大美墨韵2018—当代中国画名家提名展(张正民篇)

2018年12月28日 17:32 新浪收藏
微博 微信 空间 分享 添加喜爱

  展览信息

  大美墨韵2018——当代中国画名家提名展

  ‘艺术家’

  于新生 王晓辉 王 伟 老 圃 乔宜男

  纪连彬 刘 佳 孙 磊 李 军 杨 声

  岳海波 张 望 张正民 林容生 范治斌

  赵建军 姚鸣京 徐永生 徐光聚 隋 牟

  曹宝泉 姜永安 曾先国 韩 玮 韩 璐

  (按姓氏笔画排序)

  ‘展览时间’

  2019年1月5日-2019年1月15日

  ‘开幕时间’

  2019年1月5日下午15:30

  ‘展览地点’

  大美墨韵美术馆

  (济南市市中区马鞍山路15号新世界商城9、10号客梯至五楼)

  ‘主办单位’

  李可染画院 山东省文化馆 山东省书画学会

  ‘承办单位’

  大美墨韵美术馆

  ‘协办单位’

  山东优度创业投资有限公司

  山东中晨艺道展览有限公司

  山东源元艺术中心

  山东明星传媒

  华阳艺术中心

  大雅堂美术馆

  东方水墨艺术中心

  祥草源茶庄

  ‘媒体支持’

  雅昌艺术网 山东商报 济南时报 凤凰网

  优酷网 新浪网 新华网 鲁网 舜网

  莫把丹青等闲看,无声诗里颂千秋。文/郑岗

  众所周知,中国画是一项综合了中国人的社会与自然理念的文化性事业。它偏向于人的审美,而且更是以愉悦人为目地,秉性里充满了喜感和乐观。

  然而,就中国画家而言,它是严肃与认真的。这就是中国画千余年来传承中最至关紧要的精神内涵。

  大美墨韵一直坚持以学术意义下的中国画的推广。他们认为,中国画的未来应当是以坚守并保持认真态度,以有序的当代意义探索为前提的发展之路。

  因此他们推出了10年计划,目的就在于此。

  大美墨韵的10年计划形成并推广于七年前。如今,为大美墨韵所关注与研究并推广的画家,都已成为中国画领域中青年画家的领军人物。

  可见,大美墨韵的成果在中国画的推广方面有着鲜明的思考性,深刻的学术性。在推进书画产业建设方面他们所倡导的学术性、经典性、研究性、可读性推介理念,逐渐产生出其前瞻意义,在深化中国画普及体系里有其独特的价值,并日渐其影响。

  现在来到2018年展季,所邀请的画家天南地北,涉及中国画的诸多门类——有首展就参与进来的,更有新晋者,总体上保持着原有的形态

  这些画家代表了当代中国画目前的学术水平,更呈现出一种态势——回归有理性的探索,有理性的继承才有历史价值,当代前途才会明朗。

  明代的徐渭一生贫苦,但他把绘画意义与严肃态度看的极高“莫把丹青等闲看,无声诗里颂千秋”新时代里画家更该以此为境界。以此为序,共勉!

  艺术家及作品简介

  张正民

  1962年生,江苏沛县人。1983年毕业于江苏宜兴轻工业学校美术专业;1989年毕业于中国美术学院中国画系人物专业;2000年毕业于中国美术学院中国画系人物画研究生课程班。现为南京师范大学美术学院教授、硕导,美术馆馆长。

《写生》 纸本水墨 100cmx25cm 2017《写生》 纸本水墨 100cmx25cm 2017

  靠近 文/张正民

  空间中,对背面的未知已为常态,一经打开,便改变着人们的想法。

  我们习惯于把世界划分为主体与客体,却对周边的事物视而不见,事实是:花园中,当蜜蜂把正在采集的花蜜视为客体时,花朵聪明地利用了蜜蜂在花朵之间搬运花粉。这种相互作用的关系,双方都没有什么自觉意识,但对于主客体之分也就没了意义。

  这是个有意思的例证。很显然,与绘画语言没有直接的关系,只是促使我们正确认识对象及其理解蕴含的潜能有所受益。

《笔记1》 纸本水墨 50cnx100cm 2017《笔记1》 纸本水墨 50cnx100cm 2017
《笔记2》 纸本水墨 50cnx100cm 2017《笔记2》 纸本水墨 50cnx100cm 2017

  我通常会将某个启示与作品实验联系起来,通过种种失误和纠正后发现,与物体对象相互诱惑的关系实际来自双方的欲望。这是一种有成效的相互选择,能很好地让我们将观念或一次观察转化为新形式。至少不同于我们把假设的空间当作自我状态,结果是更多地复制了自己。

  与物体对象交流的基本方法没有错误,对我而言,对象或物体同时也在进行着对我重新创造。体验倒置,还不如把自我植入自然界中更为合理。

《笔记3》 纸本水墨 50cnx100cm 2017《笔记3》 纸本水墨 50cnx100cm 2017
《笔记4》 纸本水墨 34cnx68cm 2017《笔记4》 纸本水墨 34cnx68cm 2017
《笔记5》 纸本水墨 34cnx68cm 2017《笔记5》 纸本水墨 34cnx68cm 2017

  以前,民间用的黑色是用铁锅底面草木灰加水再加胶熬制成的,与中国的手工宣纸、制作毛笔的植物纤维及动物毛发一样,很亲近人的身体。在宣纸上用毛笔、水、墨游戏出人的精神特质来,并生成出一种文化,是因为人的灵魂印在了那里。

  具有知识使我们变得复杂起来,当叙事性记忆帮助我再现过去时,模糊的事也就渐渐清晰了。

《写生1》 纸本水墨 45cmx65cm 2017《写生1》 纸本水墨 45cmx65cm 2017
《写生2》 纸本水墨 45cmx65cm 2017《写生2》 纸本水墨 45cmx65cm 2017

  如果自然、朴素不被滥用,再如果自然、朴素更接近真实的话;也许,自然与朴素就是个奢望词。或者,我越想接近艺术的本质,艺术本质离我就越远!

《写生3》 纸本水墨 100cmx50cm 2017《写生3》 纸本水墨 100cmx50cm 2017
《写生4》 纸本水墨 100cmx25x2cm 2017《写生4》 纸本水墨 100cmx25x2cm 2017

扫描关注带你看展览

扫描关注新浪收藏

推荐阅读
关闭评论
新闻排行
高清大图+ 更多