预展时间
中国书画
8月6日至7日
上午9：00至晚6：00
拍卖时间
中国书画（一）
8月8日（星期一）上午10：00
中国书画（二）
8月8日（星期一）下午2：00
地点
北京昆仑饭店
北京市朝阳区新源南路2号
自十九世纪中叶开埠后，上海逐渐成为远东第一大都会，繁荣的经济、多元的文化，吸引着全国的文化艺术精英，书画高手纷至沓来，思想、文化交流碰撞又影响着艺术家眼界，形成雅俗共赏的海上画派。
任伯年、蒲华、吴昌硕可视为早期海派之代表，他们分别来自于浙江萧山、嘉兴和安吉，十九世纪后期相继鬻画沪上，三人之间往来频仍，诗画相交，被视为艺坛佳话，彼此之间的影响也渗透融会于作品中，在绘画上，化古为新，各具创造精神，抒发个人性灵。
Lot 160
任伯年（1840-1896） 苏武牧羊
镜心 设色绢本
1881年作
直径28.4 cm。 约0.57平尺
估价（人民币）：30，000-40，000
任伯年的人物画形神兼备，又常常倾注入个人情感，一洗清代人物画的纤媚习气。
“苏武牧羊”画家偏爱的题材，他曾题写另幅《苏武牧羊》：“身居十里洋场，无异置身异域”，画苏武以自喻，此幅作于1881年，画中白眼看天的苏武正是心怀忧愤的画家写照，友萼所题“ 身之穷困，独坐愁苦。终日无睹，但见异类……”堪称拍品之最佳注脚。
Lot 160
任伯年（1840-1896） 荷塘美眷
镜心 设色绢本
直径24.5 cm。 约0.43平尺
估价（人民币）：25，000-32，000
钱惠翔、燕笙波旧藏。钱惠翔之父钱镜塘，所藏任伯年既多且精。
燕笙波（1910-？），室名宝蒙堂，江西南昌人，1979年组织香港著名收藏家团体“求知雅集”。
任伯年花鸟画之成就更为人瞩目。《荷塘美眷》以没骨法画荷塘鸳鸯，白荷亭亭玉立，花朵掩映下，一对鸳鸯依偎，墨彩交融，笔墨自由挥洒，栩栩如生，意趣无穷。
Lot 167
吴昌硕（1844-1927） 东篱丛菊笑西风
立轴 设色纸本
1914年作
138.8×50 cm。 约6.3平尺
估价（人民币）：600，000-750，000
吴昌硕卓具金石气的写意花鸟著称，引领海派花卉新潮流。他强调“苦铁画气不画形，直从书法演画法 ”，以书入画，以金石气入画，以气为帅，统于笔墨， 重视画中气局布势、虚实流走，以浑厚豪放为宗，达到高古凝重的效果。
“予穷居海上，一官如虱，富贵花必不相称，故写梅取有出世姿，写菊取有傲霜骨，读书短檠，我家长物也，此是缶庐中冷淡生活。”
《缶庐别存》
吴昌硕一生写菊至多，《东篱丛菊笑西风》作于1914年吴昌硕七十一岁时，写赠画家同乡宋尊望。 拍品构图精心，纸幅、磐石、菊花、 题款均取竖式，使画面在纵向延伸，协调统一的同时极具层次。菊花丰富的色彩、繁复的用笔与巨石的粗重、 简略形成对比，菊瓣勾绘密而不乱，敷色艳而不俗，极见功力。
宋尊望（1842-1924），字子鹤，浙江湖州人，民国初年曾任河东盐运使。
Lot 167
吴昌硕（1844-1927） 敬天安道
镜心 水墨纸本
1909年作
24.2×110.5 cm。 约2.4平尺
估价（人民币）：150，000-200，000
上款“须曼先生”即清末外交官杨兆鋆（1854-？），字诚之，号须圃，浙江湖州人，毕业于京师同文馆，曾以随员身份出使法、德，归国后于金陵同文馆、江南储才学堂从事教育工作。1902至1906年间任清政府专驻比利时大臣，与蒲华、吴昌硕交好，与吴昌硕兼有姻亲之谊，吴曾为其治“须曼”印。杨氏于数学方面亦有造诣，著有《须曼精庐算学》二十四卷。
Lot 173
蒲华（1832-1911） 溪山静尘
立轴 水墨纸本
1882年作
130.5×63 cm。 约7.4平尺
估价（人民币）：120，000-150，000
蒲华《溪山静尘》部分出版物
出版：《朵云轩藏品第六集》第91页，上海书画出版社，2005年6月
《中国山水画通鉴·海上墨林》第18页，上海书画出版社，2006年5月
《二十世纪山水画集》第18页，上海书画出版社，2006年6月
蒲华亦为海上画派先驱之一，他的山水画博采众长，兼收并蓄，多以山居、读书等传统题材为主，笔墨具自我面貌，个性强烈。《溪山静尘》水墨酣畅淋漓，笔法恣意率真，营造出荒率豪迈的气象。
Lot 163
陆恢（1851-1920） 清蔬佳果滋味鲜
立轴 设色绢本
98.3×44.3 cm。 约3.9平尺
估价（人民币）：5，000-7，000
清末民初鬻画沪上的画家中，陆恢以深厚的传统功力著称。其画艺为吴大澂激赏，曾入吴大澂幕，饱览吴之所藏，画事更进。
拍品以没骨法绘蔬果，笔墨纯熟，设色明净，清新的蔬果之气扑面而来，见高超的造型能力及笔墨功夫。陆恢虽以摹古名，本幅亦观可不俗的写生功力”
入民国，赵叔孺、郑午昌、“三吴一冯”等代表了当时海派绘画的主流风格，成为新一代的海上画坛领军人物。
Lot 80
赵叔孺（1874-1945） 圉官骏马
立轴 设色纸本
1943作
120×58 cm。 约6.3平尺
估价（人民币）：60，000-80，000
《圉官骏马》出版物
展览：“民初十二家·上海画坛”，（台北 ）历史博物馆，1998年6月27日至8月30日
出版：《民初十二家·上海画坛》第92至 93页，（台北）历史博物馆，1998年6 月 （局部）
《世变·形象·流风：中 国近代绘画1796至1949·Ⅰ》第28 页，高雄市立美术馆，2007年5月
《中国近代绘画丛刊·赵叔孺》第 112至113页，（台北）雅墨文化事 业有限公司，2010年12月
《圉官骏马》是赵叔孺1943年七十岁时作品，画家晚年屏却尘俗，笔不妄下，“若有欲求其篆刻、楷篆 ，画马者，辄以老迈辞之”，彰显拍品之难能可贵。
赵氏画马，远宗赵孟頫，近学郎世宁，将传统笔墨与西画写实融为一 炉，拍品中圉官与马纯以细笔，骏马结构准确，躯干以深浅不一的赭色涂染，富有微妙的光感与立体感，描摹精心，形神兼备，给观者沉静、清雅的视觉感受。
Lot 142
冯超然（1882-1954） 重峦双松话旧时
立轴 设色纸本
1922年作
116.5×58.3 cm。 约6.1平尺
估价（人民币）：60，000-80，000
《重峦双松话旧时》出版物
展览：“民初十二家·上海画坛”，（台北）历史博物馆，1998 年6月27日至8月30日，并出版于展览画册第132至133页
出版：《中国近代绘画丛刊·冯超然》第34至35页，（台北） 雅墨文化事业有限公司，2008年1月
《大观·第15期》第22页，（台北）雅墨文化事业有限 公司，2010年12月
《近现代中国画名家·冯超然》第55页，上海书画出版 社，2014年6月
著录：《冯超然年谱》第68页，上海书画出版社，2007年12月
冯超然以画史的正统传派自居，取法文、沈、四王遗绪 ，对北派诸家偶有涉猎，但作品数量不多，拍品题写“ 仿李晞古”，即南宋四大家之首李唐。
李唐（款）《秋山红树》
构图、布景与北京故宫博物院藏品（传）李唐《秋山红树》颇为相似，对山体的描绘采取李唐的斧劈皴法，再现棱磳峻峭之貌，屋舍、人物 、松针等状写精微，一丝不苟，极见功力。
Lot 147
郑午昌（1894-1952） 秋山叠嶂
立轴 设色纸本
1941年作
102.5×34 cm。 约3.1平尺
估价（人民币）：80，000-100，000
郑午昌深研画理，落笔出入古今，又融入游历体验，面貌不俗。其尤擅构景，《秋山叠嶂》作于1941年，以青绿技法出之，山峦雄奇，飞瀑、云雾、丛林穿插映带，有目不暇接之感。
Lot 148
郑午昌（1894-1952） 百仙迎日
镜心 设色纸本
1935年作
175.5×47 cm。 约7.4平尺
估价（人民币）：80，000-100，000
海上画派高手云集，各具笔墨风格，山水、花鸟、人物、走兽各逞其能，呈现出题材多元、构图多样、色彩丰富、笔墨个性化等特点，共同推动了海上画派的发展和兴盛。
Lot 72
孔小瑜（1899-1984） 岁朝清供
立轴 设色纸本
1945年作
98.5×42.5 cm。 约3.8平尺
估价（人民币）：5，000-7，000
Lot 157
蔡鹤洲（1911-1971） 江崖独钓
立轴 设色纸本
112×33.5 cm。 约3.4平尺
估价（人民币）：50，000-70，000
Lot 192
马骀（1885-1935） 太平群狮
立轴 设色纸本
1924年作
105.2×51.2 cm。 约4.9平尺
估价（人民币）：5，000-7，000
