灵、气象超真的“新”派画风------重彩意笔写实山水之“放眼世界”艺术探索。作品大多再现云南、新疆、川西等雪域与高原风光，峭美，壮丽，别开生面，获取颇大。代表作有一些，枚举二三；《高峡出平湖》，胆敢浓绿绘宏景，厚德真情嘉诗凝，凝结华彩铸心影，心影折射远山峰，凝重颜色陶然青。《造化钟神秀》，玉龙雪山天下奇，造化杰作洁白峙，宇宙洪荒兹作证，敬仰神山三生契，意气佐笔志赋彩，纵横涂抹更富丽。《神秘雪域》迪庆古寺置仙境，云中危峰接天庭，擅写烟霞气腾腾，诗思翔于画图中。

　　“技可进乎到，艺可通乎神。”精美为绘事之要，“真境逼而神境生”。法循理，艺合道，乃国画之神概，山水画尤是证明。宋元时期及20世纪中叶的山水画，成就巅峰。相比，西方风景画欠缺国画神韵，内涵也单薄。当代，中国绘画可谓风格万千而大多流于形式；重末舍本、弃理滥技、亵道作态、逞诞避真、消极自诩、“克隆：风行……凡此种种，或是无意识而为，却害已损艺，国人叹惜。相比之下，于先生所画山水尤为悦目，也是人生体味的一片天地。

　　曾经，古典油画以高尚精美、华丽真美为其文化精神之载体，为审美教化之范本；曾经中国画以宏伟之想象、灵秀之神韵为中华文化精神之英华。念“天人合一”哲学要领及其美学真谛，将中西平面美术之精华熔而铸鼎，是百年间许多绘画高手梦寐以求的，他们是智者又是苦行者。于先生就是追求“艺贯中西”的开拓者和实干家。

　　石涛“搜尽奇峰打草稿”之美术创作主张，是于阳春先生之“座右铭”，心师自然，艺逮造化，研究技法，力求“超真”，竟与西方风景画有神通之外，实际是“外师造化，中得心源”的结果。乐山慰志，凝情拟形，乃山水画创作之概要。

　　于阳春先生凭中华人文精神，以导引诗意哲思和对美的感受，挥动生辉彩锋，研索造型技巧，捕捉光影云氛，擅驭水韵彩泽，拓展国画造境、造型及其用色新区，再现超现实的皓奇雪山，秀拔峰岫，澎湃澜涛，空濛霁景，飞升云雯，森郁林木，深邃霄汉……岳岛异秀，溪海殊氛，四季得意，手法变化应造化，善达画理，擅掇真象，风采洋溢局千百，不刻板，不僵持，不与人雷同。尤其，他创意所画山脊如龙蜿的雕塑感，所成雪峰攒动披离的逼真造境，所沾光泽湿透的烟云，所写灵约青莹的远山，所演滑润逼真的建筑体美感……技法灵活多变，题材构思雍容丰博。

　　半个世纪以来，于阳春先生恒持勤奋，义正儒雅，恪守高尚，惜才扶弱，大我坦然。仰先生德艺，读先生心画，感想思忖许多。文以简明为尚，拙笔疏思，管窥蠡测，纫句不能尽意，特附拟古拙句，以文结尾：

　　磊落雄凝气，

　　苍茫浩壮气；

　　真心真意写，

　　厚重并刚正。

　　大笔濯澜里，

　　高峰超美境；

　　灵魂在海岱，

　　宇宙迪诗情。