董其昌自言17岁学书，22岁学画。其书初学颜真卿（709-785）《多宝塔碑》，后遍临魏、晋、唐、宋诸名家，融合为秀逸遒劲的精致典雅书风， 兼擅行书、草书与楷书，为晚明传统帖学书风的集大成与开宗立派者。

公元1600年暮春，董其昌到宜兴（荆溪）拜访同年进士吴正志（1562-？），并为他书写王维（701-761）《辋川诗》。吴氏为宜兴收藏家，两人交往相当密切频繁。董其昌收藏过的黄公望《富春山居图》，后来也转入吴正志手中，1650年（庚寅年，黄公望完成富春山居图为至正十年，即1350年，亦为庚寅年）其子吴洪裕临终前试图烧掉此画，所幸抢救出来。也因为这次“劫难“，现存的《富春山居图》分为两卷，一卷被命名为“无用师卷”，现藏于台北故宫，另外一卷名 为“剩山图”现为浙江省博物馆镇馆之宝，此两卷曾在2011年台北故宫举办的“山水合璧——黄公望与富春山居图特展”中共同展出，此为后话。

从挚友陈继儒（1558—1639）的跋语得知，董其昌此作融会并再现了他对王维、董源风格的理解。[更多]

董其昌精于书画鉴藏。十六世纪的70年代后半叶，他开始参与书画鉴赏活动，90年代起着手收藏历代书画名迹。终其一生，董其昌寓目、赏鉴、收藏的书 画、法帖多达数百幅，这些作品都是他研习书画、增加学养、丰富胸中丘壑、建构书画理论的重要基础。他在书迹、画作上的题跋，或辨识真赝，或品评作品优劣， 或叙述源流特色、记载流传经过等，不但为这些作品增色，是研究董其昌书学画论观点重要的参考资料，更提供了他艺术交往和书画收藏的丰富讯息。

米芾（1052-1108），字元章，湖北襄阳人，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称北宋四大书家。此卷为米芾应林希（活动于1068-1100）之请，于 珍贵的蜀素上书诗八首。虽写于乌丝织成的界栏中，但行笔飞扬恣肆、神采生动，丝毫不为格式所拘。董其昌盛赞此卷为“如狮之捉象，以全力赴之”。董其昌在翰林院任职时，先得《蜀素帖》的摹本，万历甲辰年（1604）用所藏的数件名迹和徽州古董商吴廷换得此卷，乙卯（1615）左右此作则转入好友陈巘之手。七十九岁董氏在京再见此卷时，心中则充满无限的感慨。 [更多]