河南青年书家张良便是这样走入我的视野，以一手以帖为主、碑帖兼容的书风彰显在世人面前。 

周俊杰(著名书法家、书法理论家)

　　细察张良的书法道路轨迹，不难看出，他一开始便学习二王，可谓取法高古。

　　张良书法艺术特点，主要表现在以下几个方面：一是笔姿遒丽劲健。用笔尖锋入纸，方圆兼具，藏露并用，既圆浑厚朴，又融入峭拔劲健的风神，收到既具含蓄之姿，又不乏灵动之意。二是姿致疏朗俊逸，轻重粗细不同，疏密搭配，四边停匀。点画排布有序，偏旁组合，宽松得宜。结体巧妙，似奇反正；错综变化，妙想独具。三是气息从容，和平简静。唐孙过庭曰“右军之书，末年多妙，当缘思虑通神，志气和平，不激不厉，而风规自远。”因此，张良的书法可谓颇得二王之神韵。

翟本宽(著名书法理论家)

　　张良的书法，浓缩着当代青年书家书法创作的共性特点，有着现代时尚的审美趋向，更有着许多青年书法家所不具备的独到之处。

　　张良的草书，取法《十七帖》和《书谱》，而真正的立足点是改造《书谱》的用笔并把它与《十七帖》的结体结合运用，从而使他的草法更加精熟、气息更加纯正，技法更臻成熟。由此，他在晋唐法帖基础上的潜心研修可见一斑。

　　张良的隶书，深受汉《张迁碑》、《礼器碑》的影响，结字端庄大方，而我却更加看重的是他在端庄大方之外，又多了些灵动和技巧，已形成了自家独到的特点。

　　张良的行书，由《圣教序》入手，结体精到典雅，而他似乎更重视的是点画以及用笔的锤炼，笔画所到之处，一派鲜活的生机，甚是入目。这也是前辈书法家们对他的书法好评的原因。

　　张良的楷书，最早师法元代的赵孟頫。在习赵多年之后，他隐隐约约感到了赵字的局限性。在他心中，要把楷书写大的欲望时时撞击着他，他也由不自觉到自觉的把视角转向了北魏墓志。因此，在他的大楷中魏碑风格的融入清晰可见。

云平(著名书法家) 

　　张良书法有三个显著的特点：一曰古厚，二曰娴静，三曰博雅。

　　书法首在用笔。古人云：“书能得笔，虽细如发，亦圆。”古今书者多矣，然足称“得笔”者并不多见，当代书家中更是稀如星凤。窃为为张良是堪称“得笔”的少数书家之一。

　　走进张良作品的展厅，或翻开他的作品集，雅逸之气扑面而来，那种雅致，不是敛首低眉、故作姿态，而是一种发自内心的、浃肌沦髓的冲和简淡，高蹈闲远。如果不了解作者，你可能不会相信是当代人的作品，甚至不像唐宋人的手笔，那分明是六朝人的感觉，分明有王僧虔、智永、萧子云的影子。

西中文(著名书法家、书法理论家)

　　“张良勤勉聪敏，多年来临池不辍，有较高的书法建树，在河南书法家中是不多见的。他的书法根植传统，形成古厚、博雅、娴静的特点，既扎根传统，又不背时代。这次能够脱颖而出，书写拜祖文，是与他的书法成就分不开的，我十分看好他。”

赵世信(河南省书法家协会顾问、著名文艺评论家)