新浪推荐艺术家丨马千笑

　　极限水墨艺术是中国笔墨精神的崭新表达

　　周末艺术：先请您说说，您是如何看待新水墨与传统水墨的吧

　　从绘画史上来说，绘画开始大多是以线条的形式呈现的，这些线条的“线”和陷入的“陷”、显示的“显”不仅同音而且都有相同的含义，当一个线条陷进材质中，就会显示出图像来，线条是全世界最古老的绘画形式。

　　中国的水墨画在宣纸上是元末明初的事情，有着特殊晕染效果的水墨在那个时代绝对是新水墨，宋代就就没有这样的绘画。水墨在每一个时代都有新的东西，并不是我们这个时代才是新水墨。宣纸刚诞生时，那个时候的水墨也是新水墨，经历很多年之后，写意在各个领域如山水、花鸟、人物上都呈现了它的各种形态，想突破很难，所以后来徐悲鸿用了西洋的素描，结合水墨技巧创作出了他的奔马图，那个时候它也是新水墨。这就是中西碰撞了，结合西方绘画的对结构理解，经过素描和速写的训练后出现的新水墨，是他那个时代的新水墨。

　　我们这个时代的水墨也是建立在传统基础上的、以东方线条为主的水墨的传承，它出现的新的发展，应该是跟世界的地质、太空的发现、考古发现、科技的进步联系在一起的，这是我们这个时代的新水墨。

　　周末艺术：在您看来，新水墨对传统水墨有着什么样的继承，又有什么样的改变与发展？

　　传统水墨和新水墨是相对而言的，它必须要有联系点，有底限，有核心，它的底限就是在绘画上对宣纸、毛笔和线条的运用，这个是水墨传承的底限。水墨的改变跟很多因素相关，现在我们是读图时代、互联网时代，人的衣食住行都在变化，家居、建筑、电影、音乐等等都会影响到当代水墨的发展，当这些都发生变化后，我们的水墨如果还一成不变的话，是否就跟这个时代脱节了呢，所以说时代的变化影响了绘画的形式。

　　每个时代有每个时代的东西，我为什么会画成这样子，是因为我看到过航空发动机，探索过宇宙，看到过很多高科技的东西，不可能再回去画一个山林隐士，画一个柔弱的古代美人，这些都是装腔作势，不能代表时代之声。

　　周末艺术：目前艺术流派的发展大多被放在了全球化的背景下，东方、西方、传统、当代，在这样的情况下，新水墨的地位如何得以体现？

　　中国人的油画要在全世界达到某一个地位是比较难的，具有东方意蕴的油画或者极限油画在世界油画里才可能有一席之地。水墨是中国绘画的核心代表，东方的韵很多人谈的是墨韵，但你总不能老拿古代水墨在国外来代表中国人的形象与气质，我们这一代人到底以什么样的姿态来呈现，新水墨可能是一种重要的呈现方式。

　　我觉得，中国人要在油画上有所突破，可能是在极限油画上，要在传统水墨上有所突破，极限水墨或许是个突破点之一，中国画太难突破了，画中国画的人很多，想突破前人没有的，创造自己的模式，真的是非常难。

　　周末艺术：您被称为中国极限水墨艺术家，“极限水墨”具体是什么意思呢？

　　举个例子，体育运动里面也有极限运动，拿生命去挑战一样东西的时候往往就叫极限，我的绘画极限是突破了很多生理极限，我经历了这种挑战，长时间在宣纸上拉线条，拉得像头发丝一样，不能用尺子和圆规，只能用毛笔去创作，这可能会涉及到呼吸和心脏的问题，对身体负荷很大。我的极限创作，每张画都是基本是固定大小，一件作品创作时间加起来会持续120小时以上0，每天要有5到8个小时的创作时间，要不停地去做。宣纸跟油画不一样，是不能更改的，线与线之间的距离，线条的均匀度，衔接点的处理，都是极大的挑战，没有借用过任何工具，只有毛笔和墨块、清水这三样，练过毛笔字的人想必都知道，拿着毛笔拉长细线的时候粗细均匀手不抖，难度系数是很大的。

　　周末艺术：您在新水墨方面，进行了哪些探索？

　　新水墨在中国最大的特点就是非议太大，基本上都是这几点：第一说抛弃了传统，不懂笔墨；第二说线条不好，不中锋用笔；第三说传统文化功底太低。对新水墨画家的指责也不外如是，但我每一项都在做突破，我一直在专研世界历史和文物考古，水彩、速写、版画也是我的强项，在我看来，在新水墨上要想前进，必须对中国书法线条有大量的练习，仅凭观念是无法走得太远的，而我的线条基本练习是按照宋代画院的训练方法来进行的。

　　在中国绘画上，只有一个画家在经过长时间的呕心沥血的线条练习后时，才有资格去创新。我每天练习书法几个小时，已经持续很多年了，我希望用极限探险的精神去练绘画，用自己的实实在在的努力让中国的新水墨不受非议，作为一个新水墨画家，我想给大家展示一种力量，感悟生命的意义，美术哲学对生命源流的关怀，要不然我不会走到今天。

 

马千笑艺术简介

马千笑，中国极限水墨艺术代表，籍贯山东，1968年11月生于成都。

重要任职经历：

1986年……1991在成都军区空军、南京军区空军服役、任职

1992年……2002年11月任职四川航空文化传媒有限公司，并任《四川航空画报》艺术总监

1998年…… 加入重庆市美术家协会

1999年……经重庆市美协第七次理事会研究通过加入重庆市水彩画研究会

1999年……中国美术家协会重庆创作中心秘书长

2002年……2003年11月四川人民出版社《西部旅游》策划总监、创意总监

2003年……2008年四川芦山县政府文化旅游顾问

2004年……重庆师范大学美术学院客座教授

2015年……《成都晚报》——《成都绘》首席画家

2016年……成都传媒集团《走读中国》、《先锋访谈》艺术总监

2017年……四川现代新水墨画院副院长

重要美术教育背景：

1999年被著名油画家、原四川美术学院院长罗中立授予"四川美术学院荣誉学生"称号，并

在美术学系研修

个人展览:

1998年四川美术学院，主持人：王林（四川美院教授，著名美术批评家）

1999年重庆大学人文艺术学院，主持人：（重庆大学校长，吴中福教授）

重要参展经历:

1998 重庆第一届水彩画展（优秀奖）

1999 第九届全国美展（3幅入选）

1999 重庆市建国50周年美展（铜奖）

2002 四川省职工美展（一等奖）

2014 成都蓝顶艺术节同城艺术联展之“法外之境——新生·水墨实验”8人联展。

2016 中国新水墨暨名家邀请展

2017 极限·至尊·至美巡回展

重要作品发表:

六幅作品入选全国美术学院《设计素描》教材示范作品

《成都晚报》——《成都绘》每周2封底整版）（自2015年1月1日起至今）

重要国际艺术交流：

1999年10月，俄罗斯当代美术代表团访问四川美术学院期间，与代表团团长米哈依诺夫单独做艺术交流，并相互交换作品交流留念。（维阿契斯拉夫·米哈依诺夫:俄罗斯当代绘画艺术领军人物、列宾美术学院教授、著名艺术家，1999年2月2日被时任总统叶利钦授予“荣誉艺术家”的称号。）

策划作品:

2004，郫县望丛古蜀文化节

2004，雅安芦山根雕一条街

2005，雅安天全茶马古道

2006……2008，雅安芦山“油菜花开，七里夺标”第一，二，三届

2006……四川大学110年校庆

2006…… 第28届国际摄影艺术联合会（FIAP）代表大会主题海报艺术总监

2007……云南三江并流峡谷博物馆

2009……贵州黎平翘街景观改造

2010……平武王朗自然保护区藏寨景观改造

2011……贵州黄果树瀑布旅游区景观改造

2011……贵州麻江夏同龢故里文化

2016年……中国外交部（蓝厅）《开放的中国——看四川看世界》四川全球推介活动发言背

景艺术总监

作品版权使用及衍生品：

2012年《问道2012》“天长地久”系列（2幅）被宋河集团选取为"老子"系列酒设计元素（老

子-天长、老子-地久、老子-三生万物）

2013年清明节以《天长地久》作品为主题图案的“老子-天长”作为祭祀专用酒亮相北京中华

世纪坛，酒祭中华先贤，中央电视台（新闻30分）现场直播。