拒绝了商业我依然很好：守一堂对话青年艺术家阿康_中国书画_新浪收藏

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拒绝了商业我依然很好：守一堂对话青年艺术家阿康

2016年07月25日12:15 新浪收藏微博我有话说收藏本文

　　“守一堂”对话青年艺术家阿康

　　地点：乌鲁木齐守一堂

　　守一堂堂主：刘功，以下简称守一堂

　　阿康：康继辉，青年艺术家

　　守一堂：阿康，你好！你在南疆喀什积淀了近十年时间，几乎是不参加任何活动，也很少与外界交流，这次能邀你到守一堂进行艺术交流我们感到十分的荣幸，对你来说这次的交流活动有什么特别的意义吗？

　　阿康：我是十分看好“守一堂”这样一个平台的，首先它是非商业化、非主流化的。而我又是一个“在野”的画人，因此注定我们的合作是纯粹的艺术交流。“守一堂”这样一个特殊的平台和环境无疑避免了许多官员、商人与艺术家无厘头的“野合”，还艺术一个本真。因此我们的展览和交流绝对是一次纯艺术的碰撞。没有开幕式、没有特邀嘉宾、没有领导讲话、没有商业赞助，甚至也会没什么观众。没有了“官”与“商”的参与，使得它的纯洁性与纯粹性是不言而喻的，我相信这次的展览对于浮躁的功利社会无疑是一记重拳，虽然它是那么不尽人意。

　　守一堂：画为心迹，艺术家的心灵层面决定了他的艺术高度，在你的作品中我们更多的看到了一种纯粹的、精神的、超功利与超物质的东西，这一点对于一个艺术家尤其是国画艺术家是至关重要的，你是怎样做到这一步的？

阿康作品

　　阿康：其实我的内心一直都处于焦灼、忧虑与困惑之中的。内心中充满着各种扭曲甚至变态的欲望：每天吃着各种小动物的尸体，编织着各种伪善的谎言，充斥着对女人、对性的各种奇怪幻想，交织着各种恐惧、质疑和伤痛。但正是这种极度扭曲病态的心灵才能溢生孕育出纯净无染的艺术。道理很简单：莲花总是在淤泥中长出，美丽的蘑菇也总是在腐物中生出，化腐朽为神奇这一奇特的自然现象在我身上体现的尤为明显。

阿康作品

　　守一堂：从你的作品中我们可以看出你现在的状态是非常好的。就目前而言，你遇到的最大的困境和压力是什么？

　　阿康：最大的压力首先来自内部的质疑，像我这样一个没有头衔、职务，不参展、不商业运作的画人，要想坚持下去，所面临的压力是可想而知的，但我坚信自己依然会“在风雨中前行”的。困境主要来自于对自己的定位，一直以来我都是面临很尴尬的境遇，很难界定身份：学院派？野逸派？学术派？始终是困惑我的问题，但我相信这些东西本身并不存在矛盾，是可以互融的。

　　守一堂：对于当下的许多画人来说，商业化成为其艺术成长的过程与必然，这使得许多艺术家的成长过程中的风险因素也在不断增加，那你是怎样看待这些因素的？

　　阿康：对于我这样的一个画人来说是没有资格谈及商业的，在南疆十年的我一直是在一个没有圈子，没有市场，更没有艺术商业化可言的环境中度过的。这十年来无论是出作品集或者办展览我都没有接受过任何商业赞助以及亲友的赞助的。克制自己的欲望一直是我对抗商业化，保障自己的艺术朝着健康良好的方向发展的唯一有力武器。没有资金去名山大川写生，我可以在家门口写生，哪怕是一些生活道具，画什么对于我已经不再重要，提炼造型提取精神意像才是主要的；没有资金出画册，我卖掉自己的收藏的一些古玩，通过这些坚守使得我的艺术始终保持着独立的格调与气象。

阿康作品

　　守一堂：从你的作品中我们可以看到你对书法以及题字内容的重视，这一点是难能可贵的，能不能和我们分享一下这方面的经验？

　　阿康：其实我对书法的重视和投入的热情远远超过了我对画法的重视，如同我的画一样，我的书法也是走“野逸”一路。我以前是以章草为筑基，对章草中的“章程书”以及“粗书”一类都下过很大的功夫，后来又学习二王一路直至古今法帖无所不临。近两年逐步将更大的精力投入到李北海和《石门铭》、《瘗鹤铭》等“逸笔”书风的学习上，还有“二爨”一类高古雄奇的书风取法上，这样使得我的画风与书风更趋向于野逸奇倔。中国画尤其是文人画历来很重视书法的素养，这也是每一个画人应该恶补的必修课。