务本——朱友舟、何康泰草篆与刻铜、拓片作品展
展期：11月19日—12月6日
展址：清凉画廊（南京市鼓楼区虎踞关清凉山公园内）
2017年11月18日《新华日报·艺坛》A7版步步惊心
□ 芮新丰
朱友舟教授是我的同门师兄，我们是在2009年结识的，当时我准备考徐利明老师的研究生，到现在一晃七年了。他这次展现给我们的作品 ，完全在意料之外 ，但似乎又在意料之中。谈一谈作为一个师弟来说的感受吧 。不过，这个感受说来有点话长。
海纳百川有容乃大 壁立千仞无欲则刚 朱友舟书 何康泰刻2009年，刚结识友舟兄，便看到了他在中国书法家论坛上的网络展，给我印象深刻的是以米芾为根基，和颜真卿等唐宋书家相结合的小行草，夹带着章草笔意。说实话，面多国内普遍精到的创作潮流，友舟兄的这一路偏粗放型的写意作品，在当时很难给人留下特别深的印象。我记得零九年左右主要盛行的还是二王这一路，风靡全国，虽然孙过庭已经慢慢开始降温了，同时对怀素、张旭这一路已经渐趋火热。
久旱逢甘雨 他乡遇故知 朱友书 何康泰刻2010年我到南艺读徐利明老师的硕士后，和友舟兄几次长谈至深夜，他也陆陆续续给我看了他2006年硕士毕业南艺留校后的作品。我觉得，他对自己的要求很苛刻，因为有压力——当时的他，是徐老师的在读博士研究生，又是南艺的专业书法老师。他把想自己学的一些东西，赶紧要“抓”出来 。我能够清晰地感受到他的这种紧迫感——传统一路，他已经在徐老师那里梳理了一遍，所以他当时极力要想从当代的书法创作中吸收营养，尤其是对孙过庭《书谱 》和二王体系，还有王铎为代表的一些明清大草，我们常常喝一点老酒然后彻夜长谈。不过，当时我就觉得，友舟兄还是会走一条学术性的、偏传统性的、和南艺的宏约深美 、江苏的深厚传统紧密结合的道路。
友舟兄2013年年底在南艺的个展，展现了他的突破——当时的背景是他博士毕业刚满一年。他那一次给我强烈的印象，是在对于大字篆隶笔法和行草的结合，横空出世。因为，展览前一个月他带我去看他创作，一个在长江边上的工作室里，在地上，几百张里面挑出来的作品。后来在展厅现场，面对巨幅大字，所有的记者和业内朋友，都要仰望。同时，在另外半壁江山里面都是他一些精道的小字 、小行草，所以他当时在巨幅大字、精工小字两头上，都去探索。如果说前几年研究生毕业他做到的是：五体与篆刻全能，那么博士毕业后他实现了徐利明老师所说的：巨幅与小品皆工，这和时风有一些不同，但我认为他这样的转型是对的。后来，大家知道，友舟兄远赴美国做访问学者。
为解千秋问 不争一日长 朱友舟书 何康泰刻去年，友舟兄归国，也听说他要办展，所以我一直在猜测友舟兄会拿怎样的作品，但有一点可以肯定：他肯定不会重复几年前的状态，也不会简单地延续大字一路。因为在美国这几年，他肯定走遍了美国各大博物馆，看到了更多中国古代的作品，同时也受到西方的当代艺术的影响，可谓眼界大开。当然，到作品里面能不能呈现出来呢？可以说，我们内心都在期待 。
没想到，这一次展现出来的“不破不立——草篆荆楚风”，是一种完全转换思维的蜕变。从《书法报》关于他的访谈里，我们也能看到他独立的学术思考。仔细拜读作品，包括访谈文章，我觉得这一次的蜕变，跟以前的突破有所不同。以前，是在传统与现代 ，学院派与展览书风，或者说是碑和帖，两极里面所探讨的。这种站队式的道路，很多人是走不出来的。但是这次，朱老师跳出这个站队式的范围，我认为他达到了更广义的、更深刻的思辨性。面对浩瀚传统，我们如何在坚守中发展？在新的文化生态中，书法要往哪里去？放在这样一个视角，我认为他是突破了自己作为一个书法家，作为一个南艺教授，作为一个书法博士的定位，他把作为他把自己放在了一个全新的文化范畴的广角镜内 ，因为肩负的学术使命不同，也就势必会导致他这次的作品是一个较新的面貌。
文气曲于流水 天悦和若春风 朱友舟书 何康泰刻从2009年到现在的七年之内，我觉得朱教授可谓是不露声色，但一旦露声色那就是步步惊心，他的步法和手上的节奏，完全是自己的，呈现出来的时期又是和客观吻合的。我和友舟兄都是从农村里出来的，其实我们对于传统的认识是有很多共同点的。私底下，友舟兄多次提到——四十岁以后还是要不断突破，还要展现足够的胸怀。在这点上，友舟兄是我的榜样。
注：本文作者为常州画院专职书法家。
朱友舟 1973年生，南京艺术学院美术学院教授，硕士研究生导师，美术学博士，中国书协会员，书法系副主任，2014-2016年加州大学访问学者。江苏省青蓝工程学术带头人。《艺术鉴藏》、《艺术中国》等期刊特约编辑。曾主持并完成省级课题《毛笔、笔工及书法创作》，并参与文化部课题《中国书法创作理论研究》，发表学术论文40余篇。
2012年《鸡距笔考》获全国第九届书学研讨会二等奖。
2014年《中国古代毛笔研究》获第五届中国书法兰亭奖理论奖三等奖 。
2016年获江苏省第十四届哲学社会科学优秀成果奖三等奖
出版的论著：
《姜夔<续书谱>研究》，江苏美术出版社；
《南京艺术学院硬笔书法考级教程》（编著），江苏美术出版社；
《工具、材料与书风》，东南大学出版社；
《中国古代毛笔研究》，荣宝斋出版社。
作
品
《庄子·大宗师》 69×31cm 2017年 朱友舟 书
不役世俗之乐 惟谋我心所安 252cm×32cm×2 2017年 朱友舟 书
读书不求甚解 鼓琹足以自乐 252cm×32cm×2 2017年 朱友舟 书
姜夔《马上值牧儿》 69×31cm 2017年 朱友舟 书
彭祖八百岁 老子五千言 138cm×18cm×2 2017年 朱友舟 书
文气曲于流水 天怀和若春风 252cm×32cm×2 2017年 朱友舟 书
终身争一息 每事慎三思 138cm×24cm×2 2017年 朱友舟 书事慎三思 138cm×24cm×2 2017年 朱友舟 书朱友舟学术著述简表
专著
1《南京艺术学院硬笔书法考级教程》（编著）（江苏美术出版社，二〇〇四年）
2《姜夔〈续书谱〉研究》（江苏美术出版社，二〇〇五年）
3《工具、材料与书风》（东南大学出版社，二〇一一年）
4《中国古代毛笔研究》（荣宝斋出版社，二〇一二年）
5《中国高端艺术院校教学范本——朱友舟书法》（江苏人民出版社二〇一四年八月）
6《草篆——朱友舟书法图文集》（江苏美术出版社，二〇一六年）
论文
1《大爱无疆 才情飞扬——徐立明先生的书法艺术》（《文艺生活》（艺术中国）二〇〇九年九
月
2《〈续书谱〉风神论研究——兼论人品与书品》（《文艺生活（艺术中国）二〇〇九年十二月）
3《〈续书谱〉中“真态”与“私意”之辨》（《文艺生活》（艺术中国）二〇一〇年三月）
4《毛笔选择对书法创作的影响浅议》（《书画世界》二〇一一年三月）
5《清梁同书〈笔史?笔之匠〉补正——唐以前笔匠辑补》（《文艺生活》（艺术中国）二〇一一年六月）
6《毛笔源流考述》（《书画世界》二〇一一年七月）
7《清梁同书〈笔史?笔之匠〉补正（宋代之属?上）》（《文艺生活》（艺术中国）二〇一一年七月）
8《清梁同书〈笔史?笔之匠〉补正（宋代之属?中）》（《文艺生活》（艺术中国）二〇一一年八月）
9《清梁同书〈笔史?笔之匠〉补正（宋代之属）》（《南京艺术学院学报》（美术与设计版）二〇一一年八月）
10《清梁同书〈笔史?笔之匠〉补正（宋代之属?下）（《文艺生活》（艺术中国）二〇一一年九月）
11《元代笔工考》校补（《美术学研究》（第一辑）二〇一一年十月）
12《元代笔工考》校补（上）（《文艺生活》（艺术中国）二〇一一年十月）
13《元代笔工考》校补（中）（《文艺生活》（艺术中国）二〇一一年十一月）
14《元代笔工考》校补（下）》（《文艺生活》（艺术中国）二〇一一年十二月）
15《宣城中山兔毫考辨》（《书画世界》二〇一二年一月）
16《续书谱》版本考（《南京艺术学院学报》（美术与设计版）二〇一二年二月）
17《韩愈〈毛颖传〉之中山考》（《兰台世界》（二〇一二年二月）
18《枣心笔考辨》（《南京艺术学院学报（美术与设计版）》二〇一二年四月）《文艺生活（艺术中国）》二〇一二年五月）
19《毛笔制作工艺研究——以散卓笔为例》（《创意与设计》二〇一二年六月）
20《明代茅笔制作与书法美学特色》（《荣宝斋》二〇一二年七月）
21《宋代毛笔形制的变迁与苏、黄的书风》（《书法》二〇一二年七月）
22《〈兰亭序〉与鼠须笔考辨》（《荣宝斋》二〇一二年八月）
23《论元代湖笔》（《兰台世界》（二〇一二年九月）
24《〈元代笔工考〉校补》（《元史及民族与边疆研究集刊》二〇一二年十月）
25《古代毛笔研究现状综述》（《荣宝斋》二〇一二年十一月）
26《论“择笔”——工欲善其事，必先利其器》（《书法》二〇一二年十二月）
27《散卓笔考》（《美术观察》二〇一三年二月）
28《论“善书不择笔”》（《书法》二〇一三年三月）
29《狸毛笔考述》（《南京艺术学院学报（美术与设计版）》二〇一三年四月）
30《鸡距笔考》（《书法》二〇一三年七月）
31《以写我心——略论清代黄慎的草书艺术》（《荣宝斋》二〇一三年七月）
32《碑帖技法讲座（三十八）——祝允明草书〈前后赤壁赋〉》（一）《书法》二〇一三年八月）
33《碑帖技法讲座（三十八）——祝允明草书〈前后赤壁赋〉》（二）《书法》二〇一三年九月）
34《羊毫笔考述》（《美术观察》二〇一三年十一月）
法》二〇一三年九月）
35《见素抱朴——朱友舟书法作品选》（《书画观察》二〇一三年十一月）
36《择笔、笔的形制与书法风格》《（中国书法》二〇一五年七月）
37《纸者，阵也——浅论纸与书法创作的关系》（《荣宝斋》二〇一五年九月）
38《墨如铠甲——浅论墨与书法创作》（《书法》二〇一五年九月）
39《功成在一毫（上）》（《书法报》二〇一六年第十三期）
40《功成在一毫（下）》（《书法报》二〇一六年第十四期）
41《鸡距笔》（《书法报》二〇一六年第十五期）
42《散卓笔》（《书法报》二〇一六年第十六期）
43《狼毫毛笔》（《书法报》二〇一六年第十七期）
44《羊毫毛笔》（《书法报》二〇一六年第十八期）
45《鸡毛笔》（《书法报》二〇一六年第十九期）
46《紫毫笔》（《书法报》二〇一六年第二十期）
47《鬃毛笔》（《书法报》二〇一六年第二十一期）
48《枣心笔》（《书法报》二〇一六年第二十二期）
49《湖笔》（《书法报》二〇一六年第二十三期）
50《扬州水笔》（《书法报》二〇一六年第二十四期）
51《宣笔》（《书法报》二〇一六年第二十五期）
52《东北元尾》（《书法报》二〇一六年第二十六期）
53《湘笔》（《书法报》二〇一六年第二十七期）
54《茅龙笔》（《书法报》二〇一六年第二十八期）
55《江西临川毛笔》（《书法报》二〇一六年第二十九期）
56《齐笔》（《书法报》二〇一六年第三十期）
57《毛笔的四德》（《书法报》二〇一六年第三十一期）
58《毛笔别名》（《书法报》二〇一六年第三十二期）
59《毛笔的保藏》（《书法报》二〇一六年第三十三期）
60《笔工作坊或牌匾名考述——以元明两代笔坊为中心》（《美术学研究》二〇一六年第五十五期）
61《宣毫自昔最称雄——浅述唐宋宣笔兴盛的原因》（《书画世界》二〇一七年二月
62《书法史研究的一个新视角——以“古代文人眼中优秀笔工的标准”为例》（《书法》二〇一七年二月）
来源：微信公众号（江苏新华艺术）
