罗步臻1943年生于上海，祖籍上虞，字兆真，号逸翁、轶翁，是海上名家应野平入室弟子。在五十余年的从艺生涯中，他孜孜不倦地探索传统与现代结合之路，终于在中国水墨山水画上形成了自己特有的艺术风格。罗先生曾在国内外共举办过30余次个人画展，其中3件作品为中国美术馆收藏。
罗步臻醉心于传统笔墨，远涉黄公望、石涛、八大，近法张大千、林风眠、陆俨少，而对黄宾虹的画理、画风钻研尤深。近年以来，罗步臻把自己的探索限定在保留某些具象因素、接近抽象的边缘地带，仍把自己的作品视为山水画。这是极智慧的选择。这个似乎狭小的边缘地带，最适宜于中西艺术的结合，也最易于把传统艺术推向极致。
罗步臻和老师应野平罗步臻创立的狂草式山水大写意画法，酣畅飞动，灵变无常，更趋向于对山水景物意念的表达和中国水墨的悟性把握，点、划、泼、洒之瞬间，成为传达对景物意境的个性解读，纯粹是一种包容理性却又凌驾于形神之间的感性叙述。看似空灵、苍茫、飘渺、幽深的画面，皆源于造化自然的感召，摆脱了对场景的刻意描摹，醉心于笔墨抒发内心对生活、生命、自然的悟道。其笔墨以一种不经意的状态，于抽象与意向之间，演绎了一出大写意水墨大戏，这种融现代意念又不失中国笔墨精髓的表现手法，所展现的正是东方表现主义的大气凛然和精神之美。
寄情山水写人生 罗步臻大写意山水画的新高度
文/雨赋
极简而现代的画面构造和极具想象的空间感；中国水墨的文化神韵和令人迷醉的语境；诗一般的节奏韵律和当代审美意趣的契合。所有这些，在他的大写意山水画作品里都得到了充分的体现，而且体现的相当完美。
罗步臻作品欣赏
罗步臻作品欣赏我不太习惯“师法自然”“摹遍古法”诸如此类的说词夸赞一个艺术家的勤奋与努力。勤奋诚然可贵，但那是每个艺术家必须亲历和躬行的事情，问题是，绝大多数人的努力与成就都不成正比。
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罗步臻作品欣赏一个艺术家的成就、贡献和高度在哪里？就中国画而言，在于传统继承得好又有新内容注入，并形成自家风格和面貌。罗步臻就是这样的一位艺术家。那么，我们先来看一下他的早期和中期作品，领略一下他的深厚功底——
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罗步臻作品欣赏罗步臻早期和中期的作品其传承性是比较严谨的。他很好的遵守了传统山水画的技法和布局。各种皴法的运用、各种线条的排布、浓淡干湿的渗透，甚至山石树木，桥亭屋舍等细微之处都给予了恰好的关照。
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罗步臻作品欣赏说他现在的大写意，却不能也没办法撇开“中间环节”，他今天的大写意不是一夜之间形成的。至少在十年前，罗步臻曾经尝试创作了一批非常接近于西方现代派风格的作品。“任性”的点线和“肆意“的色彩构成了夸张的抽象画面。哦，中国画竟然还可以这样画！不仅使人想到毕加索和马蒂斯，甚至想到杜尚的“新思维。”在那个时期，中国画的探索者不在少数，但大多都是“乱抹”，像罗步臻那样讲功力而又表现娴熟的“现代派国画”鲜有看到。因此，有评论家说，或许罗步臻可以从这个狭窄的缝隙间为中国画打开一个新的通道。我们先一起欣赏下这个时期的作品——
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罗步臻作品欣赏对比之下，我们可以清晰的看出，罗步臻在这两个不同时期创作的作品差异非常巨大。说实在的，就我个人而言，至今看到这些作品还是觉得十分的过瘾、优美和现代。
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罗步臻作品欣赏然而，罗步臻不这样认为。冷静之后的他很快发现了问题，他认为这种“反传统”和“破坏性”的实验已经“游离”中国画太远。夸张的现代感和时尚的装饰性，几乎把中国水墨特有的中国文化属性冲淡到不复存在的状态之下，这不是他的初衷。尽管那是很好的现代艺术作品。那么，既然“游离”太远，就果断的折回身子往回找。这就是艺术家的勇气、秉性和潇洒。
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罗步臻作品欣赏我们现在来看一看他的大写意山水，这才是他真真想要的东西。因为今天的这个大写意山水，是从传统中走来并可以向未来延伸的。它是地地道道中国的、民族的而又是现代的。
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罗步臻作品欣赏从以上不同时期“三种面貌”的作品变化上，我们看到了罗步臻从传统中“走进走出”和“再走进再走出”反复探索的身影。我想，这正是执着的艺术家悄然无声却壮怀激烈的个性特征。今天，罗步臻走出了一片新天地，实现了只属于他自己的全新面貌的大写意山水。当然，他对我说，或许还会变的。
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罗步臻作品欣赏面对他今天的作品，我想这样概括：极简而现代的画面构造和极具想象的空间感；中国水墨的文化神韵和令人迷醉的语境；诗一般的节奏韵律和当代审美意趣的契合。所有这些，在他的大写意山水画作品里都得到了充分的体现，而且体现的相当完美。
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罗步臻作品欣赏如果从罗步臻中学时代的第一次发表作品算起至今，他的艺术生涯整整60年了。在这个60年的时间里，千万遍的临摹与揣摩、无以数计的思悟与尝试，用文字已经很难表述清晰。在这个学习研究和探索过程中，还有多年的恩师指导，还有传统哲学思想的影响，还有从不间断的书法临习，还有多年的海外学习与游历，还有博览中外大家的作品和理论，还有探索尝试过程中的反复与总结等等。罗步臻就是这样背负着重重叠叠的沉重一路走来的。因此，无论我们怎么想象他这个60年的艺术经历都不会过分。这是一个艰难而漫长的“实现自我”的过程。
罗步臻作品欣赏我有机会多次聆听罗步臻关于艺术的观点和体会。他认为中国山水的创新与突破有三个方面的因素需要把握：一是探索创新必须坚守传统的民族文化这个“依托”，否则就会游离太远；二是借鉴和吸收外来元素必须尊重和符合中国画自身的特性特征；三是书法艺术是中国绘画语言的重要组成部分，应该合理的运用和融入到绘画之中。
罗步臻作品欣赏的确，他的大写意作品中很好的体现了这些观点。
首先，作品坚守住了中国水墨的诗性、神韵和人文情怀他的大写意山水，笔墨虽然极尽简洁之能，却将悠远的意境和诗情驻留纸上，且那么的丰富饱满而又充满想象空间；点线布局不苟传统却变化有度，随意之处见潇洒，潇洒之中见理性；晕染皴法似任意涂抹却藏着内在逻辑，不经意之间横生妙趣。可以说，罗步臻的大写意山水画笔笔到位，而不可有一笔去留之差，一切都在掌控之中。这样的效果，如果没有对于传统绘画精神、水墨技法等深入骨髓的理解和驾驭能力，那是完全没有办法实现的。正是有了这些传统元素的存在，他的作品才稳稳的守住了“中国画”的“底线。”于是，也就有了传承的价值和意义。
罗步臻作品欣赏其次，作品呈现着某些“现代派”风格的意味以及时代的气息他的大写意山水，其线条的夸张变化，水墨的重叠晕染，空间结构的奇巧布局，都充分的体现出当代人的哲思、文化特征和审美情趣。这些作品，一方面破解了早期作品中过于“僵硬”的结构和“呆板”的技法，一方面把“实验性”现代派作品从“边界”拉了回来。因此，传统与现代元素的结合才显得合理与协调，这给中国画的未来走向提供了一个珍贵的“接口。”
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罗步臻作品欣赏再次，书法艺术的线条变化和律动在作品中起到重要作用
“书画同源”这个概念谁都知道，若真正将书法艺术融入绘画的语境是没有那么简单的。罗步臻在这个问题上从来没有怠慢过。尤其近些年，可以说他有多少时间作画也就有多少时间习书。在他的这些“惜墨如金”的写意画作里，那些点点滴滴、丝丝线线的笔墨变化，无不呈现着书法线条的美感和意蕴。以我的眼力，他的书法功力之深，水平之高，即使与专业的书家相比，那也完全称得上一流的高手。这在当代书画界实在是凤毛麟角。
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罗步臻作品欣赏我们一起来欣赏下他的书法作品——
读罗步臻的作品，使我想到明清时期的一位绘画大家，他就是大名鼎鼎的朱耷。如果说朱耷的画作善以象征手法表达情绪的话，那么，罗步臻的画作则以意趣抒发情怀；如果说朱耷画作的简洁可以理解为“以点概全”的话，那么，罗步臻的简洁则是“以简胜繁”；如果说朱耷在笔墨技法上与传统贴合的更为紧密的话，那么，罗步臻则是坚守住传统的笔墨而又揉进了当代文化精神。我这样子拿罗步臻与朱耷作比，不知道步臻先生怎么看待，也不知道读者作何感想，我是想到了就说到。我想，有些话迟早总得有人说出来。
文章过长没有人耐心去读，虽我意犹未尽，也只能就此打住。
2017/9/22
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