【中视文旅】名家专栏宣家鑫篇|新浪书画|宣家鑫|国粹艺韵_新浪收藏

　　宣家鑫，1961年生于上海，字逸白，无为斋主。国家一级美术师、上海市书法家协会副主席、上海市收藏协会副会长、中国文化部艺术品评估委员会书画鉴定委员、中国书法家协会维权鉴定工作委员会委员、上海市文学艺术界联合会委员、上海海派书画艺术馆馆长、上海收藏书画院院长、上海美术馆书画评估鉴定委员、北京大学书法艺术研究所客座教授、华东师范大学中国书法研究中心研究员、上海大学博物馆高级鉴定顾问、上海市书法家协会篆隶专业委员会主任、上海市书法家协会青少年书法委员会会长。

　　1990年作品以国礼赠李政道博士六十诞辰，1991年在古籍书店成功举办了宣家鑫书画篆刻展，2000年作为上海市书法家协会代表团成员访问新加坡，2001年出版《宣家鑫作品集》，2008年举办“墨的呼唤”宣家鑫书法展，2008年应日本外事局邀请作为上海市书画收藏代表团团长到日本鉴定访问，2009年应韩国书艺院邀请作为上海书画收藏鉴定代表团团长访问韩国并鉴定讲学，2011年举办“墨的张力”宣家鑫书法展，2011年应台湾孙中山纪念馆邀请举办“纪念辛亥革命一百周年全国书法名家邀请展”，还应邀参加台湾艺术大学学术交流与笔会，2011年应澳大利亚世博宣传组委会邀请作为上海书画家代表团成员访问澳大利亚，2012年应联合国中国书会邀请作为上海书法家访美代表团副团长访美在联合国（美国）举办展览。2012年应日本爱知县美术馆邀请参加纪念中日邦交正常化四十周年“中日书法交流展”。2013年海派书法全球德国汉堡展作为上海书法家副团长访问欧洲四国。2014年作为海派书法全球行-法国巴黎展的副团长带团访问法国、瑞士、意大利、摩纳哥四国。2015年作为上海市书法家协会代表团副团长访问俄罗斯并办展。

　　书法作品入选首届国际青年书法展（中国书法家协会主办）、全国第三届中青年书法篆刻家作品展（中国书法家协会主办）、全国第四届中青年书法篆刻家作品展（中国书法家协会主办）、2011年参加“纪念中国书法家协会成立30周年中国书法家协会会员优秀作品展”（中国书法家协会主办）、2018“传承与发展—中华情。中国梦”美术书法作品展（中国文联和厦门市人民政府主办、中国书法家协会承办）、2018全国第三届篆书作品展（中国书法家协会主办）、2018“讴歌新时代，共筑中国梦”—学习十九大精神主题书法展（中国书法家协会主办），“龙腾盛世，弘扬经典”—2018全国书法名家系列展（中国书法家协会主办）、2018“同书《道德经》当代书法名家邀请展（中国书法家协会主办）、2018“心系无锡”-全国百名书法家邀请展（无锡市人民政府主办）。在全国“峨嵋杯”、“青泉杯”、“三峡杯”、“双羽杯”、二届“神龙”、“海内外中国书画大赛”获金奖，曾获加拿大国际书画大赛最高奖“枫叶奖”，创写的“楷书”获日本森泽国际字体大赛“评审委员奖”，并被神墨、黄河、翰园、常德、万竹园等碑林勒石刻碑等。

　　论文《从海上“三老”观海派书法变迁》入选海派书法国际研讨会论文集（中国书法家协会主办）、《论沈尹默对中国书法教育的贡献》入选沈尹默论坛论文集（中国书法家协会主办）、《德在书法审美中的反映》入选全国第三届书法理论研讨会（中国书法家协会主办）、《文人收藏的特点与困惑》入选上海第三届收藏家大会论文集（上海市委宣传部主办）。

　　参与担任全国评委的有：全国首届“许慎杯”篆书书法大赛评委、第六届全国少儿书画现场大赛评委、上海市书法家协会新人新作展评委、上海首届“海峡杯”书法大展评委、第29届中日青少年友好交流高野山书法比赛评委、全国首届“沈尹默杯”青少年书法大赛作品展评委、纪念沈尹默先生诞辰130周年——“沈尹默杯”全国教师书法大赛评委、第一、二、三、四届行知杯金荣达全国书画大赛评委、墨浓情深—上海教育系统庆祝中国共产党建党90周年书法展优秀作品集评委、首届“国粹杯”全国书法篆刻大奖赛评委、2011-2018上海市青少年书法篆刻展评委、2015、2016、2017上海市民文化节评委、第一、二、三、四、五、六、七、八、九、十届上海青少年书法艺术奖评委、上海首届全国书法篆刻双年展评委、上海第一、二、三、四、五、六、七届篆隶书法展评委、上海第七、八、九、十届书法篆刻大展评委、全国大字书法比赛评委、中国梦-上海青少年书法精品展评委、第十六届上海国际艺术节“大字书法国际大展”评委、第四届“大师从这里起步”上海少儿书法美术大赛评委、正大气象—纪念胡问遂先生百年诞辰国际书法大赛评委、上海市中青年临摹与创作展览评委、第一、二、三、四、五届上海奉贤“言子杯”国际学生书法大赛评委、上海市第一、二、三、四届妇女书法篆刻展评委。

　　参展作品

楷书王维《竹里馆》 136cm x 66cm

　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。

　　深林人不知，明月来相照。

楷书对联 136cm x 33cm x 2

　　海为龙世界，云是鹤家乡

章草对联 139cm x 34cm

　　无穷江水与天接，不断海风吹月来

隶书对联 138cm x 23cm x 2

　　骑鲸跨海，驾虎乘龙

篆书对联 138cm x 35cm x 2

　　思天而敬人，服义而行信

行书对联 136cm x 23cm x 2

　　红滴砚池花泻露，绿藏书榻树团云

　　作品赏析

楷书对联 136cm x 22cm x 2

　　登高望远海，倚树听流泉

草书唐诗四首 33cm x 99cm

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。

　　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

隶书对联 136cm x 33cm x 2

　　浮舟沧海，立马昆仑

篆书对联 136cm x 33cm x 2

　　高文较扬马，善政绍龚黄

行书对联 136cm x 33cm x 2

　　篆刻作品

道生一

思离群

姑苏

山庄

　　博学约取厚积薄发

　　— —宣家鑫书法集序

　　〔刘小晴〕

　　大凡学书之道，好之不如知之，知之不如能之，非知之难，实能之难耳。所谓好之，即爱好兴趣，这是学习书法最深层的基础，而检验一个人是否有兴趣，其标准有三：一日不书，便觉思涩，一也；能访碑问帖，寻师访友，二也；富贵不足以惑其心，贫贱不足以移其志，三也；能真欢喜，方能数十年如一日，乐此不疲，虽终年而不以为倦。而谓知之，即懂行之意，此即养心养眼之法，能纵横博览，雄视古今。知其源流之分和，胸涵书道之理法，方能高踞于三十三天之上，想前人之未想，观前人之未观，目光精审，立意高迈，出手自然不俗。所谓能之，即艺术实践，完美的笔墨技巧，深厚的传统功力，是一切艺术创新取之不尽，用之不竭的源泉。研究书法只有在学习和创作的甘苦中，才能体味其内涵的真谛，何况书法是靠写出来的，是一门实践性非常强的书写艺术，由是观之、好之、知之、能之，缺一不可。吾友宣家鑫的学书过程，就是从此开始的，他自幼即酷爱书法，苦无师承，但兴趣却越来越浓，为了购置纸笔，不得不节衣缩食，穷且越坚，不坠其志。在其舅父的教导下，挥毫面壁，未赏少倦，其老母曾在他的肘上缚以铁块，以增其腕力，其方法是否科学，其精神实亦可嘉。及其羽冠之年，于某一展览会上，看到一幅海上名家张大千弟子厉国香的楷书，其雄秀雅正的书风令他如痴如醉，于是遂萌拜师之念，几经周折，方如其愿。于是便经常携其习作，趋叩高斋，耳提面命，亲聆教益，既得名师指点，书遂大进。其楷书从唐人入手，学欧以立其骨，学颜以撷其力，继而上溯魏晋，于钟繇《季直表》用功最深，从而打下了比较扎实的根基，更难能可贵的是他学书深知取法乎上之理。当他读到傅山“楷书不知篆隶之便，即入妙境，终是俗格。”恍然大悟，乃由晋唐上追秦汉，沉醉于《石鼓文》、《石门铭》、《石门颂》、《张迁碑》、《西狭颂》、《爨宝子》诸碑和刻石之中，探本溯源，以汲其古质之意。家鑫年轻时就职于上海印刷技术研究所字体研究室，专业从事字体的研究。正因为他有着扎实的楷书基本功，由他设计的一套仿楷体字母在日本举办的国际字体竞赛中荣获汉字评审委员奖。改革开放后，他大胆离职下海，承办了一家画廊和拍卖公司，但他对书画依然一往而情深，在这一段时期中，由于接触了大量的古今字画，其鉴定与鉴赏能力亦与日俱增，曾应日本外事局的邀请去鉴定东瀛收藏的中国古代书画。家鑫对日本收藏界数位鉴赏家鉴定为真迹的王维《江山雪霁图》，进行了细致科学的鉴定，认为是赝品，加上详细的理论依据，使日本鉴定界为之震动和佩服。经商之余，他依然故我，沉浸在对书法艺术执著的追求之中。他的行草从黄道周入手，上下求索，循序而进，遍临各家，博采众长，尤钟情于陆机的《平复帖》、怀素的《小草千字文》、索靖的《出师颂》、颜真卿的《祭侄稿》等，每用功于灯影鹤鸣之中，于艺术创作的甘苦中获得一种审美的愉悦，笔耕之余，则以读书、写作、鉴赏、刻印为乐事。我知道早在八十年代初，宣家鑫的书法就已在上海书坛崭露头角，作品屡获金奖，论文亦入选全国第三届书法学术研讨会，首届上海书法学术研讨会。1990年书法以国礼赠李政道博士六十诞辰，1991年成功地举办了个人书画篆刻展，2000年作为上海书法家协会代表团成员访问新加坡，2001年又代表上海优秀中青年书家篆刻家出版了他的个人专集。在这一系列荣誉面前，他依然很低调。在以后的七八年中他几乎沉寂于书坛，潜心书法探索，正因为他立意高迈，目光精审，亦深知自己眼中有神，而晚下有鬼，而一个书家只有在不断的自我否定，不断的吐古纳新中才能保持自己旺盛的艺术生命力，他不贪捷径于咫尺，博浮誉于一时，于是他开始痛下苦功，深自韬晦，平竞争躁戾之气，息机巧便利之风。我想这正是他高人一筹的举措。日前我看到他的近作，的确功夫不负有心人，能给人以一种面目一新的艺术感受。

　　在时运推移，文质迭尚的历史长河中，我感到他的作品在总体风格上，比较偏重于质。其篆隶相参，点画苍劲，体势开张中姿媚横出；而其行草则奇逸洒脱，风神驰万；其小楷则以钟繇的笔意参黄道周的体势章法，古色古香，耐人寻味。我最欣赏的还是他的隶书，能以碑立其骨，以简养其气，以行草笔意融入隶法之中。这无疑是一种很有想法的蜕变过程。对于宣家鑫的书法，他认为目前尚未臻达理想的境界。尽管他基础扎实，面亦铺得很广，他由博返约，集中到一个点上，面这一个点犹如一个金字塔的塔尖，这塔尖不仅显示出他的具有特色的拳头产品，而且亦体现出他在艺术共性规律中的个人风格。这是艺术深度、广度和高度的完美结合，要达到这一境界要经过的痛苦的抉择、吐纳、增损、剪裁的过程，只有不断地自我否定，自我完善，自我超越中才能攀登这一塔尖，今宣家鑫选其近作百余幅，付梓出版。我想这正是他在上下求索过程中的一个里程碑。公诸同好，余不揣剪陋，聊志数语，雪泥鸿痕，如斯而已。

　　拍卖纪录