杜世禄作品的突出特色是：满、平、繁、彩、写。满。布局饱满、无天无地、四边不留空白。平。不求形的前凸深凹，在平面中求虚实。世禄作品以景为主，其景物在文脉上有两个来源，一是印象派以后的西方风景画，一是中国传统文人山水画。但由于他画的是截景，便看不出风景画与山水画在大轮廓上的区别了；又由于画面的平面处理，又看不出形体透视和三远处理的区别了。局部取景和平面处理，融化了风景与山水的区别，也造成了构图上的充实饱满。

　　繁。密集的点线横来竖往、铺天盖地；彩。讲求色调、喜用浓色、兼用透明色和不透明色。无论是对比色调还是调和色调，杜世禄均有不错的作品，其中又以调和色调用得更佳，特别是黄绿色调，能将景趣和画趣融合为一，颇为难得。

　　写。无论着色还是运墨，用笔均求写之意，可称“写彩”。杜世禄作品最吸引我的地方就是他的“写彩”。尽管“写彩”只是杜世禄一部分作品的特征，但却是杜世禄真正有发展前景的要素，突出的作品如《泛春怡景》、《正午阳光》、《中动的山韵》、《大风景》等。本文只谈他的这类作品。

　　何谓写彩？

　　中国传统写意文入画讲用笔，用笔讲书法用笔，故称“写”。如果色同墨法，色墨用笔同而又皆通之于书，即为写彩。元赵孟烦的那首著名的诗：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通；若也有人能会此，须知书画本来同。”对写彩同样适用。

　　写彩有淡有重，最具探索价值的是写意重彩，窍意淡彩和工笔重彩历来就有，写意重彩则是20世纪的新课题。

　　自王维“水墨最为上”语出，古代写意画坛几乎无人愿为重彩，恽南田是少数例外中的一个，但他的没骨花卉是小写意或兼工带写，而且尽量使重彩淡化、使强色柔化。是时代的视觉趣味扭转了这个局面。20世纪特别是20世纪后半叶，重彩大举入侵了写意画，徐悲鸿称写意画为“彩墨画”，无非是为了适应这种现实。

　　重彩有写有画，但究以写彩最具潜力，故重彩当以“写”为正宗。

　　回顾20世纪以来的水墨重彩，除金碧，青绿等传统方式外。又在泼、填、画、染、刷、喷、拓、写等方面尝试了种种新方式，各种方式中最基本的是画(如林风眠)和写(朱屺瞻)两种方式，这些方式各有千秋，但写彩前景更具魅力，开掘余地更大。

　　从虚谷吴昌硕、齐自石等人的局部写彩，到朱屺瞻更大规模地运用写彩；从张大千的青绿泼彩到刘海粟连渡带写，再到包括杜世禄在内的一些中青年画家的写彩。从石鲁前期的填彩、染彩，到他的后期越来越偏爱写彩——这几条历史脉络都有力说明了写彩的魅力。

　　从前人的成败经验到杜世禄的成败经验不难看出：写彩当以写墨为根基。

　　杜世禄爱用点和短线，这一方面是受了当代点虱风的影响，另一方面则直接源自石涛、黄宾虹等人的传统。所不同的只是这种方式他不仅用于笔墨而且用于覆盖性较强的色彩。

　　从杜世禄这些画中可以看出写彩的两个基本的用笔规范：色同墨，都强调中锋为本、以线立骨；用笔强调一波三折、逆入平出、藏头护尾等书法规范。

　　中锋为本说的是用笔，以线立骨说的是笔迹。勾线必用中锋，所以二者是互为表里的。但这绝不是说作画只能用中锋勾线，而是说侧逆戳挑、皴擦点染皆以中锋用线筑基，基础不牢，则同一盘散沙。

　　以杜世禄作品中的彩色点虱为例，凡不见中锋线意的点虱便意味浅淡，凡内藏中锋用线风骨的点虱便意味隽永。所谓内藏中锋用线风骨，即把点作为超短线对待。点、短线、长线，其笔法一贯，皆藏中锋于内。正如黄宾虹所说：“小点，有锋、有腰、有笔根。”

　　“笔笔皆从毫尖扫出，用锋屈铁之力。”

　　侧锋的道理也一样，杜世禄侧锋写彩时有妙笔，也是因为侧锋藏有中锋笔意，常以中锋入或以中锋出。黄宾虹说：“后世所谓侧锋，全非用锋，乃用副毫。”也就是说，侧锋仍需发挥主毫的骨力。悟得用笔的波折之法，是杜世禄真正迈入写彩门槛的关键。

　　写彩不仅指敷色见笔、以笔运色，不仅指中锋为本、以线立骨，更意味着一整套书法用笔的规范，而书法用笔规范的要点则在行笔的一波三折。黄宾虹说，“‘一波三折’一语，最是金丹”，可见对这个基本规范的推崇。

　　书法中原指平捺为“波”，而平捺在起笔、行笔、收笔过程中三转其锋为“三折”，在文人画中，它转化为用笔的一般规范。

　　在杜世禄那些成功的作品中，勾线时往往注入了起承转合的波折意味，由此增强了线的起伏跌宕、张弛变化、阻抗力度，避免了直线的简单僵硬、曲线的油滑轻浮。无波折难免僵硬。波折无度便难免“蛇蚓之态”，“三折”言其波折适度。

　　波折之法不仅适用于中锋勾线，在杜世禄写彩作品中，侧逆戳挑、皴擦点染也都受制于一波三折这一基本规范，如黄宾虹所说，“皴及点苔，皆三折”，“起要有锋，转有波澜，收笔须提得起”。如此，才可强化行笔的力度、深化笔痕色迹中的精神内涵、增大点画之间的心理信息负载量。恰恰由于点画之中精神负载量的不断增容，杜世禄才在不知不觉中逐渐弱化了山水景物，而将笔痕巨迹拉向了前台。杜世禄施墨和着色运用着同一的毛笔笔意，他一方面把墨作为一种颜色对待，另一方面又把色作为一种墨来对待——着色如施墨，用色必见笔，以书法笔意勾皴点染，以勾皴点染的笔墨规范着色。他的点有线之意，侧锋有中锋之意，画有书之意，敷彩有笔墨之意。这些在典型作品中尤其明显。

　　迈入写彩便迈入了一个深广难测的神秘涵洞，毕生精力全力以赴地跋涉，才有可能达到圣境。

　　希望杜世禄坚持下去。