浩瀚荒凉的沙漠，审美价值何在？寻觅唐诗，杜甫有“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”；白居易有“昼伏宵行经大漠，云阴月黑风沙恶”；王昌龄有“大漠风尘日色昏”；岑参有“风头如刀面如割”。看来多与征战相关，多写阴沉、险恶、惊恐。只有王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”洋溢着诗情画意。
20世纪80年代，中国山水画的审美视域发生了历史性的变化。在传统的北派山水、南派山水之外，又出现了西部山水、冰雪山水。而黄名芊，则开创了大漠山水画的新天地。专为大漠传神写照，专以大漠写意抒情。发现大漠之美，难，需要足够的勇气、体力和独到的审美眼光；表现大漠之美，更难，需要重新开掘中国画传统资源及其他绘画资源，反复探索追求，创造出与之相匹配的艺术语言。新而美的意境，新而美的章法，新而美的笔墨。有此“三新三美”，大漠山水才能独树一帜。
黄名芊
艺术家简介
黄名芊，号蓝田山人，吐纳轩主，1935年生，江西南康人，大漠山水画开拓者。教育部属江南大学设计学院创始人之一，中国（新余）傅抱石文化、艺术研究会顾问，中国画资深教授，中国书画研究院名誉院长，江苏江海书画会顾问，中国美术家协会会员 ，江苏省国画院特聘画家。艺术历程67年。1961年毕业于南京艺术学院美术系。曾于1960年参加傅抱石率团二万三千里写生。山水画师从傅抱石、钱松嵒等先生，属新金陵画派名家、传人。他谙熟传统的山水画，在傅先生“其命维新”的思想熏陶下，“溯古哲之精神，抒一己之怀抱”。
从上世纪八十年代起多次无畏地走进神秘、荒凉、惊险的塔克拉玛干大沙漠（死亡之海）、巴丹吉林沙山、腾格里沙漠、毛乌素沙漠、埃及撒哈拉大沙漠、阿联酋沙漠等地考察、写生、探求，独创大漠山水画，创立“积点成线、扩线为面、积墨、渲染”的“沙漠皴”技法、理法，得大漠自然、博大、质朴、沉雄、神秘、静穆之美，人文、历史之沧桑尽收笔底毫端，填补了中国画史表现大沙漠之空白，赢得学界佳誉。2007年中国中央电视台播出《著名画家——沙漠画派拓荒者黄名芊》专题节目。专著《笔墨江山——傅抱石率团二万三千里写生实录》一书，被誉为填补了建国初美术史一个空白。
艺术家作品欣赏
黄名芊 《娇红嫩白香如故》68x68cm
黄名芊《巴丹吉林神湖》68x68cm
黄名芊《边塞牧邨》68x68cm
黄名芊《静行大漠》68x68cm
黄名芊《夔门》68x68cm
黄名芊《迟到的春天》136x68cm
黄名芊《帕米尔牧歌》68x68cm
