何唯娜

1993年毕业于四川美术学院中国画系。

1994年赴北京做自由艺术家。

1995年迁居长沙，居住在著名的马王堆附件，故画室取名为马王堆后院，在这个时期，开始用水墨创作《浴室》系列作品。

粉红浴室 90x90cm 1998年

浴室 画室 月光 70x70cm

　　2007年又返回北京，这一时期正是中国各个领域疯狂膨胀的时期，何唯娜又创作了草莓系列和红泡泡系列作品。

帷幔下的草莓 水墨 纸本 89x140cm 2007年

泡泡中的新娘 89x110cm 纸本 水墨 2008年

　　女性、水墨、画家、作家，这几个标签贴在何唯娜身上，她的模样就已经清晰了一半。 但作为一个新时代的女性艺术家，何唯娜的艺术道路是更个人化和感性的，跳脱出了政治和社会学意义的女性平权意识，希望带来的是直接获取快乐和个性的女性意识。

　　“快乐方式也就是感性的方式，以这种方式何唯娜实现了‘要以自己的双手取回自己的性别’的主张。”---邓平祥

草莓与鸟 65x50cm 2006年

红色之一 纸本水墨 70x70cm 2004年

　　作品中，何唯娜色彩的使用和意象的选择，显露出女性特征非常明显，我也询问了一些关于女权、性别平等相关的问题。意外的是，这些问题并不是何唯娜关注的。并非空谈“男女平等”，她会在意一些更具体的问题，比如某个地区女性的生存状态，女画家在现代环境中的生存状态。

红泡泡之三 89x140cm 纸本 水墨 2008年

　　在《泡泡中的新娘》和《红泡泡之三》中，这是一种对生存环境不安、不祥甚至恐惧般地感受。这是具象化的感觉的描写。何唯娜自己描述道：浴盆、床、甚至凭空出现的各种泡泡，夹杂着比泡泡还小的女性头颅，这种画面是她对于当下女性生存状态的一种观察和态度。

花的后面 纸本水墨 51x62cm 2013年

女孩与斑点狗 85x60cm 2006年

　　何唯娜用纸本水墨有一种特殊的质感，她用皱褶和不洇墨的纸，营造出这种仿佛因历史久远而墙面剥落的壁画感，或是小孩用蜡笔涂鸦有些许留白的细小空隙。

　　“她的画面很少采用通常那种让视线聚焦于画面一点的模式，不以夸张的形式和符号象征突入观者视帘；作品尺幅也与平常画幅相仿，不以巨大的幅面制造强迫效果……但正是在这些不大的画幅间，她画出一些微小而精致得需要屏气搜寻的人和物，这些人和物都笼罩在神秘雾蔼之中……幽深，诡异，令人惊讶。”--徐虹

睡衣和草莓  水墨  纸本   89x140cm   2007年

压制人的玫瑰    纸本水墨   45x51cm   2013年