展览海报近日，“润物无声”——陈盛铎艺术展于刘海粟美术馆隆重开幕。展览开幕式由刘海粟美术馆副馆长靳文艺主持，出席开幕式的嘉宾有：原同济大学校长黄鼎业及其夫人原上海市市人大常委会主任陈铁迪，市文化广播影视管理局艺术处张悦。
出席开幕式嘉宾合影
刘海粟美术馆馆长朱刚致辞刘海粟美术馆馆长朱刚，同济大学建筑系主任蔡永洁，陈盛铎50年代学生代表路秉杰，陈盛铎最后一批学生代表黄英杰分别致辞，家属代表陈龙致答谢辞，刘海粟美术馆馆长朱刚宣布展览开幕。
刘海粟美术馆副馆长靳文艺主持开幕刘海粟美术馆副馆长靳文艺在展览介绍中说，“润物无声——陈盛铎艺术展”，是刘海粟美术馆2017年度一个重要的藏品研究展，也是国家文化部2017年全国美术馆馆藏精品展出季入选项目。此展经过典藏部团队半年多的学术梳理与研究，能够得以与广大观众见面，作为刘海粟美术馆2016年的一项重要收藏与发现，首先要代表刘海粟美术馆感谢陈盛铎先生的后辈把这些宝贝捐赠给了刘海粟美术馆来收藏，同时也要感谢陈盛铎先生的后人、学生、同事、亲朋的鼎力相助，使展览的内容呈现更加立体和丰富。
陈盛铎50年代学生代表路秉杰致辞陈盛铎先生的这些藏品，包含了他大量的素描写生、油画、个人照片、物品、教案和范画等文献资料。其中最为珍贵的，是有关上海美专早期的素描教学资料和学生作品，可以说弥补了刘海粟美术馆关于上海美专早期教育的文献和收藏空白。通过陈盛铎先生的这些藏品，真实还原了上海20世纪初期美术教育的立体图景。
同济大学建筑系主任蔡永洁致辞
家属代表陈龙致答谢辞素描是中国现代美术教育学习西方教育模式的最最主要的基础，1912年刘海粟先生创办上海美专，第一次成建制的按照西方美术教育模式开展美术教育，结束了中国几千年以来以师傅带徒弟式的、家传式、家族式的、工坊式的美术教育模式。素描教学就是其西学体系中最为重要的基础课。素描强调以科学的方法去描绘物体，通过比例、透视、光线、明暗、空间感、质感去呈现物体的真实。在西方绘画体系中，素描是一切造型艺术的基础，它和中国画强调以线造型、注重提炼、注重取其精神、写其意境是完全不同的两种绘画体系。从这个意义上来讲，素描学科在中国美术教学体系的设置和教学，本身就是革命性的。这种革命性也包括与传统思想观念的冲突，比如上海美专的模特写生风波和开展旅游写生给传统关门造车绘画模式带来的冲击等等。素描作为中国绘画的改造，也被早期的美术教育家们普遍推崇，徐悲鸿先生就是其中最具代表性的人物，强调要把素描作为改造中国绘画的基础，推崇现代艺术的林风眠也非常注重素描教学对学生造型能力的培养。
陈盛铎最后一批学生代表黄英杰致辞陈盛铎先生作为上海美专早期培养出来的学生，后来留学日本，回国后又担任上海美专的素描教师，他对上海美专西方绘画教学体系的丰富和完善，起到了很大的作用。刘海粟先生称他为“中国素描第一人”，从展览中，我们也可以看到，陈盛铎先生作为“中国素描第一人”当之无愧。
据陈盛铎先生的儿媳周若兰回忆，陈先生一辈子不出书，不出画册，不办画展，一生教书育人，默默耕耘，培养出许多名家大师，他的德与行如春风化雨，润物无声。朱刚馆长在发言中说，举办陈盛铎艺术展，不仅仅是为展示他的艺术与教育，更是为了学习和传承陈盛铎先生这种默默奉献的精神与境界。
风景四十 1962年6月 纸本素描 19.5×27.5cm
黄山风景之四 1957年8月 纸本素描 28.5×18.8cm作为20世纪早期中国现代美术教育的启蒙者与实践者，陈盛铎先生的艺术经历中，还呈现出了许多值得深入研究的课题，比如上海美专早期西画教育体系的建立、作为杭州艺专克罗多教授的助教，参与了林凤眠的艺术运动社，藉此展开法国现代艺术在中国的传播等等，都是值得学界深入研究的导入切口。
绍兴水巷 20世纪50年代 木板油画 23×30.5cm
油画风景三 20世纪50年代 木板油画 23×30.5cm
月洞门 20世纪50年代 木板油画 23×30.5cm
