尽管在包豪斯学院成立之初，欧洲正处于巨大的革命浪潮时期，德国刚结束惊天动地的十一月革命，推翻了德意志帝国，建立了魏玛共和国。被禁锢了千年的思想有了翻天覆地的变化，人们处于接受新事物的高昴时期，然而，根深蒂固的封建思想并不可能在一夕之间根除，1919年的德国，男权仍然无可置疑地占主宰地位。

包豪斯二维女性

包豪斯二维女性

　　德国包豪斯艺术学校正是在此背景下成立！巨大的革命胜利注入了德国人民无限激情，包豪斯成立之时即宣称“男女平等”，招收女学生，从而打破了当时德国男女不能同校的禁忌，这所举世闻名的设计学府迎来了汹涌的女性报名热潮！据资料显示，包豪斯学院成立之初，共有40名学生，当时女性报读这所艺术学校的人数比男性多，最终跨入门槛的女生占1/4。到1930年底时学生增加到190人，女生约占30%。从这组数据可以看到，在一战之后的德国，欲投身于包豪斯这个理想的乌托邦门下的女性汹涌的热情。包豪斯以此举动告知世人其履行“男女平等”的勇气，然而其潜藏的思想仍旧在左右他的行为，在格罗庇乌斯“现代”的外表下，是一个仍然停留在中世纪的思维模式：女性主要职能是留在织布机旁边，为时尚设计室和工厂生产具有现代意味的布料。格罗庇乌斯有个著名的言论，那就是，他认为女性的脑袋是“二维”的，而男性却懂得用三维思考问题。因而，包豪斯的二维女性大多都被排除在建筑、金属科科系之外。

包豪斯当时的教师团队

　　当然，他的这种潜藏的思想没有阻挡包豪斯的女教师和女学生们追求这个乌托邦理想的热情。“我们几乎都来自各类应用艺术类学校，但我们想摆脱干巴无味的画画或水彩练习……我们希望制造出有生命的物件，它们不仅与时代相关联，还能体现生活的新风尚。”这一句出自女校长根塔·斯托兹的话语，正是包豪斯的纺织学院的女生们欲打破编织只是“工艺”或“女性作品”这种传统观念的意愿。

玛丽安·布兰德形 Marianne Brandt

　　可以想像，在那个以男性为主宰的设计学院里，她们所获得的回报是极为有限的，然而，包豪斯学校里的女教师和女学生们却可极度珍惜所拥有的一切，在包豪斯的女设计师中，玛丽安·布兰德(Marianne Brandt)是唯一一位在包豪斯时期打造了个人声誉的女性。那是1923年，拉斯洛·莫合利-纳吉(Laszlo Moholy-Nagy)担任金属系主任，布兰德被转到金属系，她是包豪斯历史上唯一进入该系学习的女生，然而，即便如此，她也没有逃脱女性遭排斥的命运。在后来回忆包豪斯岁月时，布兰德谈到自己的求学经历：“一开始，他们都不愿意接受我，因为在金属系里是从来没有女性的。为了表示厌恶之情，他们把所有沉闷累人的活都交给了我。我忍气吞声不知敲打了多少个半圆形的银器。后来，他们终于接受了我。”也正是布兰德的这份坚毅成就了她在工业设计界的美名。1926年，她设计的圆形灯具被柏林的一家工厂选中，随之投入日常生产。1927年，在布兰德的手中，那只脍炙人口的“康登”床头灯问世了。这只可任意调节角度、有着弯曲的灯颈和稳健的底座、方便睡眼惺松的人半夜照明的革命性产品，在经济大萧条时期依然能卖出5万只，已经足以证明布兰德在现代设计史上的地位。感谢包豪斯，为二维女性提供了艺术设计空间，除了玛丽安·布兰德(Marianne Brandt)，女校长根塔·斯托兹(Gunta Stolzl)、纺织专家贝妮塔·奥特(Benita Otte)、陶艺专家玛格丽特·威登汉(Marguerite Friedlaender-Wildenhain)以及雕塑家伊斯·费灵(Ilse Fehling)，这些杰出的女性以其非凡的成就如一朵朵奇葩激发了人们对未来的畅想！

布兰德设计作品－康登灯

布兰德设计的作品

　　著名设计师

　　根塔·斯托兹

　　根塔·斯托兹不仅能把复杂的形式构图变成手工编制的地毯、窗帘以及长桌布，并且能把设计出的一些方案用于大规模的机械化生产，使其进入千家万户。

　　安妮·阿尔伯斯

　　阿尔伯斯的成就主要在纺织品和丝网印刷方面。她的编织作品包括壁挂、窗帘和床罩，她喜欢将传统的纺织材料和工业原料结合在一起，如黄麻制品，纸张和玻璃纸，这样出来的设计作品往往有惊人的效果。

　　玛丽安·布兰德

　　在1926年到1927年布兰德设计的台灯不但造型简洁优美，功能效果好，并且是由莱比锡一家工厂批量生产的。在包豪斯的家具车间，布兰德还创造了一系列影响极大的钢管椅，开辟了现代家具设计的新篇章。