《考工记》曰：“国有六职，百工与居一焉。审曲面势，以饬五材，以辨民器，谓之百工”。——中国自古重匠造，并不以劳作为苦役。然而在当代社会，“创意与制作强分，设计与劳动异途”，手艺、匠人逐渐沦为不那么高级的名词。此种时代大势下，在2017年初，一场“关注技艺与匠造、关注中华文明之工艺传承”的艺术大展在北京太庙拉开帷幕，让人们的目光得以回望中华大地之文昌物盛，从百姓到艺术家之心灵手巧，以及让人们更加坚信祖辈流传下来的上千年的文化传统有足够的活力和智慧面对当下与未来。
作为联接古今、跨界综合的视觉艺术大展，“文明的回响”致力于以系列展览的方式，探讨传统文化资源与现当代艺术创造之间的关系。继第一部“穿越敦煌”之后，第二部“中华匠作”再次亮相太庙。展览由中央美术学院(微博)与北京市总工会联合主办，中央美术学院丝绸之路艺术研究协同创新中心、太庙艺术馆承办，北京市职工技术协会协办，并得到京东方科技集团股份有限公司的大力支持。分为“格物致知”、“器宇不凡”、“技进乎道”和“匠心独运”四个版块，展现了83位艺术家约200件/组作品。参展艺术家包括隋建国、吕品昌、王少军、乔晓光、吕胜中、邱志杰、王鹏、卢征远等。其中艺术家卢征远两件石雕作品“一切都还在”以及“包裹-号角”备受关注。
卢征远 包裹-号角，黑色大理石， 150*100*70cm ， 2016以飘动的旗帜包裹长征号角为造型的大理石雕刻。造型的抽象化和装置化的当代语法转化使他更具时代感，用大理石这样的坚固和具有纪念碑感的材质去凝固长征的历史精神。
卢征远 一切都还在，大理石雕刻，90*70*15cm ，2016用一块纯洁的白色大理石，通过雕刻一普普通通的不稳，显现一双长征草鞋的印记。用很日常的方式表达长征精神中“平凡中见伟大”的一面，这无数平凡而坚定的足迹走出了长征的精神。
此次展览立足于传统工艺的现代转换与创新，形成传统与当代的并置与交融。展览汇集了来自全国各地各种工艺品种，涵盖金属工艺、石雕、玉雕、纺织、印染、造纸、陶瓷、木器、竹器、漆艺、剪纸、泥塑、皮影等多领域，既有堪称稀世之宝的古代器物，也有当代艺术家妙用传统工艺的最新成果。大批精美绝伦的古代工艺品和别具匠意的当代艺术新作齐聚一堂，充分展现了“中华匠作”的精神气象。
展览现场：
部分展出作品（古代部分）
石雕菩萨坐像 高56cm 北齐
飞虎山 年画
龙纹印景赏盘 长22.5cm 高22.5cm 天然大漆 1915-1952年
年画（古代）
脱胎薄料寿星 长22.5 宽22.5cm 天然大漆 1915-1952年
山西剪纸
山东剪纸
石雕土地公婆造像 高58cm 清代部分展览作品（现代部分）
白明 《生生不息》 47×52cm 陶瓷 2004年
方力钧 《2014》 99x96x61cm 陶瓷 2014年
傅中望 《随方就圆 》 直径150cm 木 2015年
黄春茂 《G20夫人宴会用瓷》 常规餐具尺寸 强化瓷、釉下彩、釉中装饰 2016年
陆光正 《古山水画十二扇弧形屏风》 7930x2630x380mm 阴沉木、金丝楠木 2010年
吕品昌 《金砖no.1》 钢玉瓷 2016年
吕胜中 《大平安》 230x900cm 纸 2000-2015年
吕越 《蝴蝶夫人》 尺寸可变 棉布 亚克力 2016年
欧阳宁明 王春生 苏德志 陈少华（欧阳泥彩工作室） 《神兽》 210x60x210cm 泥塑 2015年
乔晓光 《鱼龙变化》 190x900cm 纸 2014年
邱志杰 《细胞系列》 尺寸可变 竹编 2011年
邵帆 《2004作品一号》 长110cm 宽 100cm 高150cm 老榆木、亚克力 2004年
施慧 《本草纲目·2》 250×120×8cm×9 综合材料、纸浆 2012年-2013年
田家青 《罗锅枨扇面扶手椅》 650x500x980mm 紫檀 1999年
田世信 《唐太宗》 211x178x183cm 大漆 2016年
王鹏 《元·仲尼式百衲-韵磬》 琴长1228 隐间1116 肩宽194 尾宽130 头宽170mm 杉木、梓木、大漆等 元代（修复前照片）
王颖生 《帝释梵天图》 210x1637cm 壁画 2016年
王颖生 《帝释梵天图》（局部） 210x1637cm 壁画 2016年邬建安 《九重天》 530x380cm 牛皮 2008年
徐冰 《天书的小木块》 梨木 1987年
张烨 《正学斋重订芥子园画传》 每件370x400mm 水印木版 2015年
朱乐耕 《山水-镜像》 共六件，每件作品175x40cm 瓷 2017年
