翟本宽

　　“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”。如果把张良比作一枝红杏，他不但开出鲜艳的花朵，而且结出了可喜的硕果。要知果实的味道如何，还得亲口尝一尝、品一品。

　　张良出生在山东青岛的一个教师家庭，幼承家训，酷爱书法。而他最早接触的第一本帖，就是被称为天下第一行书的《兰亭序》。学海无涯苦作舟，中国书法艺术源远流长，博大精深。而张良凭着他有文化底蕴的家教和个人的聪明智慧，一开始就能取法乎上，选择以二王为主线的正确道路，这可以说是他书法艺术取得成功的前提和基础。

　　《兰亭序》不仅赢得了天下第一行书的美誉，也因此确立了王羲之中国书圣的地位。王羲之的书法中，韵味和力度完美地结合在一起，后人评之谓“韵高千古，力屈万夫”。对后世影响深远，唐代的颜、柳、欧、李(邕)诸家，宋代苏、黄、米、蔡四大家，也都学二王，从中汲取营养。颜真卿行书《祭侄稿》被称为天下第二行书。苏轼的《黄州寒食帖》被誉为天下第三行书。米芾书法学二王，潇洒遒劲，行书尤佳。元、明、清行书基本沿袭宋代，以赵孟頫、董其昌、张瑞图、王铎、何绍基等最为著名。

　　细察张良的书法道路轨迹，不难看出，他一开始便学习二王，可谓取法高古。入手时选定的王书代表作――《兰亭序》，为其以后典雅秀逸的行书，奠定了很好的基础。之后，为打好书法扎实的基本功，又认真临习柳公权《玄秘塔》、颜真卿的《告身帖》、《勤礼碑》等著名碑帖，兼及宋代米芾、元代赵孟頫、明董其昌、明末清初的王铎，以及现代的白蕉、林散之等名家的代表作品，心摹手追，旁收博取，注重熔裁，为己所用。逐步形成了典雅俊美，潇洒秀逸的书法风格。

　　张良书法艺术特点，主要表现在以下几个方面：一是笔姿遒丽劲健。用笔尖锋入纸，方圆兼具，藏露并用，既圆浑厚朴，又融入峭拔劲健的风神，收到既具含蓄之姿，又不乏灵动之意。二是姿致疏朗俊逸，轻重粗细不同，疏密搭配，四边停匀。点画排布有序，偏旁组合，宽松得宜。结体巧妙，似奇反正；错综变化，妙想独具。三是气息从容，和平简静。唐孙过庭曰“右军之书，末年多妙，当缘思虑通神，志气和平，不激不厉，而风规自远。”因此，张良的书法可谓颇得二王之神韵。

　　俗话说：“条条道路通北京”。每个人的书法道路虽然不同，但选帖要取法乎上，临帖要持之以恒，这是第个成功书家的必经之途。张良临帖，就是“取法乎上”。初为《兰亭序》，一临就是三年，后又因王书较难把握，知赵书自王书出，又转临赵书六年，再复学王书。我与张良曾就此交换过意见，不管是直接学习二王，还是先学习赵孟頫、董其昌，而后再上追二王，殊途同归，目的都是为了求得王羲之书法的真经。

　　晋代之后，隋代智永、唐代欧、虞、褚、薛，五代杨凝式、宋代苏、黄、米、蔡，元代赵孟頫、明代董其昌等大家，都是二王的追随者，都从王书中汲取了丰富的营养。张良也是沿着中国书圣王羲之下伸的这条主线，由上而下，又由下而上，上下求索。遵循着学书“必须真迹观之，及得趣”(米芾语)的要领，汲取了米芾用笔“八面出锋”，如“风樯阵马，沉着痛快”；明代徐谓的奇肆之趣；王铎的俊迈之态；董其昌平淡之韵。这些大家的经验和书法艺术的风神，都能拿来为己所用，并且融会贯通，有所发挥。

　　近几年来，张良的书法作品多次入展由中国书法家主办的书法大展，小传收入多家专辑，见诸多家杂志、报刊。另外，应邀在郑州几所高校举办的书法专题讲座，受得高校广大师生的广泛好评。最近，又被郑州大学书画研究院特聘为书法教授。

　　“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。张良现在还很年轻，天资聪敏，书界朋友和同道，翘首以待，期盼他在书法高峰崎岖的道路上，克服困难，勇于攀登，创作出更具个性和时代气息的优秀作品。