不仅仅是海派:各领风骚的画家们

2021年11月29日 18:33 新浪收藏
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  预展时间

  中国书画

  11月26日至27日

  上午9:00至晚6:00

  (11月28日至12月2日可在库房调阅)

  拍卖时间

  中国书画(一)

  12月3日(星期五)上午9:30

  中国书画(二)

  12月3日(星期五)下午2:00

  地点

  北京昆仑饭店

  北京市朝阳区新源南路2号

  自十九世纪中叶开埠后,上海一跃成为全国的工商业和金融中心,十里洋场吸引着全国的文化艺术精英,思想、文化交流碰撞对艺术家眼界、胸襟的影响毋庸置疑,书画艺术传统与创新兼容并蓄,人才荟萃。“海派”一词应运而生,而“海派”并非流派,而是近现代美术史上的一种艺术风气或文化现象,在不断发展中,这一概念也并不以地域和画风为限,呈现出一种多元的、海纳百川的审美,艺术家们各放异彩,深深影响了中国近现代以来的美术。

  任伯年作为早期海派一代宗师,各种画科无一不精,花鸟尤其擅长,且工、写皆佳。早年的任伯年师法陈老莲,兼采宋元工笔重彩技法,重墨勾勒,敷色深浓,呈现出一派古艳之感;后期乃受到陈淳、徐渭、八大山人、华嵒等写意大家的影响,亦工亦写,自由挥洒,在其艺术的成熟期已臻化境,大有笔歌墨舞之态。进入1890年代,此类写意作品成为任伯年创作的重点,《枇杷双鹤》即为一例。

  Lot 172

  任伯年(1840-1896)  枇杷双鹤

  立轴 设色纸本

  1891年作

  尺寸:84×156.5 cm。 约11.9平尺

  估价(人民币):100,000-120,000

  《枇杷双鹤》出版物及著录

  出版:《任伯年画集》第41页,(新加坡)陈之初编辑,1953年

  《任伯年画集》图版85,人民美术出版社,1960年8月
《任伯年画集》第106页,(台北)艺术图书公司,1984年1月

  著录:《任伯年研究》第99页,天津人民美术出版社,1982年4月

  《任伯年年谱》第102页,上海书画出版社,1989年6月
《任伯年全集·第六卷》第124页,天津人民美术出版社,2010年1月
《中国书画名品编目·虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》第143页,(日本京都)株式会社大塚巧艺新社,2010年11月
《任伯年人物画艺术论》第147页,东方出版中心,2010年12月
《画坛圣手·任伯年艺术人生》第174页,中国美术学院出版社,2016年11月
《任伯年年谱》第235页,天津人民美术出版社,2018年1月

  新加坡实业家、著名收藏家陈之初旧藏

  此帧作于1891年,写庭院一角,竹篱茂草间,枇杷枝干横斜,上下呼应,姿态全自胸臆中出,毫无摹袭古人的痕迹,老笔纷披,墨色交融,皆觉质地浑厚,作风老辣。一对仙鹤缩颈相对,虽只占据一侧,不在画面中心,却令整幅精神全出。

  仙鹤寓意长寿,而枇杷则象征着吉庆多福,子嗣昌盛,两相组合,寓福寿绵长之美意。二者皆是常见的绘画内容,任伯年在处理此类题材不落俗媚,仿佛仙鹤、枇杷皆具有人格化的象征精神,流露出一股深层的韧性。这样的风格无疑影响到后学吴昌硕、王一亭、齐白石等,他们的源头活水于是幅清晰可见。

  在学者对“海派”一名来源的考证中,吴观岱曾作为对照出现,1899年张祖翼跋吴观岱的画:“江南自海上互市以来,有所谓海派者,皆恶劣不可暂注目”,此跋文中出现了今所见最早的“海派”一词。吴观岱曾受廉泉邀请寓京华多年,并担任如意馆供奉,浸淫传统,深受京华文化氛围濡染,因而在此处以文人画的立场与当时最初迎合商业的“海派”绘画形成对比。

  Lot 131

  吴观岱(1862-1929)  流水音图卷

  手卷 设色纸本

  尺寸:28.2×124.2 cm。 约3.2平尺(画心)

  估价(人民币):250,000-350,000

  国营文物商店藏品。

  《流水音图卷》是吴观岱应廉泉之请写赠袁克文者,图绘袁氏在中南海的居所流水音,属吴观岱生平代表作。

  国博本《流水音图卷》

  据跋文可知,吴氏共绘两卷,拍品系钱君匋在无锡访得,另本现藏于中国国家博物馆,国博本有1914年吴芝瑛题引首,拍品应作于同一时期。

  中南海流水音

  《流水音图卷》局部

  1913年,袁世凯迁家眷进中南海,袁克文入住流水音,这是一座四方流杯亭,原是君臣修禊觞咏之地,因乾隆帝书匾“流水音”得名,袁氏交游既广,此地遂为诗酒唱和所在。拍品脱胎于廉泉的现场摄影,卷首为日知阁,卷末即流水音,通幅纯以细笔,描摹精微逼肖,与实景几无差别,极见精心。

  《流水音图卷》引首

  孙揆均(1866-1941),号寒厓,江苏无锡人,廉泉表兄,善书法,传言曾为吴芝瑛代笔,以拍品与中国国家博物馆藏本的吴题引首观之,或非妄言。

  “三吴一冯”在上世纪三四十年代海上画坛领军人物,代表了当时海派绘画的主流风格。吴徵因年长,列“三吴一冯”之首,他为名画家吴伯滔之子,濡染家学,又师从吴昌硕,画艺、学养皆深,擅山水、花卉,对王原祁的领会尤深,编号129拍品《溪山欲雨》即为一例。

  Lot 129

  吴徵(1878-1949)  溪山欲雨

  立轴 水墨纸本

  甲子(1924年)作

  尺寸:105×52.5 cm。 约5平尺

  估价(人民币):50,000-70,000

  1931年4月16日《北洋画报》第三版

  出版:《北洋画报》第三版,1931年4月16日

  《中国近代绘画丛刊·吴徵》第32至33页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2008年1月

  拍品绘于1924年,经张伯英、汤涤等十人题跋,并曾刊载于《北洋画报》,实属难得。此帧主以干墨皴擦,笔端如有金刚杵,气息与故宫博物院藏品王原祁《送别诗意图》、《仿大痴富春山居图》在仿佛之间。

  张善孖、张大千兄弟在上世纪二十年代初寓居上海,创立“大风堂”画室,与吴湖帆、冯超然等海上书画家交游,参与各种艺事活动,眼界益开,画艺愈精进,声誉渐隆。

  Lot 148

  张善孖(1882-1940)  秋陂双雄

  立轴 设色纸本

  己巳(1929年)作

  尺寸:132×59 cm。 约7平尺

  估价(人民币):200,000-280,000

  著录:《一门虎痴·张善子·胡爽盦·安云霁》第26页,四川出版集团,2012年11月

  《张善子的世界》第38页,九州出版社,2015年2月

  《秋陂双雄》作于1929年,状写两只猛虎栖息于山石、茂草与红叶间,其一若欲起身,张口咆哮;另者虽通身安卧,却兽面微抬,露出利齿,动静之间,俨然都具有不可凌犯的威严。张善孖把握到这紧张的一瞬,虎啸秋风皆扑面而来,可见画艺之精湛。

  张氏画虎每每带有人格化特征,富于现实寄托,据题识可知,本幅夸赞老虎的同时,实为讽刺官吏搜刮祸民,正所谓“苛政猛于虎也”。

  无论是上海或北平时期,黄宾虹编书著述,深研画学,他的山水画贯彻其画学理念,“法高于理”、自成一格。就艺术风格而言,始终游离于世风之外,独具深度与高度,影响深远。

  Lot 111

  黄宾虹(1865-1955)  小桥策杖

  扇面镜心 水墨纸本

  尺寸:18×49.5 cm。 约0.8平尺

  估价(人民币):120,000-150,000

  国营文物商店藏品。

  《小桥策杖》为黄宾虹1930年代作品,画家以淡墨勾勒林木,加以半抽象的皴擦,营造清淡幽寂的氛围,烘托出小桥上携杖而立的高士背影。拍品系“白宾虹”面目之一例,画上题钱宰诗,“客来春酒绿,风雨夜开园”之句合于画中情境,疏澹旷远,神致萧散,实属文人画之逸品。

  Lot 112

  吕凤子(1886-1959)  寿者相

  立轴 设色纸本

  己巳(1929年)作

  尺寸:113.5×36.3 cm。 约3.7平尺

  估价(人民币):20,000-28,000

  《寿者相》构图奇肆,画家先大笔勾勒巨石,复皴点其上,以求粗头乱服之致。红衣罗汉纯以细笔,头颈施赭色,眉眼须发描绘精微,袍服施红色平涂。一半幅面纯以留白,唯左下用款印压住边角,于险绝中求平衡。罗汉是吕凤子的代表题材,但本幅远早于其1942年代表作《四阿罗汉》,可视为吕氏早期重要创制。
李北涛上款。李北涛(1890-1955在世),江苏镇江人。早年旅日,归国后任交通银行秘书,抗战初期代表钱新之往返港沪,沟通南京、重庆间消息,晚年定居香港。

  Lot 144

  陆抑非(1908-1997)  荷塘游凫

  立轴 设色纸本

  乙酉(1945年)作

  尺寸:101.5×49.5 cm。 约4.5平尺

  估价(人民币):250,000-350,000

  陆抑非《荷塘游凫》出版物

  展览:“民初十二家·上海画坛”,(台北)历史博物馆,1998年6月27日至8月30日

  “世变·形象·流风—中国近代绘画1796-1949”,高雄市立美术馆,2007年3月31日至8月26日,后巡展于大阪市立美术馆、东京松涛美术馆

  出版:《民初十二家·上海画坛》第276至277页,(台北)历史博物馆,1998年6月

  《世变·形象·流风—中国近代绘画1796-1949·Ⅲ》第183页,高雄市立美术馆,2007年5月
《大观·第10期》第36页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2010年7月
《大观·第68期》第25页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2015年5月

  《荷塘游凫》为陆抑非艺术盛年所绘,色泽明丽,气韵生动,属陆氏花鸟之精品佳作。
陆抑非青年时期追摹张熊、任伯年、陆恢等前辈名家,1937年拜吴湖帆为师,遍览梅景书屋名迹,画艺大进。拍品作于1945年,图中红荷怒放,一只游凫划动清波,似被香气吸引而来,流连忘返于莲塘之中。野鸭躯干以淡赭色表现,头颈、翅羽则用石青与白粉等描绘,赋色厚重古艳,与整张的淡色调形成对比,极见精神。

  Lot 118

  陈之佛(1896-1962)  浮晕寒香

  立轴 设色纸本

  尺寸:98×43 cm。 约3.8平尺

  估价(人民币):80,000-100,000

  在近代花鸟画坛,陈之佛与于非闇齐名,而陈氏作品数量甚少,为藏家所珍。《浮晕寒香》属画家1940年代后期之佳制,状写一树繁梅,构图严谨,枝干造型继承了宋元画梅名家,依稀有汤叔雅、王冕的气度,而朵朵白梅五瓣匀圆,彰显着图案性形式,愈发工整可爱,文静柔和。技法以没骨为主,勾勒敷染兼行,并采冲水、撞粉诸法,笔墨精炼而富于变化。

  抗战时期,江杓(左)任兵工署驻美代表

  拍品初赠国民党要员,著名外交家、书画家叶公超。1952年,拍品由叶氏题边绫后转赠江杓。江杓(1900-1981),号星初,上海人。早年赴德留学,抗战期间任兵工厂厂长、兵工署驻美代表。1949年赴台,五十年代曾任台湾“经济部长”。

  Lot 446

  亚明(1924-2002)  赤壁赋图卷

  手卷 设色纸本

  壬申(1992年)作

  尺寸:33.7×137 cm。 约4.2平尺(画心)

  估价(人民币):200,000-280,000

  出版:《艺林大观·近现代名家书画选萃》第160至161页,上海书画出版社,2013年5月

  《梦里不知身是客》第216页,西泠印社出版社,2016年7月

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