王听浩

　　《书法》报1995年8月30日第35-3

　　扇面书法在我国有着悠久的历史，一柄有著名书画家或名人提示作字画的折扇，往往是一件高雅的艺术品，或是有价值的文物资料，使人倍加珍护。本文概要折扇的来往以及扇面书法的有关问题。

　　一、      

　　折扇的来历

　　折扇，又称聚头扇、聚骨扇、折叠扇、撒扇。其来历说法不一，有人考证说是明中叶来自朝鲜，也有人说是从日本传入中国。明中叶著名学者陆深在他著的《春风堂随笔》中记述“予见南宋以来的诗词，咏聚头扇者颇多。”背诵苏东坡曾云：“如市井中所制折叠扇……展之广尺三四，合之两指许。”据此，折扇并非国外人而早在宋代就在中国产生了。

　　二、      

　　扇面书法

　　据唐张彦远《历代名画记》一文记载，早在三国时期就在出现扇面上绘画作字，“杨修与为太祖画扇误点成蝇”。《晋书》中记有王羲之为蕺(音ji)山老姥题扇的记述。当时指的是一种团扇贺六角扇。折扇书画，有人考证唐以前未见流传。宋以来至今也极其罕见，而元明清三代的作品为数尚多。扇面书画盛行于明清，当时在城乡广为流传，成为一些文人雅士以在扇面上提诗作字画为时尚，至今北京故宫博物馆九保存三百余柄。随着历史发展和变迁，特别是经名人作字画、题诗、钤印、跋款等，逐一形成一种在不满盈尺的扇面上的多文化、综合性的扇文化艺术。著名书画家的扇面，艺术价值高，有收藏价值。有人将扇面装裱成册或裱成挂轴予以珍藏。

　　三、      

　　扇面质料及品种

　　折扇精致轻巧，既有实用价值，又有欣赏价值，还便于携带。折扇用纸主要以熟宣为主，需反复加工而成。经加工后有白面、黑纸、仿古、洒金、泥金、捶金。涂香等，朝鲜早起用乌青纸为料。北宋郭若虚《图画见闻志》中记述：“高丽国使人至中国，每用折扇为私觌(音di)物。其扇用鸦青纸为之……。”中国近代的檀香折扇，早起以纸或娟为用料，以后则全部用檀香木片联合制成。驰名中外的百年来电王星记扇庄，还生产工艺折扇。文艺戏剧折扇、广告折扇，用料除纸外还有丝绸、羽毛等、

　　一般折扇扇面，约在一尺开外，其折叠档次哟8、14、16档等，黑纸扇档次较多，扇骨以竹为料的居多，品味高的以象牙为原料。大折扇主要是用于道具或装饰，如挂壁式大折扇和戏剧舞台用的大折扇等，北京故宫博物馆就藏有一副明代画家，明宣德帝朱瞻基画的纵长59.9厘米，横宽152厘米的大折扇。上海92黄浦春申扇文化交流展中，王保贤的巨屏“九龙扇“被载入1990年板《吉尼斯世界纪录大全》一书。

　　四、      

　　书扇工具

　　扇面造型上宽下窄，阔长纵短，上下均呈弧线，折缝处明显不平。在特定造型和纸面油滑的条件下挥毫作字画具有一定的难度。书写扇面如何应顺这个条件，古人云“工欲善其事，必先利其器“，因此除笔砚墨(包括彩色墨)外，需要有以下几个方便的工具：

　　1、

　　固定平面工具。

　　前人书扇面创造了一种固定平面的加班，简称扇板。板为长方形，一般长60厘米，阔35厘米，在板上雕有几条空缝，装有螺丝，用时将扇面固定即可。二是用镇尺将扇面摊平后四面压住。三是用电熨斗将扇面烫平。在熨烫时扇面上要加一层白纸以免烫焦。这种方法既简单又科学。

　　2、

　　揩擦扇面油层工具。

　　扇面油滑，如直接书写，着笔不易见笔见墨。为去掉表面油层，应备有纱布、滑石粉。用纱布蘸些滑石粉揩擦，掸去余粉后书写即可。

　　3、

　　字行定位工具。

　　为防止出现扇面布局上的松散、壅塞、相迭、倾倚等弊病，作者可根据书写内容、字数、留白等设计一种定位工具，一般可以用硬纸板制作。

　　4、

　　纠正笔误工具。

　　若笔误时可选用上好的白净香烟灰或雪茄烟灰，用新笔蘸清水拌适当烟灰洗擦，然后用生宣纸吸去水分，待阴干后可再写。

　　5、

　　铃印快干工具。

　　在扇面上铃印不易干燥，稍不留声会沾污扇面，要使印油快干，可备朱砂、明矾料混合成朱矾粉(又称珊瑚粉)撒在上面，然后掸去余粉，效果较好。有人用红颜料代替印泥，不易走红，效果很好。

　　五、      

　　关于书扇章法

　　明清书家在长期实践中创造了一种长短行的规范，使扇面书法形成疏密布白有序的章法。如明代唐祝文周，清代扬州八怪及近代张大千、徐悲鸿、吴湖帆等都是其中高手。在书扇盛行的清代，不少名家为突破长短行规范以新的形式创造了新的章法。如清代赵之谦、伊秉绶的隶书扇面，利用扇面上的弧边仅写一、二行，左为竖落款。孙星衍的隶书扇面采用在二行下面横落款。徐三庚的隶书扇面采取排列相间，竖行字数相同，郑板桥行书扇面布局则妙趣横生。笔者在书扇长期实践中对章法布局也作了一些尝试。曾将传统的书法形式，如瓦当。竹简、对联等运用在扇面上加以布局，古朴文雅，产生了一定的效果，在章法上如何创新，既要小中见大，又要以雅为主，这就有待于进一步的实践和探索。