赵孟頫行书 洛神赋 （局部）

　　张叔诚于1898年出生于一个官僚世家，他的父亲张翼是晚清时期洋务运动的重要人物，身兼总办路矿大臣、开滦煤矿督办等要职，把握着清政府京津地区的煤矿供应，因此张家的财力非常雄厚。张叔诚1911年入天津南开中学就学，后因父兄相继去世而辍学。从18岁就担任了其父张冀创办的山东枣庄中兴煤矿公司监察人，后历任中兴煤矿蓝事、协理、常务蓝事等职。

　　在父亲的影响下，张叔诚练就了一身古玩鉴定的真本事，在父亲去世后，他继承了父亲的衣钵，成为了当时的大古玩收藏家。热爱古玩收藏的张叔诚是琉璃厂的常客，后来更是与朋友邱震声先生一同创办“宝古斋”，如今成了一家经营古玩的百年老店。

　　父亲50大洋买下范宽《雪景寒林图》

　　张叔诚5000大洋买下石涛《青绿山水图》

　　民国初年的一天，张叔诚在琉璃厂的知名古玩收藏店——茹谷斋看到一幅石涛画的一幅《青绿山水图》。石涛的画作是各路古玩收藏大家孜孜以求的名作。石涛，俗姓朱，中国明朝皇室后裔，与朱耷、髡残、弘仁并称为清初四大画僧。他将禅道修行与绘画完美地结合起来，是明清时期最富有创作性的杰出画家之一。这幅《青绿山水图》是石涛存世画作中难得的珍品，卖家开价5000大洋，张叔诚只得回家筹钱，在出店时，一个日本人走进店来拿出5000大洋，说要买石涛的这幅《青绿山水图》。张叔诚见状便说自己已经买下此画了，店家也说卖给了张叔诚，日本人无奈只好拂袖而去。此后又有人不断出更高的价格想买这幅画，都被张叔诚婉言谢绝了。

　　出生古玩收藏世家的张叔诚，家中最珍贵的并不是这件《青绿山水图》，而是北宋著名画家范宽所画的《雪景寒林图》，这件书画收藏品是张翼冒着生命危险收藏的。《雪景寒林图》是范宽为数不多的传世作品之一，它描绘了北方的山林雪景，由三屏大幅立轴组成，是国宝级的画作。此画作自创作出之后，便受到历代古玩收藏家的追捧，在明末清初时被天津著名古玩收藏大家安岐收藏，安岐所收藏的历代字画多为精品中的精品。在安家家道中落后，大部分书画收藏品流入皇宫内府，成为乾隆皇帝最得意的古玩收藏品之一。《雪景寒林图》就是其中之一，被收藏于圆明园。在1860年第二次鸦片战争中，圆明园中大批珍贵文物被洗窃，《雪景寒林图》也在这时期流出宫廷，不久后被人拿到天津的古玩收藏交易市场出售。

　　这一日，张翼在天津旧书摊上流连，忽然发现那名英国士兵正与一买家讨价还价，出于好奇，张翼凑了过去，在展开画轴的那一瞬，张翼当即断定这是一件稀世的奇珍。于是，他不动声色地按英国士兵的要价50块大洋，果断买下了《雪景寒林图》。

　　买下此画后，张翼既兴奋又紧张。兴奋的是，本为皇宫收藏的大内珍宝，竟被自己在无意间所得；紧张的是，作为当朝大臣，私藏皇家藏品是要杀头的。为保险起见，张翼随即将此画秘藏于天津家中，绝口不再提起此事。

　　张翼去世后，张叔诚遵照父亲的遗训，从未将此画拿出示人。在历经劫难后，《雪景寒林图》能够得以保存至今，张叔诚为此不知耗费了多少心血。

　　如今，作为中国大陆唯一一幅范宽存世的作品，《雪景寒林图》已成为天津博物馆的镇馆之宝。

　　轶事

　　与醇亲王奕譞之子听戏

　　从前上流社会的人都爱听戏曲，张叔诚亦如此。而与他有共同爱好的一位好友则是醇亲王奕譞之子载涛。据张叔诚后代介绍，张叔诚的父亲张翼在清光绪年间是内阁学士、工部侍郎衔，早年曾随载涛的哥哥载沣出使德国，担任参赞大臣；张叔诚与载涛因此结识，他们二人都对京戏有着非常浓烈的兴趣，经常在一起切磋京剧技艺，成为真正的“票友”。

　　与张学良打网球

　　除了“票友”载涛，张学良也是张叔诚生活中的一位好友。张学良在天津时的生活十分精彩，听戏、看电影、游泳、打球样样都有兴趣，在打网球方面，张叔诚则是他的一位优秀球友。张叔诚的儿子回忆，张叔诚在上世纪30年代初的一段时间里，经常和张学良一起打网球，两人一起打球时十分认真，有时候会为了一个球是否出界争得面红耳赤。但在球场外的观众看来，此时的张学良和张叔诚没有了平日里的压力和烦忧，他们是在真正地享受生活。

　　张叔诚 （1898—1995），名文孚，别名忍斋，直隶通县（今属北京市）人。前清工部右侍郎、总办路矿大臣张翼之子，著名实业家、收藏家。

　　晚年生活艰难也不肯变卖一件藏品

　　455件文物无偿捐给国家

　　在张家父子收藏的大量文物中，除了《雪景寒林图》、《青绿山水图》，还有很多稀世珍品，如元代画家边鲁的《起居平安图》，是边鲁存世绝无仅有的孤本。而元代赵孟頫的书法代表作《洛神赋》卷，更是录入了乾隆的《 石渠宝笈》之中。而在器物方面，张叔诚收藏了中国周代的青铜乐器“克镈”，它是研究周代政治、经济和铸铜工艺的重要文物。

　　张翼去世后，张家开始家道中落，尤其在抗日战争期间，大部分房产、店铺等，都被侵占和掠夺走了。为了不给日本人做事，张叔诚决意闭门谢客，以至失去了经济来源，只能靠变卖家产艰难度日。

　　有一天，张家忽然来了一个日本古玩商。此前，这个日本古玩商就盯上了张叔诚收藏的古字画，曾多次托人找到他，希望将这些字画转卖给自己，但都被张叔诚严词拒绝。气急败坏的日本古玩商，便勾结日本驻天津的官员，强行侵占了张叔诚仅剩的一处房产，并“好心”地劝导他：“只要你肯卖收藏的字画，哪怕只卖一幅，房产立刻就归还给你。”面对日本人的威逼利诱，张叔诚义正词严地回击道：“我就是被饿死，也绝不会将祖先留下来的宝贝卖给日本人！”硬是靠着这个坚强的信念，张叔诚以身家性命守护着这些藏品。

　　转眼，张叔诚已到了耄耋之年，历史的教训和自身经验告诉他：“任何一个收藏家的藏品，很少能一代代地传下去。自古以来，文物收藏都是聚难散易，如今我已经老了，我担心的是在我死后，子孙将这些文物散卖了。”最终，张叔诚决定，将所有藏品全部捐赠给国家。他说：“文物只有由国家收藏，才是永存的。”

　　从1981年起，张叔诚先后分三次，将他和父亲收藏的455件文物全部无私地奉献给了国家。

　　张叔诚在继承父亲衣钵的基础上，独创了自己的鉴赏之道。一般人均讲“看画”，张叔诚却讲“读画”“审画”。他把画悬在屋里，端坐画前，一笔一笔地读，一画一画地审，连细枝末节都不放过。业界对他评价：“张叔诚鉴赏画作的真伪是七分看画，三分看有关的书籍，把来龙去脉都要搞个一清二楚，因此他的鉴赏很准确，造诣也极高。”

　　原标题：张叔诚：文物只有由国家收藏，才是永存的

　　（本文参考央视《国宝档案——民国收藏大家张叔诚》）