文/小明
说起毕加索在1937年的那幅《格尔尼卡》，大家立刻回想到世界大战中那个遭受劫难的西班牙小镇。而德国表现主义艺术家马克斯-贝克曼曾于同年创作过一幅战争题材的《鸟的地狱》，这幅作品是贝克曼1938年流亡阿姆斯特丹时所作，1938年完成于纽约。现藏家于1956年首次尝试收购该作品，终於在30年后将其收归囊中，其后作品曾借出於各地大型展览展出。
《鸟的地狱》《鸟的地狱》画面颜色十分响亮，效果十分震撼人心，用色以蓝色域绿色、黄色与红色为主，人物角色设置十分直白，甚至有些超现实主义的表现效果：刑板上被割裂的肉体、面目狰狞的“鸟人”因为身披多种色彩反而令人感到丑陋、恐怖，似乎象征着战争中社会的杂乱不堪、鲜血满地；也让我们明显体会到艺术家在创作时的激动与愤愤不平。
除去色彩的明亮，画面构图其实很容易使人联想到毕加索的《格尔尼卡》，伦敦佳士得印象派及现代艺术部主管Jay Vincze曾说道：《鸟的地狱》与毕加索的《格尔尼卡》同为当时最具政治色彩的画作。只是从画面中看，相比于《格尔尼卡》，贝克曼的这幅画面中增加了更多的空间感，景深效果更明显。
毕加索《格尔尼卡》毕加索与贝克曼在1937年同时开始创作这两幅作品。1937年初，毕加索接受了西班牙共和国的委托，为巴黎世界博览会的西班牙馆创作一幅装饰壁画。构思期间，1937年4月26日，发生了德国空军轰炸西班牙北部巴斯克重镇格尔尼卡的事件。德军三个小时的轰炸，炸死炸伤了很多平民百姓，使格尔尼卡化为平地。德军的这一罪行激起了国际舆论的谴责。毕加索义愤填膺，决定就以这一事件作为壁画创作的题材，以表达自己对战争罪犯的抗议和对在此次事件中死去人的哀悼。
与毕加索《格尔尼卡》战争年代的创作背景相似，马克斯-贝克曼的画面中面目狰狞，满是些令人发指的残酷画面，和他所经历迫于世界大战与纳粹压迫的关系深远。这位著名德国艺术家一生中经历了战乱、逃难以及动荡的和平。
在纳粹统治的前几年中，德国艺术界遭受巨大的压力与诋毁，于是贝克曼不得不于1937年背井离乡去荷兰阿姆斯特丹，第二年他就在异乡创作了这幅《鸟的地狱》，画作反映在国家社会主义政权下，社会充斥暴力、压迫及恐慌，是贝克曼最具反纳粹意识的重要作品。
早年的马克斯-贝克曼生活还是安稳的，而且他在1884年生于德国一个富有的商人家庭，少年时候还是在一心一意投入在艺术中。他15岁考德累斯顿美术学院失败，转向魏玛美术学院求学，并接受了传统的美术教育，花大量时间练习素描，从古代的石膏模型到人体模特。被德国、尼德兰、佛兰德斯等著名大师作品所吸引。然而身处19、20世纪的交点，遭受了世界大战的摧残，使他在后期的画面中逐渐地与表现主义绘画接轨，运用怪诞、非理性的手法去表现艺术家的个人情感。
硬朗、浑厚的边缘、浓重的色彩成了他的标签，这种一反大众艺术家熟谙的轻盈线条，反而更有历史感，战争年代的洮南的压迫下民众喘不过气，艺术家收到纳粹的严厉打击、才重压下用创作来呐喊。自1980年开始，贝克曼的作品就越发得到观众的喜爱，在纽约、苏黎世以及巴黎的回顾展出都获得极大的成功。
这幅从未上拍过的《鸟的地狱》，将在6月27日亮相佳士得伦敦印象派及现代艺术晚间拍卖，拥有着世界大战的历史背景，又是德国表现主义的艺术大家，我们期待它在拍场上的表现。
