当代书画八大家：姜宝林、易洪斌、赵振川、冯远、王阔海、范扬、卢禹舜、李翔、（按年龄划分）
易洪斌简介
中国美术家协会理事
吉林省美术家协会主席、名誉主席
中国画学会常务理事
吉林省中国画学会会长
中国画马艺术研究会会长
吉林省政府文史研究馆馆员
获国务院特殊津贴
国家有突出贡献专家
《破云》124×248cm 2003年
方家如是说
我对洪斌同志作品的第一个印象，不论是人马走兽诸般造型，全都是笔墨飞动，气势宏伟，一望而知是大家手笔。
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尤为难能可贵的是，他笔下的奔马，已不同于过去和今天的画马名家，而是挥毫急写，姿态飞动，个性突出，下笔之先，早已胸有成“马”，所谓意在笔先，奔马的造型已然在胸，所以能随手应形，由此可知作者本人对于画马的技巧，非同一般。更使人感到意外的是，其利用工作余暇，竟能画出出人意表的各种奔放的马群，震撼观者，却是不可思议的问题。但这毕竟是千真万确的事实，如何去理解？不能不为之困惑。说到底，只能以奇才视之可也。
杨仁恺：《从文化底蕴探寻艺术的魅力——谈谈易洪斌的绘画作品》
读易洪斌画马近作，最令人震撼的是他的力量与情怀。他的力量是气吞山河的气势；他的情怀是华夏古风的高远。在这个白领趣味无处不在，浅吟媚语充斥于世、迎合与庸常之气盛行的时代，易洪斌将阔大与雄沉、深郁与苍古的画卷展现于我们面前，让我们萎糜已久的内心重又注入了久违的激情，重新体验了恍若隔世的浪漫和感动。这是我们企望已久并终于有幸相逢的一部画集。面对风骨奇崛、气象万千的易洪斌的作品，心中顿生回肠荡气之感。因此，那些精工巧作或趋新怀旧的作品，是无须来作比方的。
易洪斌的绘画，接续了业已断裂的历史，它超越了消费与享乐的“世说新语”，有意与当下时尚拉开了距离，而独步于艺术精神的高地，沉缅于艺术家自己的想象空间。在“全球化”一统天下的叙事中，他力图回到本土资源，为独立的民族文化身份作出求证。这一争取的实现，不止是易洪斌对绘画艺术心仪已久的感情，同时也是他于画坛之外铸剑十年的修炼。
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易洪斌善画马，并已蜚声画坛“马界”。他曾夫子自道云：画马者“为数不多，却都名头豁亮……他们在画马的艺术语言上殆已发挥得淋漓尽致，其成就如高峰耸峙难以逾越……面对这些大师名家，任何一个画马者都有如初出道的剑客在武林高手环伺之下想杀出一条生路来一样艰难。”他提到了古今许多大师的名字。但在我看来，崇尚壮伟之举、浩然之气的易洪斌，显然是承继了韩干、徐悲鸿等大师的遗风流韵。韩干的《照夜白》神形兼具，但动人之处仍是不可僭越的盛唐气象，那浑硕的体魄、骄健的四蹄，都给人一种健康和自由之美。杜甫曾盛赞韩干画马：“逸态萧疏，高骧纵恣，四蹄雪雹，一日天地。”已足见韩干驭马之功力。
《三人行》138×68cm而徐悲鸿则“尽精微，致广大”，以“奔马”的气势唱出了一个时代的浩歌。但我不喜欢郎世宁的马，他的《八骏图》不止是因其有半生不熟的“混血”胎记，更在于他妄有堂皇而失于奢糜，它的世俗气也蜕尽了马的雄奇而只能归于玩赏。易洪斌对前辈的阔大多有承继，但他的作品更在于抒怀言志，他的马群或一往无前排山倒海；或仰天长啸龙卷风云，但间或也踱步低语悠然从容。像《海神》、《观沧海》等作品，无论是立意还是技法，都应是易洪斌创作的上乘之作，它的感染力不仅来自画面本身，而且也来自画外无声的余韵。它既有雄心壮志的抒发，亦有壮志未酬的怅然。也正是这些丰富的文化品格，使易洪斌的马有了“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空”的大境界。
孟繁华《“斯须九重真龙出”——读易洪斌画马近作》
