"当代语境下漆艺语言的形成、流变与展望"研讨会_当代艺术_新浪收藏

"当代语境下漆艺语言的形成、流变与展望"研讨会

2016年08月08日20:47 新浪收藏微博我有话说收藏本文

　　评论家：梳理漆艺历史文脉，推进漆艺创作实践

福建师范大学美术学院院长、博士生导师、美术评论家李豫闽发言

　　福建师范大学美术学院院长、博士生导师、美术评论家李豫闽从文化生态学的角度去分析福州乃至福建整个漆艺的发展的问题及历史文脉。其对漆艺的发展有三方面看法：一、对外交流。比如，王和举老师从四川来到福建，带来了一些新的漆画创作观念，把中国传统文化的理念跟漆画创作结合，这样的交流有助于我们重新思考对漆艺艺术的沉淀、理解；二、漆艺受到地域文化，包括中国传统文化的滋养；三、漆艺品质要提高。漆艺作品在数量上急剧上升，看起来表面繁荣，很多从绘画转入漆艺的年轻艺术家，他们中有很多对漆艺艺术，漆文化的理解不够，更多的是假借以观念为先，在漆艺语言的理解上，在漆材料使用上面完全是一知半解的，甚至是非常浅显的。

福建师范大学美术学院教授、硕士生导师、美术评论家罗礼平发言

　　福建师范大学美术学院教授、硕士生导师、美术评论家罗礼平说：这次闽江学院邀请郑娜女士作为策展人，使得这次展览显得非常专业，展览关键的问题是把文献做了非常好的梳理，向我们展示了一个非常好的漆艺发展的脉络，即福建工艺美校到福建闽江学院美术学院的一个延续的历史脉络。我们可以看到从李芝卿到郑益坤老师，对漆艺的传承，并逐渐建构以福州工艺美术学校为母体的福建漆艺的传统，这个传统甚至影响到中国整个漆艺跟漆画的发展。如果对福建美术史进行书写，我认为漆工艺，尤其是漆画是具有特殊的影响。不仅漆艺理论研究要跟上，批评也要跟上，如果没有跟上，就起不到引导的作用。

福建省理论学术委员会常务副主任、美术评论家林公翔发言

　　福建省理论学术委员会常务副主任、美术评论家林公翔说：这次展览闽江学院美术学院在传承上有一定的定位，郑娜做了很好的策划。给我印象最深的是门口放着福州工艺美校的校牌，很有历史感。我要讲的问题主要有两个，一、梳理福州工艺美术学校到闽江学院美术学院漆画发展传承的历史。从李芝卿等跟福州工艺美校之间的关系，包括他们跟日本之间的关系，跟福建师大美术系的关系。福州工艺美术学校到闽江学院美术学院的起承转合之间的关系要梳理清楚。二、当代语境下如何从事漆的探索。我想探索包括几个方面：一是观念上的探索，基于漆本体语言基础之上的探索，这是多方位的开放概念；二是个性上的探索。现在漆画包括几种，如传统漆画、表现性漆画、综合材料漆画等诸多门类；三是创造。只有在这些方面水到渠成，就提升到创造的层面，不管任何形式的艺术探索都必须创造，创造必须建立在漆的本体语言的基础之上的创造。希望能创造出一批有呼吸、有温度的漆艺作品。

湖北美术馆策划部主任夏梓发言

　　湖北美术馆策划部主任夏梓说：谢谢策展人郑娜女士的邀请，让我有机会在“第三届湖北国际漆艺三年展”在9月开幕之前，来福州取经，湖北美术馆的工作团队还将专门赴福州考察学习，因为除了福州双年展，以闽江学院为代表的专场展览，无论是文本研究还是展览框架都是非常高质量的，又很多值得借鉴的地方。福州是漆艺的发源地，相比之下，虽然湖北有楚漆器、毛坝漆，被称为中国重要的漆艺发源地之一，实际上在现当代漆艺创作方面，湖北很长一段时间内处于不在场的状态。下面我简单介绍一下湖北国际漆艺三年展，请各位老师多提意见。

　　湖北美术馆乃至湖北与漆艺结缘，可以追溯到2008年底2009年初，刚刚建馆的湖北美术馆正在寻求学术定位与办展方向，张颂仁、皮道坚、陈勤群三位苦于为他们策划的项目“造物与空间——中国当代漆艺学术提名展”寻找展出场地，这恰与湖北美术馆傅中望馆长在湖北发展漆艺的愿望一拍即合。展览在湖北的展出十分成功，有传承、有创新，也接地气，它策略性地选择了造物与空间的方式介入当代艺术，并希望以此为以“漆画”创作占主导的漆艺界带来新的发声方式。另一方面，湖北本身在现当代艺术上的“在场”以及在漆艺界的“缺席”这样一种特殊的背景，也为漆艺创作介入当代艺术提供了一个有趣的、也是值得关注的平台与空间。在这个基础上，湖北美术馆于2010年推出首届湖北国际漆艺三年展，展览主题“大漆世界：材质、方法、精神”，延续对空间器型的选择偏向，强调“大漆”作为材料、方法乃至精神传承的美学立场，实际也是对用东方精神与思维方式建构当代价值可能性的探索。这次展览应该是首次把漆器、漆画、漆空间通过策展的学术考量放入“大漆世界”整体的文化立场中。

　　第二届展览主题“大漆世界：源·流”，试图从漆艺的母语出发，梳理其历史流变与发展脉络。除了关注漆艺从工艺美术转换成当代艺术表达这个方面，也特别关注漆艺从民间工厂、普通作坊进入高校学科体系的过程。因此，我们共走访23个城市，考察了18所高校，并在展览中专门设置了国内外7所高校的教学展示。从考察、发现、展陈的过程中，我们也发现许多值得研究与探讨的问题，比如地域创作的差异性、新老艺术家的相承与延异、国内外漆艺创作态度与教学方式的异同，等等。

　　本届三年展展览主题“大漆世界：时序”，关注点在于“时间”。策展人皮道坚强调“时间的维度”的这个概念，一方面通过与湖北省博物馆合作推出楚漆器特展强调传统，另一方面通过更多青年作者的视觉表达，发现当代漆艺语言表现的更多可能性。另外，针对当下流行文化、自媒体文化重效率轻手工的审美习惯，策展人还特别提出了“漆艺”时间的品味方式。

　　湖北国际漆艺三年展能够坚持到今天克服了许多困难，当然，最大的困难还是如何走下去的问题，这涉及很多方面的因素，经费、政策、艺术家资源、品牌延续的学术方向、长期的规划在哪里，等等。方方面面的因素以及困难都提示我们需要更多、更新的角度与切入点，策展人郑娜为闽江学院专场展览所撰写的文章，则是近几年所看到的难得的、在漆艺研究方面有新视角、有担当、也有研究深度的文章，漆艺界还需要太多的理论研究作为支撑。

　　最后谈几点我们的担忧，首先，如何发现、引导新的青年艺术家，第三届湖北国际漆艺三年展70后作者占了一半，这是一个好现象，青年艺术家有实践的勇气，但对传统涉猎不深、如何连接传统却是一个硬伤问题。其次，漆艺创作在当代语境下的“延异”问题，本届三年展特邀黄永砯、杨诘苍、沈远等知名的当代艺术家介入漆艺创作，他们对漆材料的关注是令人乐观的，但另一方面，这个“介入”亦是本届三年展的一个实验性的动作，漆艺可能性的边界在哪里，我们期待听到大家真诚的反馈。此外，关于漆艺的展览与活动越来越多，活动一多，必然导致环境的嘈杂，艺术家本身的文化自觉与机构严肃的办展态度就显得格外重要了。

　　艺术家：希望漆艺创作得以传承发展，漆艺理论研究更加深入成熟

　　亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产项目福州脱胎漆器髹饰技艺代表性传承人、福州漆艺研究院院长郑益坤发言

　　亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产项目福州脱胎漆器髹饰技艺代表性传承人、福州漆艺研究院院长郑益坤是闽江学院美术学院前身福州工艺美术学校第一届的学生，他从自己的经历出发，把从事漆艺的人生历程及这次观看展览的美好回忆娓娓道来，跟大家共同分享。他说，我从事漆艺的60载，也是母校建校60周年的时间，母校的教育给我打下坚实的基础，所以我今天才能顺利从事漆艺术。学校把漆艺学科的延伸发展做得非常的好。这次福州国际双年展的举办，提升了福州在漆艺界的声誉，漆艺只有在国际视野中才能展开它应有的高度，其外围展·闽江学院美术学院专场“传承·延艺”当代漆艺展在郑娜女士的带领下，在短时间内非常有序地组织了这次展览，展览传承了整个漆艺的谱系，非常棒。最后希望闽江学院美术学院漆艺学科办的更好、更务实。

中国工艺美术大师、闽江学院客座教授举王和举发言

　　中国工艺美术大师、闽江学院客座教授王和举站在对漆艺发展的主体地位提出了他的忧虑，希望发言能够针对实际的状况提出发展的要求。他说，可持续发展讲了三十几年，但时至今日还未看见可持续发展的迹象。漆文化各个环节都是一个有机的整体，如果没有地底的支撑，是做不好的。主持人周兵回应道，我们一方面看到发展当中有困难，有问题，但同时也要相信现在的发展面临着一个非常好的形势，也是我们开研讨会需把这种好的形势推向一个高潮，推向一个深度，推向能够可持续发展的一种有效的状态当中。所以我们要结合问题，同时要满怀信心。只有这样，才能务实的解决问题，搞好我们的漆艺创作。

原福建省工艺美术研究院院长、福建省漆画艺委会副主任陈明光发言

　　原福建省工艺美术研究院院长、福建省漆画艺委会副主任陈明光说：今天我们讲传承发展，人的因素很重要。在福州漆艺近现代历史上，有两个人，他们对中国漆艺传承和发展起了很大的作用。一个就是沈绍安，他恢复了失传脱胎工艺，为今后立体造型的发展，提供了方便。我们今天看到的许多漆艺作品，都是用此工艺做成的。还有李芝卿，他的一百块漆技法样板，是传承发展了我国历代漆艺的技法。当下很多漆艺作品里面可以看到李芝卿的技法的影子。从这两个人的实例，我觉得人才的培养是非常重要的，另外一个方面，漆器原来是一种民间工艺品，从沈富文先生把漆艺引入高校以后，漆器从一个民间工艺品进入到上层建筑领域，漆艺在当下的发展就有了无限的可能。

　　今天我们所在的位置是原福州工艺美术学校（现为闽江学院美术学院），福州工艺美术学校对福建漆艺发展来说起一个很重要的作用。从五十年代以来，因为这个学校有了像李芝卿，高秀全这样的老师培育了许多漆艺人才。我们可以看到这个学校培养的学生从平面到立体的漆艺作品都能不断适应不同时期发展的需要，一直延续到今天。我在这里讲漆艺的传承发展强调的就是人才的培养。

原闽江学院美术学院院长、福建省漆艺研究会会长汪天亮发言

　　原闽江学院美术学院院长、福建省漆艺研究会会长汪天亮说：漆艺发展到现在领导也重视，各方面艺术家也很努力，我希望我们美术理论家和评论家应该更多的关注漆艺这块古老而又充满当代气息的创作体系。

职业漆艺家、尚工馆中国漆器工作室创办人、北京手工艺术协会学术委员谢健发言

　　职业漆艺家、尚工馆中国漆器工作室创办人、北京手工艺术协会学术委员谢健说：漆艺双年展是福州迄今为止最大的漆艺国际活动，其外围展“传承·延异”当代漆艺展的学术性更高。展览举办的成功点在于：一、学术化。学术性的工作并不仅仅指概念性的理论研究，更重要的是这一基点与中国漆艺术语言表达之间形成呼应。它有一个基础的路径，就是关注地域性文脉梳理，有学术敏感，把重要的节点和人物提取出来，结合史论的时间线索提出问题。其二、年轻化。我们有理由通过各种各样文化的推广、活动的组织、课程的设置、项目的推动等，让年轻人有更多的机会。其三，国际化。重新整理中国漆的概念，在这个语境下面，我们去除地方化，去除流派化，但仍要要保持艺术的差异性、独特性。

著名漆艺家沈克龙发言

　　著名漆艺家沈克龙说：福州有这么好的环境，这么好的资源，今年以漆艺展来呈现，在此之前就非常期待。我们从事漆艺创作，参加什么样的展览很重要。我们不断地在行进过程当中提炼漆、理解漆，是一个过程，环境会催生一些东西，我们期待着有更好的展览环境能够使我们的作品得以展示。在此过程中，政府、学院、机构等各司其职，做好各自的事情是一个最重要的一点。

闽江学院美术学院副教授、漆艺家吴思冬发言

　　闽江学院美术学院漆艺家吴思冬说：很高兴全程参与这个活动，我是福州工艺美术学校毕业的，又在闽江学院从事漆艺教学。以及这次展览，我们配合策展人一起做这个展览，无论是求学教学经历，还是对展览活动的参与，我个人都带有深深的情结在里面，做艺术情结最重要，没有情结，只是一种表象或者一种形式，不能有持续性。

闽江学院美术学院校友代表俞峥发言

　　闽江学院美术学院校友代表、职业漆艺家俞峥说：我是1984年考入这所学校，在这里完成4年的学习。今天再重新回到这个学校感慨万千，学校如今有翻天覆地的变化。从这个学校毕业以后到现在，我有相当一部分时间在从事漆艺创作，是一个职业漆艺家。同时也介入高校漆艺教育，我觉得在漆艺教育方面存在着两个比较大的问题：一是，整个漆艺界文化的缺失，就是我们传统文化的教育非常缺失；二是，现在一直在提倡创新为主，一直在讲创新，一看到新的作品就特别兴奋。但是我觉得传统技艺的传承被忽略了。