王厚祥
中书协给我提供了三个参考内容，一个是唐人元稹的《离思》，一个是宋人苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，一个是唐人王之涣的《凉州词》。我选择了《念奴娇·赤壁怀古》，原因主要有两点，一是我写大草，该篇内容气势宏大，与草书奔腾壮阔的气息想吻合。二是该篇字数较多，适宜写大篇幅的草书。“三名工程”是多年来唯一一个被称为“工程”的展览，也是在全国影响最大的一项书法活动，对于这样的活动，作品创作上不仅要精，还要有份量，篇幅太小和字数太少的作品都是不适宜的。
之后是选择形式，这次征稿通知对形式的要求非常宽泛，只给了一个宽高上限，在宽五米和高三米六之间任选形式。我选择哪一种形式呢？当时考虑了几种方案，比如想写一件五米乘三米六的巨幅；比如也想写一个三米六乘三米六的大斗方；比如想写一件三米六高的中堂或条幅，还比如要写一件五米长的手卷。其目的都是围绕如何更好地反映自己大草作品的长处。其实我是趋向于书写前面几种巨幅大草作品的，那种作品挂在高大的展厅里一定很有气势！但斗争的结果还是选择了写一幅五米的长卷。因为大幅作品容易从表面上给人粗糙的感觉。大家都知道小字要精美，也懂得小字精美是什么样的。大家也都懂得大字需要精美，却很少有人知道大字精美的内涵。大字的笔触是写意的，它的精是写意的精，与小字光滑爽利的精是两个概念。还有，在创作上，与大字相比，小字把握起来要容易的多。为什么国展拼接成风？这是根本原因。平时讨论时老师们也都抱怨展览中很少大字作品，但评选中谁去体量写好大字比写好小字要难上多少倍。王冬龄老师是写大字、大作品的高手，但他写的字能入选国展吗？我们可以任意想像，当今书家谁的大字、大作品如果拿到国展上去评一定可以评的上。我也想入选，我也没能脱俗，于是我选择了字体稍小的手卷。
当然，手卷也是草书创作很好的形式。这也是我大作品之外要选择它的主要的原因。手卷怎样写？有两种办法，一种是简单的办法，即从头到尾都一样，比如多数楷书、隶书、篆书手卷，打开开头看一下就行了，后面也都一样，状如算子。另一种是较复杂的写法，不同段落要写出丰富的变化。我认为这才是长卷的意义。特别是草书长卷，丰富的变化应该成为他的一大特色。这张作品的创作中我就在这方面做了努力。在五米长的书写过程中，时而粗犷，时而细腻；时而古拙，时而秀逸；时而畅快，时而迟涩；时而奔突，时而阻隔；时而茂实，时而虚灵；时而紧密，时而辽廓。当然，最后它们必须统一在同一种风格之中。长卷可以整体打开了看，但更多的时候是在舒卷之中做局部欣赏。如果我们渐次打开的局部如地板砖上的花纹一样整齐划一，势必让人感到枯燥乏味。
