“大美伊犁——杨小仟写生展”8月16日在乌鲁木齐市“冀宝斋”画廊开展。此次画展系青年画家杨小仟举办的第五次个人画展，共展出杨小仟的新疆伊犁写生作品40余幅山水精品力作。

　　青年画家杨可强笔名小仟，1974年5月生于甘肃武山。现为中国美术家协会新疆分会会员，新疆书法家协会会员。他自幼受书画之乡熏陶，对书画研习不断，擅长水墨山水和墨竹。近年来，随着工作地域的变更，杨小仟的画笔触端更多转向新疆特别是北疆独特的伊犁山川风光。他利用节假日多次深入北疆高山大川写生，在技艺上取得了新的突破。北疆特别是伊犁地区的山川风物对每一个山水画家来说都是新的挑战：一是在表现题材上，属于中国画的处女地，可供参考的成熟手法贫乏。二是要想获得创作必需真实体验，画家需要多次艰苦的跋涉，许多人望而却步。对于杨小仟来说，此次伊犁写生在他的艺术生涯中不同于以往之处在于：此次创作作品大都呈现出“小”的文化特质和美学特征，一种独特的视角，以小观大、一叶知秋的审美理论和艺术体验。

艺术家杨小仟

　　艺术家杨小仟

　　青年学者康继辉（阿康）认为，杨小仟笔下的山水画“山川不再大而空、美而假。这种诗意的处理手法在时隔了八百多年的马远、夏圭的作品中得到了很好的印证，为我们在探索新疆山水尤其是伊犁山水的表现手法方面提供了一个宝贵的思路。”

　　据悉，本次展览将持续至本月22日结束。

杨小仟作品《松谷云根》 69×68

杨小仟作品《天池初冬》69×68

　　艺术家杨小仟

　　杨可强，笔名小仟。1974年5月生于甘肃武山。现为中国美术家协会新疆分会会员、新疆书法家协会会员。

　　他自幼受书画之乡的熏陶，对书画产生了浓厚兴趣并研习不断，擅长水墨山水和墨竹。

　　1987年《中国少年文史报》载文“优秀少年杨可强”；

　　1988年康克清题词“小画家”称号；

　　1989年绘画事迹入编甘肃省《武山县志》；

　　1990年甘肃电视台对其绘画作了专题报道；

　　1994年在红旗拉甫举办个人书画展；

　　1995年在部队服役时其艺术才华得到发挥，荣立二等功；

　　1996年在喀什举办个人画展；

　　2001年曾任喀什地区书法家协会秘书长；

　　2003年出版《杨小仟书画作品集》；

　　2008年专题片《杨小仟其人其画》在喀什电视台展播；

　　2014年出版《杨小仟书画集》；

　　2014年在乌鲁木齐美术馆举办个人书画展；

　　2014年年底在新疆军垦美术馆举办个人画展；

　　2015年在乌鲁木齐冀宝斋举办“大美伊犁杨小仟写生展”

杨小仟作品

杨小仟作品

　　俯拾万物 从心所欲

　　大美伊犁-----杨小仟写生展

　　近年来，杨小仟由于工作环境的变更，他的山水表现内容已更多的转向新疆特别是北疆的伊犁山川风光。百忙之中的他似乎不敢放过一寸光阴，利用节假日多次深入北疆的高山大川写生、体验，取得了不小的突破。北疆特别是伊犁的山川风物对每一个山水画家来说无疑是一个挑战：一来在表现题材上来说属于中国画的处女地，可参考的成熟手法几乎很少。二来画家要想获得对伊犁山川的真实体验需要进行大量的艰苦跋涉，使许多画家望而却步。然而可喜的是新疆的诸多画家为此做出了较有意义和成效的探索以及实践，逐步总结和形成了一些具有强烈的地域风貌和笔墨特点的表现手法。杨小仟作为新疆的一名青年画家，除了对伊犁山水的热爱和赞美之情，更重要的是一种强烈的使命感和内心对美的渴求在促使他的不断探索。这个过程看似简单，实则充满艰辛，画家要面对常人难以想象的艰苦，克服各种困难。同时还要经历思想上的痛苦、质疑、碰撞和思考等等。每一个进步都伴随着如同春蚕吐丝般的艰难和蜜蜂酿蜜般的辛苦历程。

　　对于杨小仟来说，此次伊犁写生在他的艺术生涯中无疑具有重要的意义，我们似乎看到了某种曙光。不同于以往之处在于：他此次收获的作品大都呈现出“小”的文化特质和美学特征。这种“小”不仅体现在尺幅上，更重要的是一种独特的视角，一种以小观大、一叶知秋的审美理论和艺术体验。这种“小”在情感上将我们与山川草木的距离拉的更近了，更加亲切真实了，也更加的诗意化了。因此，他笔下的伊犁山川不再大而空、美而假。这种诗意的处理手法在时隔了八百多年的马远、夏圭的作品中得到了很好的印证，为我们在探索新疆山水尤其是伊犁山水的表现手法方面提供了一个宝贵的思路。在教学和创作中我一直力倡以小见大的美学理想，以力纠假大空的时弊。我时常给学生一个命题来说服我的观点：以摄影为例，出一个题目叫《秋》让大家构思。大部分人会倾向于表现一片金黄色的树林，而我个人会更热衷于把镜头拉近去表现几片或者一片不起眼甚至带着虫孔的树叶来完成这一题目，使得作品更具有诗意特质。所幸，这种审美理论的实践我似乎在小仟那充满笔墨情感的伊犁写生作品中看到了端倪，他作品的视角逐步由大场景走向一个个不起眼的山泉、一小片树林、一两座老屋、一块山石等等，处处散发着强烈的生命力和空灵的气息以及艺术家的真情实感，让观者的心灵得到极大的愉悦。由全景式逐步走向边角式无疑是一种表现手法上的极大进步和突破，甚为可喜。

　　还有一点非常值得我们注意的是，小仟笔下的伊犁山川由以往层层积染、注重空间和层次感的手法逐步转向了一次性成型的“直接画法”，笔墨的灵动和作者的感受得到了极大的保留，清雅而不失厚重。这无疑要归功于他对传统文人写意艺术的不断钻研和汲取的营养。扬州八怪之一的李鱓就曾坦言他的用笔用墨不及石涛和八大山人，但用水过之。用水之妙也是构成他艺术特色的重要载体。在小仟这批作品中我们看到了许多用水的实践，似乎暗合了李鱓的理论，可以说是这批作品的一个亮点。这一点在中国画的创作中的确是值得拍手称快的。

　　当然每个人心目中都有一个属于自己的伊犁，每一个画家笔下也有一个属于自己的伊犁山水。为了方便大家观赏小仟的这些作品，我似乎扮演了一个不太合格的导游或者说导读的角色，但我确实希望大家能够从他的作品中找到你想要的伊犁。也希望小仟的山水画能和大家产生更多的共鸣。