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　　撰文/张兴军

　　中国的传统书画修复，正如一个不写日记的人，修复史及其中的精妙之处，难以得到完整而系统的梳理。它看起来没有章法，实际上却蕴含着大智慧。这些智慧体现在哪里？传统书画修复中又有哪些绝技呢？

　　古画上的“红霉” 

　　这是2012年普通的一天，在北京东南三环一个叫山水文园的小区里，书画修复专家陆宗润又开始了一天的工作。过去的一年多时间里，他的绝大部分时间，都和一幅著名的明代书画形影不离，这幅书画名为《雪咏图》。

　　《雪咏图》全称《匏庵雪咏图》，由明代著名诗人、散文家吴宽与画家周东邨联袂完成。不仅出自名家之手，而且是名人旧藏，曾辗转于光绪帝师翁同龢等人之手，画上存有翁所题的签条“吴匏庵雪咏、周东邨画。戊戌五月，王莲生赠”。

　　看到它修复前的照片，我顿感触目惊心、不忍卒睹：画面脆化，红色霉迹明显，斑驳陆离。画上风物书法只能被依稀辨识，像被污水浸泡了一般。然而，这却正是陆宗润与这幅画结缘的原因所在。造成画面美观不再的重要原因，就是陆宗润着手应对的红霉问题，其上的红色霉斑的数量如同细胞一样，遍布了画面全身。要对这些“细胞”一个一个地用药，工作量可谓巨大。

　　红色霉斑是书画修复界既存的四大难题之一。这是一种在书画作品上繁殖迅速且易使纸质糟朽的画病。过去，人们一般采用氧化剂对霉菌的色斑进行脱色和杀菌。这种方法的局限是，红色的霉斑对氧化剂不敏感，并且具有一定的拒水性。药剂通常被没有红霉的部位吸收掉，正常的部位可能因此已经烂掉了，而红霉仍留存在画上。处置红霉问题，采用传统的修复方法难以达到修复效果，从某种程度上而言，这也是遍布红色霉斑的《雪咏图》即使作为图录封面也遭遇流拍的原因。

　　“凡事一定有解决的方法，我们没有解决，就是还没有找到合适的方法。”陆宗润说。面对这个公认的难题，他开始调整修复方法、步骤和工序，明确每一种药剂的用量和使用方法。要知道，修复时用药的剂量，体现的是修复大师的水准：多一分怕伤及无辜，少一分又怕达不到效果。在追求完美修复效果的同时，还不能造成多余的伤害，这才是最考验修复师功力的。

　　最为关键的是，陆宗润摈弃了以往整体用药的笼统方法，转而各个击破。在无数次试验之后，陆宗润成功了！

　　修复后的画面栩栩如生，书法上的笔画沟回清晰，印章落款更是修复如新，俨若脱胎换骨。面对着卷轴的陆宗润自信满满——从他建议藏家买下这幅画，再经历近一年夜以继日地钻研修复，《雪咏图》终得以重新恢复明代大家作品的风范，一年多时间里《雪咏图》增值千余万元。用他的话说，这增值的部分，恰是书画修复的价值所在。

　　“如果认为增值的原因只是红霉的完美去除，那就有失偏颇了。”陆宗润笑言，他告诉我，修复是一门综合性的艺术，只有全面掌握了修复的技术语言，工作起来才能起到好的效果。修复一件损坏相对严重的书画作品，少则数月，长则数年，要面临多个难题的攻关。值得一提的是，陆宗润还解决了两个书画修复的技术难题，其一是石绿走油，另一个则是明矾脆化。

　　所谓石绿走油，是书画上氧化铜类的颜料经年累月，会渗入纸绢内形成颜料与纸张同时脆化的状态，其表面，仿如有油渗出来似的。传统修复法一般是采用清洗即洗掉油污的方法，但是，以此法洗完油状污迹后，画面上的颜料也容易同污物一起被冲洗掉，严重时，底下的画纸、画绢会腐如泥状。

　　尽管称之为“走油”，实际上却并不是油脂，传统方法将这种病害当油污来治，当然解决不了问题。明白了这层原理之后，陆宗润又设计出了一种新型的加固材料，可以在清洗之前将画面从内到外进行重新加固，然后再进行清洗。这样既保护了颜料，又避免了画纸、画绢被清洗剂腐蚀成泥。

　　在解决明矾脆化问题过程中，陆宗润也大胆引入了一种特殊材料。

　　“过去，使用含有过量明矾的浆糊装裱的书画，时间久了，整个画面会变成褐色，画与背面的数层加固纸，形成了一个脆硬的板状物，一旦卷曲，就会断裂成数个碎片。所以，用传统的手法搓去旧加固纸，常常致使画作损坏严重，甚至剥落。用一种新的材料将画面和背层吸附起来，再用适当的方法，使画纸、画绢与背面的数层加固纸分离，被修复的画作便能完整无伤，并基本恢复到柔软如初的最佳状态。”陆宗润说。