明代董其昌是我国历史上著名的书画家，其创作思想与作品都对后世产生了深远的影响。尤其是在他死后的几百年间，凭着康熙皇帝对他书法的推崇，更是声名远播，四海皆知。

　　董其昌是书画艺术的大才，他的书与画虽算不上大师级的，却称得上是一代大家。在书法上，董其昌有“邢张米董”之称，可与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列；在绘画上，有南董北米之说。在艺术主张上，提出：“读万卷书，行万里路”之说，影响了无数的中国艺术家。

　　可就在前段时间，我突看到作家李国文先生写的一篇有关董其昌的文章，说承认董其昌是一个艺术成就卓立于中国文化史上的巅峰人物。但这个人挺糟糕，是有史以来，中国文人最具两面性的人物。甚至有人说，在明清两代的书画家中像董其昌这般人品之卑贱、人格之变态的，更是绝无仅有。

　　这倒底是怎么回事呢？在艺品就是人品的艺术界还有这样的人吗？两面性是指什么？一方面其艺术好生了得；另一方面人品又是如此的差，什么坏事都干尽。

　　董其昌能当官，能画画，能写书法，还有思想，有观点，同时，还无恶不作。艺术圈还有这样的两面人，而且，他的优点你还不能否认。

　　这董其昌倒底是什么样的人？是书画家、是文人、是贪官、是恶霸、是混蛋、是变态色情狂、24K纯人渣吗？

　　董其昌从穷小子变身巨富坏蛋

　　据李国文撰文说，董其昌小时候家里非常穷。穷到什么程度？有《云间杂识》中记载说，“董思白（指董其昌）为诸生时，瘠田仅二十亩”，土地不多，还很瘠薄，应是吃不上饭了；而后当官富甲一方，富到流油，富到比他要大三品的高官宰相，都对他“膏腴万顷，游船百艘”的家产，都自叹弗如。

　　这又是怎么回事？董其昌是如何掘得万贯家财的？史书上说，董其昌当了50多年官，充其量也只是拿干薪而已，应赚不了多少钱。那他靠什么 赚钱？想来想去，是靠卖字画和明抢暗夺。

　　据说，董其昌的书法、绘画卖的特别好，越卖越多，成了暴发户。使好好一个文化变成了市侩气很足的商人，结果良心大大的坏了。董其昌成为拥有万贯家财的地主豪门之后。名气、权威、钱财齐聚，让他得意忘形，成为肆无忌惮，为所欲为，欺男霸女，为祸乡里，心遂意愿的大坏蛋。

　　他坏到什么程度？有文称他对百姓祸害之深到了惨绝人寰的程度，你说这多可怕。

　　这是真的吗？史上留传下来，有一本纪录董其昌罪行的专著《民抄董宦事实》、《黑白传》两种。专门纪录董其昌的恶行，你说，这人坏到了什么地步。

　　坏事干尽逼着百姓“民抄董宦”

　　董其昌晚年居住在老家上海松江府，百姓对董其昌恨得是咬牙切齿，私底下都称他作“兽宦”“枭孽”。那他都干了些什么事？百姓为何如此恨他？

　　有故事流传这样说董其昌：董其昌强抢民女，关押府中供其淫乐，后来此女有了身孕，董其昌命人将其绑在木柱上，然后抬脚踹女子腹部，最后甚至让家丁将女子腹部剖开，取出腹中胎儿为乐。他还强纳民女，采阴补阳，拘押民妇，剥裈捣阴，极尽险恶之能事，口味重的不得了。

　　我的天呀，这是个书画家干的事吗？这是个能达到如此高水平书画家的心吗？真的不敢相信，我觉得是不是谁瞎编的呀？别的我没有依据，就凭对中国书画有如此深刻的理解的作品水平，他不会干出这种事情来吧！不然，他绝画不出写不出这么好的作品来。因为，这不符合规律啊，对吧。

　　可史书就是这么写的。史书上还有关于董其昌喜好房中术，淫人妻女之记载。说他令家丁将反抗者家中女眷剥掉衣裤示众羞辱。

　　这样的事，是董其昌干的，百姓能不恨嘛？恨到什么程度？有人手持有董其昌书法的扇子上街，就会被人莫名其妙的狠揍一顿。不仅如此，董其昌怙恶不悛，把百姓被逼的没了活路，致使四邻八村的百姓团结起来，与董府的家丁护院打了一场，并用一把火烧了董府，史称：“民抄董宦”。

　　董其昌的艺术倒底昨样？

　　有时候，艺如其人，也不尽然，也有走眼的时候。董其昌虽然坏，可艺术水平还真不是一般的，是二般的水平。在我眼里，虽算不上一流大师，也算是一代大书画家。

　　先说他的山水画。他的山水一种是水墨或兼用浅绛法的样子；另一种则是青绿设色。作品面貌主要还是师法古人的传统技法，虽然处处讲摹古，并不是泥古不化，还能够脱窠臼，自成风格。他的山水画学董源、巨然及黄公望、倪瓒，复集宋、元诸家之长。他不重写实，而讲究笔意墨韵，追求平淡天真、清润明丽的格调，长于用墨，墨色富于层次，拙中带秀。但作品多是一些小品为多，气象不大。由于，他的书法很好，在绘画之中的皴、擦、点划，显示出山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀 ，清隽雅逸。成为当时“华亭派”的领袖。

　　董其昌的书法，秀丽清雅，气质不俗，不轻滑，有雅气，用笔使转精到，点画运笔精准，功能很深。很多笔画，以尖利秀劲之笔，鼓努俊发之势，迅笔疾扫一气呵成，有怀素之外的另一种秀朗峭拔的风神，舒展淳雅的韵味，非常难得。只是个别的作品也有形单力薄，花哨姸媚的毛病。毕竞他是上海人，有地域文化的影响。

　　有人说他的字以李北海为骨而化其雄强为淡雅，以米南宫为体势而略去变化走向简约。其点画清秀遒丽，结体挺拔飘逸，其章法字距行距疏宕逸朗，用墨润淡相间。在我看来，说得还是很准的。

　　清康熙、乾隆帝非常喜爱董其昌的书法。康熙帝玄烨在《跋董其昌墨迹后》中说：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣”。不过，康有为则认为他的书法不好：“香光（董其昌）虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣！”唐有为是玩碑的，自然是看不惯他的作品，也是自然。

　　不过，真诚的说，凡是好的书法都有这个特征。即好的一面与坏的一面一样多。谁也跳离脱不了。

　　总的来说，董其昌的书画算是一代大家，书法成就远高于绘画。

　　政治家与艺术家合二为一的人精

　　董其昌“性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语”，俨然一位儒雅潇洒的艺术家。同时，他也是一位深谋远虑、远见卓识、抱负不凡、真才实学的政治家。

　　他当的最大官是南京的礼部尚书。在他风头最劲时，谈禅解文、读碑作画、花前题字，月下吟诗；京城各色人等，来往密切，吃喝玩乐、高谈阔论、时常请益。他既是首席阁臣周延儒的知音，又是大学士叶向高的知己。他能够不分兰莸，走动两府，正邪通吃，皆表忠心。

　　董其昌写过一首小诗，说：“晓角寒声散柳堤，行林雪色亚枝低，行人不到邯郸道，一种烟霜也目迷。”清晰的表达了他热衷声名，贪婪功利的两面性。

　　董其昌为官半个世纪。骄奢淫逸，老而渔色，时届花甲之年，还拥多房妻妾，色心大涨，经常强劫民女，迫其为妾。同时，这老兄还耽迷房中术、豢养方士，淫污童女，无所不干。精力还真好，体力真不差。

　　董其昌就是这么个人。肮脏一面，劣迹斑斑。光鲜一面，星光照人。这种强烈反差如此集于一人，让书画界人士爱恨交加，却之不能，罢之不甘。怎么办，只有人艺分开来看。

　　有时摩鬼与天使就是人的两面，在董其昌这里，我们得到了验证。

　　不过，这一切都是真的吗？我真的不知道，有方家即请教我！