陈半丁是怎么落后的

　　人们经常把齐白石和陈半丁相提并论，很少有人去关注其原因。如果从师承方面来论，他们都以吴昌硕为师，同出一门，其中有许多共同和交结的部分，确实可以相提并论。可是，到了1949年之后的发展，他们之间在各方面的差距就越来越大。陈半丁比齐白石小12岁，然而，论师门的辈分却比齐白石高。在文人画领域论出身，半丁根正苗红。

　　曾经是平分秋色

　　从1918年开始，陈半丁先后任教于国立北京美校、北大造型美术研究所、杭州国立艺专、北平国立艺专，直至1946年任故宫文物书画组研究员，从学术层面来看这些履历应该比专事卖画的齐白石要高一点。半丁一直在国字头的学术单位工作，在主流之内参与各种专业事务，而白石之名则在坊间。实际上半丁与白石在民国时期至少是平分秋色。

江上泛舟 20世纪30年代 70.2×31.2cm 中国美术馆藏

　　曾经是各有特点

　　陈半丁在齐白石1917年来北京就相识，彼此相见恨晚而成莫逆之交。1920年左右，齐白石送三子子如拜于陈半丁的门下，说明齐白石对于陈半丁在艺术上的认可。和齐白石一样，陈半丁同样是诗书画印皆能，并有相当高的造诣。他们的艺术各有特点，半丁的文人画味道更浓，白石的乡间特点更重。半丁的笔墨重传承，白石的个性更突出。

　　根基上有差异

　　陈半丁1906年来北京是受京派大哥大金城的邀请，是座上宾。而晚11年到北京的齐白石只能说是流寓，寄住在法源寺，如同今天众多的北漂。虽然，齐白石受到了陈师曾的极力推崇，然而，陈半丁1914年就结识了同乡鲁迅，1916年又应蔡元培之邀到北大图书馆工作，并受到章士钊的器重，可以说，半丁比白石在京城的根基更厚实。

白莲《陈半丁花卉册》 册页 31.4×36.4cm 年代不详 中国美术馆藏

　　根基上还是有差异

　　齐白石的艺术扎根于乡间，题材多样，自有新意，每有感人处而能在审美上获得观者在生活认知和艺术情趣上的认同。半丁的艺术来源于文人的传统，题材经典，承传有序，能够在题材内容和笔墨形式上获得文人的赞许。如果在晚清，白石没戏。问题是到了民国，艺术观和审美观的现代性让半丁受到了时代的考验。这就是笔墨当随时代。

　　时代的认同拉开了距离

　　开始拉开距离的是在新中国，始初还差距不大。1951年春节毛泽东还派人送礼问候半丁。他一直活跃在画坛，直至1970年95岁去世。问题是，齐白石获得了“人民艺术家”的称号，而人民在新中国具有重要的地位，与人民相关的艺术也获得了时代的认同，加之改造中国画的现实，半丁逐渐被边缘化，尽管他在1958年还画过《力争上游图》。

牡丹月季 96×165cm 1962年 北京画院藏

　　纪念陈半丁和陈师曾

　　今年是陈半丁和陈师曾诞辰140周年。陈师曾发现了齐白石，也与陈半丁友善，陈半丁画的《北平风俗图》和《观画图》是20世纪中国美术的经典。陈师曾只活了47岁，只有陈半丁的一半不到。可是，陈师曾以少胜多，用代表作占据了历史，而齐白石也有能够说出来的著名的代表作，半丁却没有。因此，他不合时流，与陈师曾也疏远了。

　　来源：美术报