《南方都市报》2014年8月28日刊登的《陈佩秋：鉴定古画，笔法是关键》一文中，陈佩秋女士说：“我们出了《宋画全集》，连国外收藏的很多都一起印出来，清楚极了，但也弄不清楚真伪。现在就应该是每个博物馆里的人合起来，把《宋画全集》真伪的问题统统搞清楚。谢稚柳他们那个中国古代书画鉴定工作小组工作了八年，结束后出了一大摞书，但还是有很多问题没谈，伪的多还是真的多？真在什么地方？伪在什么地方？不谈的。现在《宋画全集》就是一塌糊涂，假的混在里头，大多数都是有问题。”

　　就此观点，参加《宋画全集》编纂工作的浙江大学中国古代书画研究中心有关负责人日前表示：“陈先生对古画鉴定的怀疑精神和求真夙愿令人敬佩，我们也认为她在访谈中对《宋画全集》的总体评价是善意的。但对于一般读者而言，若缺乏相应的知识储备，加之不明就里，很容易产生误读。”

　　该负责人说，陈佩秋是著名画家，最近10年来，她关注中国古画的真伪问题，并不时有惊人之见。在2003年和2012年出版的《古画说疑》及其《续编》两部著作中，她主要从笔法的角度对唐宋时期近10件重要作品进行了真伪鉴定，许多地方提出了与学界主流看法完全不同的意见，在学界引起了较大反响。“尽可能弄清楚古画的真伪问题，这不仅是陈先生多年来的愿望，也是所有美术史研究者一直担负的职责与使命。但是，古画鉴定问题十分复杂，如果将其进行简单化处理，或者一味苛求共识，反而会危及这一事业的基础。”

　　由于师资传授和临摹作品的传统，中国古画在流传、发展过程中总是不断出现复品、仿品或赝品，从而导致古画真伪鉴定和断代问题成为中国美术史研究一个非常棘手的难题。众所周知，古画鉴定有不同的认知角度和观照立场，并由此形成诸如望气派、考据派、风格派等不同的鉴定流派。近年来，新的科技手段也介入其中，强调其物质性研究。该负责人表示：“这些不同的认知立场，得出的结论往往是仁者见仁、智者见智。单纯依靠画家的眼光一劳永逸地解决古画作品真伪问题，这只是一个美好的愿望而已，在鉴定观念上也是有失偏颇的。陈先生认为‘我们国家鉴定落后是最大的问题’，以围绕美国大都会博物馆藏《溪岸图》的真伪问题为例，1999年大都会曾经专门组织了一场国际学术大辩论，两种截然不同的观点针锋相对，至今难有定论。由此可见绘画鉴定工作的复杂性和艰巨性。”

　　该负责人指出，由于中国古画存留方式的独特性以及真伪的目鉴要求，书画鉴定的话语权长期以来一直集中在少数精英圈子内，若要古画资源进入一般研究者和公众的视野，就需要先解决前人无法解决的古画藏用两难的困境。“我们依靠社会主义制度下的举国优越性，依靠当代最先进的科技手段，依靠全世界100多家博物馆和海内外许多学者专家对我们这些工作的高度认同，历时10年出版了《宋画全集》，总算弥补了一点缺憾。事实上，陈先生也及时从《宋画全集》中分享了这一成果。在《从〈溪岸图〉的现身看‘吾家北苑画’及赵令穰作品真伪》一文中，她明确指出其研究‘得益于浙江大学最新出版的《宋画全集》高清画面’。《宋画全集》使她切实地感到，‘现在是搞鉴定工作条件最好的时候，用不着到库房里调原件看，现在印刷、照相技术高明，科技条件好，印出来的版本很清晰，局部都可以看得清清楚楚的。’”

　　据悉，《宋画全集》共收录宋画作品828件，其中国内452件，欧美202件，日本174件。以国内藏品为例，基本上都经过当年包括谢稚柳先生在内的中国古代书画鉴定小组全部或大部分专家认可，《中国古代书画图目》中均有明确的记载。海外藏品则是根据多年来外文出版物发表的学术研究成果及许多海内外专家反复讨论后确定下来的。《宋画全集》面世后得到了海内外各方面的高度评价。北京大学教授袁行霈认为“《宋画全集》可以跟《全宋诗》、《全宋文》相提并论”，耶鲁大学班宗华教授说“《宋画全集》是迄今为止关于辉煌的宋代绘画最重要的出版物”。

　　该负责人透露，“中国历代绘画大系”第二部断代集成——五卷16册《元画全集》已编纂出版，还将陆续出版《战国—唐画全集》、《明画全集》、《清画全集》。(祝如)

　　来源：中国文化报