新京报讯 从三峡移民到金城小子，一直“在路上”、崇尚现场写生的刘小东此番将画笔对准了新疆和田的采玉工。前日，“刘小东在和田”北京站展览在今日美术馆[微博]开幕。记录和田采玉工真实生活的系列油画以及一部由阿城担任监制、杨波导演的纪录片《刘小东在和田》等作品，让观众“以小见大”，从中可以一瞥新疆风貌。该展将展至2月23日。

　　同一地点四个方向画采玉工

　　刘小东的每一次新个展，都让人对画面内容耳目一新，但在绘画气质上却是似曾相见。此番“刘小东在和田”也是如此。该项目是受今日美术馆之邀，因缘巧合下选择了和田。和田，作为中国著名的采玉点，那里人的生活状态加之当地的历史文化风俗都吸引着他。

　　来到和田，刘小东延续了现场绘画的作风，在郊外玉龙喀什河的河套上选景，前、后、左、右，在同一地点画四个方向。刘小东指出，到了和田，面对庞杂的素材，他想用画笔抓住的却是“我只就这条河，这个河床上采玉的人，一棵树，哪怕只是一块石头。我画他们，两个月，很小很小的点，开放的信息。”而对于为何延续现场绘画这一多年风格，刘小东告诉记者，自己并不会特别去提“现场写生”这一概念，其实就是画画，就是“在路上”，“这是人生一个好的状态。”

　　最终，这样的现场绘画留下了《东》《南》《西》《北》四幅油画作品。画面中有六位采玉人在深坑里挖玉的场景。这个坑呈“心”形，而刘小东在现场勾画时尽量带出些野劲。同时也有画一对迷人的维族小夫妻的。

　　这样一些日常生活的真实描述，在策展人看来恰恰就是刘小东绘画的一大魅力， “以小见大”。策展人侯瀚如指出，刘小东选择将自己的角色转换成友好的造访者，融入到当地人的生活中去。他深入和田工人阶层的日常生活，与当地人居住在一起。和田是新疆最为关键的地区之一，拥有十分丰富的历史。

　　多媒介满足“获取信息的欲望”

　　刘小东这些日常生活叙事看着似乎很简单，但“刘小东在和田”项目又不单纯是个画展，而是在策展人侯瀚如、欧宁联合策划以及阿城的介入下，被做成了一大文化项目。为此，新个展上除了亮相刘小东的新作、新疆考察创作期间的日记、手稿等文献资料外，阿城担任监制、杨波导演的纪录片《刘小东在和田》、一系列的研讨会也成了这个项目丰富的内容。

　　对于采用多种媒介、形式来进行呈现，刘小东自嘲称，总不能让人大老远赶来就看四张画吧，“既然拿出来亮，就要满足观众日益膨胀地获取信息的欲望。”对此，欧宁则告诉记者，新疆的地理有着丰富性、复杂性，如此众多媒介及形式共同形成一个展览，是为了让这个项目有着更多广阔的内容。

　　■ 赏析

　　画作《西》背后的故事

　　2012.7.14

　　傍晚返回闸口那边阿不都住的小村，说好要画他和美丽的媳妇，路上他来电话说村里风言风语，说他怎么怎么回事，要当演员吗。他就犹豫着。阿力劝他很久，他才同意。接上他和他媳妇，不过不要来村里，他俩骑摩托到闸口街边等我们。

　　媳妇一身黑裙，怀里抱着他的黑西服从街边小店走出来，他早上就在街边等我们呢。在离和田不远的河坝边，我让他俩走来走去，两身黑衣在灰灰的有沙尘的傍晚，没有晚霞，很是漂亮。媳妇单纯坚定，情不自禁会在镜头前快乐着她的容貌，他总是警惕的神情。他媳妇却很高兴让我们拍照画画。她才二十一岁，如果不去她家不会知道她已生育一男一女，她完全是个小姑娘。

　　很快我就画下了他俩。

　　回送他俩的路上，我邀请他俩明天去沙漠古迹转转，他说那是不行的。阿力告诉我们维族女孩不可能和这么多男性出游的。

　　选自《和田项目：刘小东的日记》

　　■ 解读

　　合作团队

　　20年后都在路上，没有掉队

　　刘小东、侯瀚如、欧宁、阿城，这样的黄金组合在刘小东看来是让观众在看展之外，同时分享了他们多年“在路上”的过程以及情谊。刘小东说，对于策展人来说，做一个成功艺术家，而且这个成功艺术家还有钱，那是不正确的，是减分的。因为成功艺术家像贪官一样令人讨厌。但侯瀚如、欧宁他们却愿意冒着减分的危险来为自己策展。而让自己更有感触的是，这20年来，彼此都在路上，没有掉队，“20年前侯瀚如为我写过一篇评论，20年后大家都还在路上，还没有掉队，20年能再度合作的机会并不多，所以也是跟大家分享了20年在路上的过程以及情谊。”

　　展览幕后

　　日记、手稿等讲述创作背景

　　《东》《南》《西》《北》四幅油画和纪录片《刘小东在和田》，这是“刘小东在和田”项目的台前。

　　而步入第二大展厅则侧重于揭秘“刘小东在和田”这一项目的幕后故事。大量刘小东在新疆考察创作期间的日记、手稿等文献资料讲述了《东》《南》《西》《北》出炉的背景。

　　刘小东1986年喀什速写本与此次的考察速写、日记同时陈列，展现了刘小东对新疆长达20多年的创作欲望及脉络。而细细看来，墙上数十幅和田影像也留有刘小东的个人创作。他在这些影像的基础上，用画笔进行了再创作，给照片中的人物神来几笔，使其脱离照相的写真而带有刘氏风格。

　　刘小东告诉记者，这是为了让观众看出自己的艺术再加工，让自己的展更有看头。

　　采写/新京报记者 李健亚