“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”。没有哪一座城市，像扬州这样，与诗歌结下千载情缘，而和扬州城最相得益彰的时节，自然是“烟花三月”。每到农历三月，仿佛不下扬州，就不知春色何许。从古至今，不知有多少的书画家为之驻足，留下笔墨佳构。今天，就让我们一起走进画里，欣赏扬州的旖旎风光。
清代袁耀所绘的《扬州东园图》扬州历史上，有一座名为东园的园林，其知名度不亚于如今的个园、何园。据史书记载，清代扬州有三座东园，一座在天宁寺，一座在瘦西湖，还有一座在甪里村。清代袁耀所绘的《扬州东园图》描绘的是位于瘦西湖、被称为“贺氏东园”的一处，是清代扬州湖上园林的代表作之一。《扬州东园图》以写实的手法描绘了扬州一处名为东园的私家园林，作品画风细腻，画面上杨柳依依，小桥流水，亭台楼阁，整幅画面展现了静谧平静的扬州园林盛景。
《扬州东园图》画作纵59厘米，横731厘米，是画在绢上的设色画。整幅画作分为三部分，第一部分是清代大诗人程梦星的题额“别开林壑”，中间是横为261厘米的《扬州东园图》，第三部分收录有15位当时名流撰写的诗作。整幅画作以写实的手法描绘了东园的旖旎风光。画中东园背山面水，犹如人间仙境。右侧是一片丘陵，河港交叉，远山如黛。旁边一墙之隔的花园中，人们对弈、交谈，热闹非凡。而画面的中间是亭台楼阁，溪桥轩榭，屋宇朱门，苍松翠柏。画面左侧，一座木桥跨水而建。整个画面路上人来人往，远处绵延群峰，方圆百里的风光一览无余，美不胜收。在画作左上角，有邗江袁耀的题款。
清 袁耀 《山水四条屏》袁耀的另一幅描绘扬州的作品 《山水四条屏》，分别自题：“春台明月”、“平流涌瀑”、“万松叠翠”、“平岗艳雪”，描绘了扬州北郊的四处名胜景点，将瘦西湖两岸的亭台楼阁、名园胜景置于春夏秋冬四季的大自然中，以传统界画的精湛技法把扬州当时“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”的繁荣景象真切形象地展现在观者面前。
“春台明月”这组画屏是袁耀晚年的作品，均为写生之作。“春台明月”绘一派怡人春色，湖岸枝头新绿，垂柳依依，用笔细润秀媚，设色淡雅。“平流涌瀑”画夏日高树浓荫，茂茂森森，以浓厚的墨色点染，华滋苍润。“万松叠翠”写秋时萧瑟之意，构图平远、空明，远景山石以简笔勾勒，林木萧疏，只有常青的松树依然叠翠。“平岗艳雪”绘冬季大地覆雪，老梅独立，神态潇洒，枝干用笔老练苍劲，再以胭脂、白粉点染敷色。其中的“春台明月”更是将扬州三月的春色展现的淋漓尽致。
高翔 《扬州即景山水册》高翔字凤岗，号西塘（又称西堂），别号山林外臣，生于康熙二十七年秋（1688年），与乾隆十七年（1752年）病逝于五岳草堂家中。在“扬州八怪”的“八怪十五家”中，高翔是其中唯一的扬州本土人士。他是以山水园林见长的画家，其山水园林画达到了“笔头尘土渐无痕”的艺术境界。
高翔的山水笔墨简静、清雅绝俗，与世人趣味迥异，但又不乏真实的生活。他的山水园林画都是从扬州本土景物中写生得来，其所画《扬州即景山水册》共八开，所入俱是扬州本土景致，多为平远景色，构图富于变化。其山石多以浅而干的线条勾勒而出并辅以皴染，从中可见弘仁枯墨淡笔之法；树林分化山峦层次则明显是受石涛笔意的影响。活脱灵秀、淡雅润泽。
山水册页 石涛作除了扬州的本土画家，不少外地的画家也慕名而来，石涛便是其中之一。这张石涛山水作品册页，尺寸为17×13.3厘米，册页右上方，有“清湘苦瓜和尚极”落款，并印有“清湘老人”章。该册页所绘应该是取景扬州蜀冈一带，画面下方的树虽是寥寥几棵，却富于变化，斜直远近、姿态万千、淋漓洒脱。细观树叶，聚散自然，疏密有致，笔墨或浓或淡，虚而灵、空而妙，树后静谧的草庐和远处隐含氤氲气象的山冈，尽现石涛用笔朴实厚重，同时又不拘传统的创新画风。
乌克兰画家笔下的扬州扬州是一座充满魅力的城市，它不仅让我国的画家为之陶醉，也深深的吸引着国外的艺术家。在扬州城庆2500周年之际，来自乌克兰艺术大师以不同的审美情趣和理解，用画笔创作了200余幅极具扬州特色的油画作品，展现了古代文化与现代文明交相辉映的扬城风貌、人文景观、历史积淀，体现出他们对这座古老城市精髓的真切感受和体会。
来源：张雄艺术网
