新浪推荐艺术家丨马千笑

2017年08月01日 11:18 新浪收藏
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艺术家马千笑
艺术家马千笑

  极限水墨艺术是中国笔墨精神的崭新表达

  周末艺术:先请您说说,您是如何看待新水墨与传统水墨的吧

  从绘画史上来说,绘画开始大多是以线条的形式呈现的,这些线条的“线”和陷入的“陷”、显示的“显”不仅同音而且都有相同的含义,当一个线条陷进材质中,就会显示出图像来,线条是全世界最古老的绘画形式。

  中国的水墨画在宣纸上是元末明初的事情,有着特殊晕染效果的水墨在那个时代绝对是新水墨,宋代就就没有这样的绘画。水墨在每一个时代都有新的东西,并不是我们这个时代才是新水墨。宣纸刚诞生时,那个时候的水墨也是新水墨,经历很多年之后,写意在各个领域如山水、花鸟、人物上都呈现了它的各种形态,想突破很难,所以后来徐悲鸿用了西洋的素描,结合水墨技巧创作出了他的奔马图,那个时候它也是新水墨。这就是中西碰撞了,结合西方绘画的对结构理解,经过素描和速写的训练后出现的新水墨,是他那个时代的新水墨。

  我们这个时代的水墨也是建立在传统基础上的、以东方线条为主的水墨的传承,它出现的新的发展,应该是跟世界的地质、太空的发现、考古发现、科技的进步联系在一起的,这是我们这个时代的新水墨。

《浪》对话2016远古系列之二 70cmx46cm 2016年《浪》对话2016远古系列之二 70cmx46cm 2016年
《青铜时代》对话2016远古系列之一 70cmx46cm 2016年《青铜时代》对话2016远古系列之一 70cmx46cm 2016年

  周末艺术:在您看来,新水墨对传统水墨有着什么样的继承,又有什么样的改变与发展?

  传统水墨和新水墨是相对而言的,它必须要有联系点,有底限,有核心,它的底限就是在绘画上对宣纸、毛笔和线条的运用,这个是水墨传承的底限。水墨的改变跟很多因素相关,现在我们是读图时代、互联网时代,人的衣食住行都在变化,家居、建筑、电影、音乐等等都会影响到当代水墨的发展,当这些都发生变化后,我们的水墨如果还一成不变的话,是否就跟这个时代脱节了呢,所以说时代的变化影响了绘画的形式。

  每个时代有每个时代的东西,我为什么会画成这样子,是因为我看到过航空发动机,探索过宇宙,看到过很多高科技的东西,不可能再回去画一个山林隐士,画一个柔弱的古代美人,这些都是装腔作势,不能代表时代之声。

《四方之极》对话2014远古系列之二 70cmx46cm 2014年《四方之极》对话2014远古系列之二 70cmx46cm 2014年
《四方之极》对话2014远古系列之一 69cmx69cm 2014年《四方之极》对话2014远古系列之一 69cmx69cm 2014年

  周末艺术:目前艺术流派的发展大多被放在了全球化的背景下,东方、西方、传统、当代,在这样的情况下,新水墨的地位如何得以体现?

  中国人的油画要在全世界达到某一个地位是比较难的,具有东方意蕴的油画或者极限油画在世界油画里才可能有一席之地。水墨是中国绘画的核心代表,东方的韵很多人谈的是墨韵,但你总不能老拿古代水墨在国外来代表中国人的形象与气质,我们这一代人到底以什么样的姿态来呈现,新水墨可能是一种重要的呈现方式。

  我觉得,中国人要在油画上有所突破,可能是在极限油画上,要在传统水墨上有所突破,极限水墨或许是个突破点之一,中国画太难突破了,画中国画的人很多,想突破前人没有的,创造自己的模式,真的是非常难。

《天长地久》问道2012系列之一  80cmx80cm 2012《天长地久》问道2012系列之一 80cmx80cm 2012
《天长地久》问道2012系列之一  80cmx80cm 2012年《天长地久》问道2012系列之一 80cmx80cm 2012年

  周末艺术:您被称为中国极限水墨艺术家,“极限水墨”具体是什么意思呢?

  举个例子,体育运动里面也有极限运动,拿生命去挑战一样东西的时候往往就叫极限,我的绘画极限是突破了很多生理极限,我经历了这种挑战,长时间在宣纸上拉线条,拉得像头发丝一样,不能用尺子和圆规,只能用毛笔去创作,这可能会涉及到呼吸和心脏的问题,对身体负荷很大。我的极限创作,每张画都是基本是固定大小,一件作品创作时间加起来会持续120小时以上0,每天要有5到8个小时的创作时间,要不停地去做。宣纸跟油画不一样,是不能更改的,线与线之间的距离,线条的均匀度,衔接点的处理,都是极大的挑战,没有借用过任何工具,只有毛笔和墨块、清水这三样,练过毛笔字的人想必都知道,拿着毛笔拉长细线的时候粗细均匀手不抖,难度系数是很大的。

《天地初开》对话2013远古系列之二  70cmx46cm 2013年《天地初开》对话2013远古系列之二 70cmx46cm 2013年
《心造之山》对话2014远古系列之三70cmx46cm 2014年《心造之山》对话2014远古系列之三70cmx46cm 2014年

  周末艺术:您在新水墨方面,进行了哪些探索?

  新水墨在中国最大的特点就是非议太大,基本上都是这几点:第一说抛弃了传统,不懂笔墨;第二说线条不好,不中锋用笔;第三说传统文化功底太低。对新水墨画家的指责也不外如是,但我每一项都在做突破,我一直在专研世界历史和文物考古,水彩、速写、版画也是我的强项,在我看来,在新水墨上要想前进,必须对中国书法线条有大量的练习,仅凭观念是无法走得太远的,而我的线条基本练习是按照宋代画院的训练方法来进行的。

  在中国绘画上,只有一个画家在经过长时间的呕心沥血的线条练习后时,才有资格去创新。我每天练习书法几个小时,已经持续很多年了,我希望用极限探险的精神去练绘画,用自己的实实在在的努力让中国的新水墨不受非议,作为一个新水墨画家,我想给大家展示一种力量,感悟生命的意义,美术哲学对生命源流的关怀,要不然我不会走到今天。

《永生永世》对话2013远古系列之三70cmx46cm 2013年《永生永世》对话2013远古系列之三70cmx46cm 2013年
《永生永世》对话2013远古系列之五70cmx46cm 2013年《永生永世》对话2013远古系列之五70cmx46cm 2013年

  马千笑艺术简介

  中国极限水墨艺术代表

  1968年11月出生(籍贯:山东诸城)

  早期艺术教育:中学期间开始临摹《芥子园画谱》,并在成都画院诸位名家指导下进行素描训练,1985年接受四川省美术展览馆张国常老师系统色彩训练。

  1986年11月至1987年8月在成都军区空军陆良机场(接受专业训练并为部队礼堂创作油画),1987年至1991年11月在南京军区空军衢州机场从事机务与绘画创作。1992年至2002年入职四川航空公司,其间任职《四川航空画报》艺术总监并从事绘画创作。

  1998年10月22日 加入重庆市美术家协会

  1999年10月30日(经第七次理事会研究通过)加入重庆市水彩画研究会

  1999年被罗中立授予“四川美术学院荣誉学生”,并在美术学系研修。

  1999年任中国美术家协会重庆创作中心秘书长

  2003年7月7日 聘为  汉代文物之乡(四川 芦山县)政府文化顾问

  2004年10月28日 聘为  重庆师范大学美术学院客座教授

  2016年 聘为成都传媒集团《走读中国》、《先锋访谈》艺术总监。

  2017年6月聘为四川现代新水墨画院副院长

  重要创作经历:

  1995--2000  版画《绘画日记》系列

  2001--2006《茶马古道》系列

  2007--2010《成都客》系列

  2010年1月--2011年12月《中国节日》系列

  2011--至今  极限水墨系列

  2015年1月——-2017年6月成都传媒集团《成都晚报》“成都绘”专版主创(成都历史文化绘画创作:历代重要出土文物、地标性建筑物、地域代表性植物、地方特色风物)

  个展;

  1998年10月  《绘画日记》  展

  策展人:王林(著名美术批评家)   地点:四川美院

  1999年12月  《绘画日记》展

  主持人:吴中福 (重庆大学校长)  江碧波(重庆大学人文艺术学院院长 著名版画家  雕塑家) 地点:重庆大学

  重要展览:

  第九届全国美展(1999年9月)(3幅版画入选)

  重庆新疆水彩画精品联展(1999)

  重庆第一届水彩画展(1999)

  重庆建国50周年美展(1999)

  2002年   四川省职工美展

  (注:从2002年至2014年停止参加美术展览与业界活动,潜心创作)

  2014年9月成都蓝顶艺术节之同城艺术联展之“法外之境———新生·水墨实验”8人联展。

  (2016年9月)中国新水墨画暨名家邀请展(60人联展)(成都)

  “逆向漫延”2016水墨年度提名全国巡回展(广州艺博会)(2016年12月)

  2017年6月19日,“极限·至尊·至美”巡回展(万达·时光美术馆)(六人联展)

  学术出版:

  2003起  多幅作品入选高等艺术学院教材《设计素描》第一及第二版

  获奖:

  重庆市建国50周年美展     铜奖(1999)

  重庆市第一届水彩画展     优秀作品奖(1999年9月25日)

  2002年 9月  四川省职工美展 (四川美术馆)   一等奖

  报刊网络发表:

  2000年1月31日,《重庆晨报》美术专版,青年美术家专栏。发表版画作品3幅。

  2013年受成都市委宣传部网宣办邀请,在《四川在线》开辟专栏,连续发表《成都客》系列文章及速写作品50余幅。

  2015至今:在《成都晚报》“成都绘”专版以及《今日武侯》等各类报刊发表成都历史文化地标作品250余幅。

  作品版权使用及衍生品:

  2012年,《问道2012》“天长地久”系列(2幅)被宋河集团选取为老子系列酒设计元素(老子-天长。老子-地久。老子-三生万物)。2013年清明节以《天长地久》作品为主题图案的“老子-天长”作为祭祀专用酒亮相北京中华世纪坛,酒祭中华先贤,中央电视台(新闻30分)现场直播。

  艺术服务社会:

  2003年 受郫县县委政府邀请研发《望丛古蜀文化节》并任2004年首届《望丛古蜀文化节》艺术总监

  2006年 受雅安芦山县县委政府邀请研发《油菜花开 七里夺标》民俗节并任历届艺术顾问

  2006年8月 受邀参与四川大学110年校庆艺术创意

  2006年9月 第28届国际摄影艺术联合会(FIAP)代表大会(主题海报艺术总监)

  2010年4月   受邀参加第三届全国重点城市节庆工作会议”(广东江门)

  2011年1月15日   受邀参加第四届全国重点城市节庆工作会议暨第三届“节庆中华奖”评选启动仪式(北京梅兰芳大剧院)

  2011年1月26日   受绵竹县委政府邀请参加 “中国年画节暨第十届绵竹年画节” 绵竹年画论坛

  2016 年9月28日年《开放的中国:看四川,看世界》外交部蓝厅四川全球推介活动(背景画面艺术总监)

  重要艺术交流:

  1999年秋,俄罗斯当代美术代表团访问四川美术学院之际,代表团团长米哈依诺夫与我交换作品。(维阿契斯拉夫·米哈依诺夫,1977年毕业余列宾美术学院,曾在该院任教,后为职业艺术家,1999年2月2日被叶利钦总统授予“荣誉艺术家”的称号。)

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