踵事增华的明宫廷螺钿漆作

　　——从一件园林仕女图嵌螺钿黑漆屏风谈起（上）

　　文/吴美凤 编辑/汤石香

　　人物名片>>>

　　吴美凤，中国文化大学艺术研究所硕士，台湾师范大学历史研究所博士，现在中国文化大学美术学系助理教授，主要研究方向为明清时期家具的历史及其演变。主要著作有《宋明时期家具形制之研究》《盛清家具形制流变研究》。

　　导语>>>

　　有明一代的宫廷螺钿漆作，前期因节用之风而停止。成化年间内府始有螺钿嵌饰之作，至万历一朝乃风起云涌地大肆兴造，逐渐踵事增华。

　　螺钿，即现今所称的蚌壳，有厚薄之分，厚者称“硬螺钿”，厚度一般在5毫米以上；薄者叫“软螺钿”，以1~2毫米居多。南京博物院收藏一架十二扇“园林仕女图嵌螺钿黑漆屏风”（图1），有些壳片甚至仅及0.7~0.8毫米。

图1 园林仕女图嵌螺钿黑漆屏风

　　该件屏风横向开展宽约4米，上下高2.48米，通体髹黑地，正面通景为软螺钿加金银片嵌饰的宫苑园林图。图中三五成群的仕女，或下棋、踢球、骑马、投壶、泛舟，或抚琴、读书、吟诗、作画，或歌舞、做女红、戏鹦鹉、荡秋千等种种行乐活动。人物镶嵌精细，山石皴理、水纹粼粼，皆以各色螺钿作出向阳或背阴之光影效果，连仕女手抱琵琶之丝弦都历历可数。

　　屏背四周以回纹雕饰边框，并缠枝花带，每扇上部饰文玩、博古、花卉、天文仪等（图2），下部饰花篮、飞鸟、鱼虫等。屏心则每扇一景并附榜题，如“洛阳潮声”“紫云双塔”“笋江月色”“三洲芳草”等十景，描绘的是福建泉州著名的“泉州十景”。

图2 园林仕女图嵌螺钿黑漆屏风（局部）

　　其制作工法接近明清之际扬州镶嵌名师江千里的风格，因而被学者断代为17世纪、或出自江南工匠之手。而整件屏风尺寸之大，制作之精，螺钿镶嵌之细，只能是皇室、显宦或巨富所有。若果真如此，这般巨幅的围屏又是何时兴发的？如此精彩绝伦之作是否也在明代宫廷中流通？明代家具的装饰工艺中，螺钿之作占了怎样的地位？凡此皆为本文尝试探讨的主题。

　　明代初期的螺钿镶嵌器用

　　有明一代螺钿器用之兴发如何？洪武二十一年（1388年）江苏云间（松江）博雅好古的曹昭撰有《格古要论》一书，是明初古物鉴赏与收藏之作。景泰天顺年间（1450~1464年），曾官刑部主事的江西吉水人王佐将其增补并加注为《新增格古要论》，增补的“古漆器论”中“螺钿”条提到：

　　螺钿器皿出江西吉安府庐陵县。宋朝内府中物及旧作者，俱是坚漆，或有嵌铜线者，甚佳。元朝时，富家不限年月做造，漆坚而人物细、可爱。今庐陵新做者，多用作料灰猪血和桐油，不坚而易坏，甚者，又用藕泥，其贱不可当。然好者须在家自作，方为坚固。今吉安各县旧家藏有螺钿床、椅、屏风，人物，细妙可爱，照人可爱。诸大家新作果合（盒）、简牌、胡椅，亦不减其旧者，盖自作故也。

　　明 黑漆嵌螺钿人物纹小案，其造型小巧玲珑，明味十足，纹饰工艺也属于坎螺法的厚螺钿镶嵌。案面的纹饰为明代器物中常见的官员出行图，与明代的刻本插图风格一致，案侧为花卉纹和绣球锦纹。它的螺片为白色的河蚌，已见老化泛黄。

　　可知宋代内府或之前所造的螺钿器皿多产自江西吉水的庐陵县，元代富豪大户则多在自家夜以继日地做造。到了王佐的年代，在庐陵的新作因用料不同，而“贱不可当”。有元一代不及百年，所指“吉安各县旧家藏有螺钿床、椅、屏风，人物，细妙可爱”，时间上至晚也应溯及元代及南宋。

　　如此看来，宋元时期螺钿家具相当普及，有椅桌、酒桌、坐墩、几榻，还有床、屏风等，品类齐全。不过，入明之后，所见最早的记载还是王佐在“螺钿”条的结语：“洪武初，抄没苏人沈万三家，条凳、椅桌，螺钿、剔红最妙，六科各衙门犹有存者。”意即太祖开国近一百年后的王佐时代，还可看到六科各衙门使用抄自苏州首富沈万三所获的螺钿镶嵌诸物。

　　沈万三原名沈富，与其弟沈贵（沈万四）以商贸起家，经营垦殖有方，在元末群雄争锋时对朱元璋输诚纳贡。入明后其族人担任“粮长”之职，洪武末年卷入逆反案被二度抄家。其庞大家产中的家具当不只剔红及螺钿镶嵌的条凳和椅桌而已，不知是否全部送至六科部会之衙门使用。

　　以朱元璋在称帝前后所极力宣示的节用——“夫上能崇节俭，则下无奢靡。吾尝谓珠玉非宝，节俭是宝，有所缔构……何必极雕巧以殚天下之力也。”螺钿镶嵌器用应不太可能进入大内随侍明太祖左右，官府营造螺钿器用或家具之机会应微乎其微。风行草偃，民间对螺钿器用或家具的需求减少，制造渐缓，甚或停摆。如此导致明初曹昭在其《格古要论》中未述及任何螺钿器用，一百年后王佐在其增补的“螺钿”条中才来追忆往昔的“灿烂时光”。

　　明 黑漆嵌螺钿人物纹小案，其造型小巧玲珑，明味十足，纹饰工艺也属于坎螺法的厚螺钿镶嵌。案面的纹饰为明代器物中常见的官员出行图，与明代的刻本插图风格一致，案侧为花卉纹和绣球锦纹。它的螺片为白色的河蚌，已见老化泛黄。2

　　明代宫廷何时开始造作螺钿器用

　　据《明宣宗实录》载，宣德八年闰8月，浙江左布政使黄泽被劾奏，原因是其在任时曾役使县民采桑、养蚕，充其家用，“又擅用官库螺钿床等物”，可知宣德时期浙江的官库贮有螺钿床等物，不管其是否为前朝所遗，反映螺钿器用在宣德时期仍属奢靡之物。

　　晚明太监刘若愚《酌中志》中记宫内御用监承作的项目：“凡御前安设硬木床、桌、柜、阁及象牙、花梨、白檀、紫檀、乌木、鸂鶒木、双陆、棋子、骨牌、梳栊、螺甸、填漆、雕漆、盘匣、扇柄等件，皆造办之。”确定晚明宫廷之内有螺钿之造作，但不知始自何时，又做了哪些器用。由于明太祖的禁奢令，螺钿器用的制作最早也应在宣德或成化时期才有所蠢动。所谓“礼失求诸野”，朝鲜《李朝实录》在成化十七年（1481年）12月有一段来自明朝皇帝的敕书：

　　朕唯尔世守东藩，恪守职责，顾忠诚之有加……兹后但值朕诞辰……王国中所制所产器物可进御者，着为例，每岁贡献于廷，用表王事上之意。各样雕刻象牙等物件……毋得粗糙。……细巧文蛤五百流、回蛤五百流、斑蛤五百流、细巧文蛤观音脐共一挂一百流……各样黑漆螺钿大小盒儿三十 ……

　　明宪宗的敕文中要求朝鲜每岁例贡的方物，不但有各样蛤类的螺钿原料，也有小件成品。此记一则显示，当时朝鲜在螺钿原物料的产出可能较为丰饶或品质优于明朝，另则也许反映明宪宗时期宫内螺钿器皿的兴造已然就绪，但仍需东藩的例贡以满足所需，是否如此仍有待考证。

　　最早有关明代宫廷螺钿器用的记载是明孝宗弘治年间的一把黑漆琴。该琴腹的池内有三行墨笔楷书：“大明弘治十一年，岁次戊午，奉旨命鸿胪寺右丞万胫中、制琴人惠祥制于武英殿，命司礼太监载义、御用监太监刘孝，潘德督造。”表明除制琴人惠祥外，至少有鸿胪寺、内府司礼监、御用监等人的参与，应为内府所造的御前用物。琴面上音阶的标志叫做“徽”，据《琴经》记载，“蚌徽须先用胶粉为底，庶得徽不黑”，黑漆琴嵌蚌徽，月下抚琴时，螺钿闪光的琴徽更给人以美的享受。

图3 《大明宣德公主像真迹》（美国弗吉尼亚美术馆）

　　现藏美国弗吉尼亚美术馆一幅《大明宣德公主像真迹》（图3），画中宣德公主所坐圈背交椅的扶手出头应为镶嵌螺钿梅花，时代经推算可能为成化六年（1470年）左右（据《明史·公主传》记载，宣德皇帝有二女，一为顺德公主，正统二年（1437年）下嫁石璟，薨年不详。另为常德公主，章皇后生，正统五年（1440年）下嫁薛桓，成化六年（1470年）薨。若后者在下嫁时为15岁，则薨年应约为45岁，接近此《真迹》中的中年妇人样貌），故此推测明代内府至迟到了15世纪下半叶才突破明太祖的禁奢令，开始螺钿器用之兴造。

图4 明中晚期 《金盆捞月图轴》局部（上海博物馆藏）

　　另一幅上海博物馆所藏断代为明代中晚期的《金盆捞月图》（图4），画中宫妇双手伸入水盆中“金盆捞月”，一旁有一张黑漆桌子，桌面四沿及腿足下的托泥为梅花与其它瓣叶相间的螺钿镶嵌，其桌沿、束腰，乃至层层卷云雕刻的牙条中，可见多样而密布的团花嵌饰，或可反映螺钿纹饰有踵事增华之势，但均以单色漆作为主。

　　（未完待续。本文原载于《紫禁城》，内容有删改。）

　　来源：《古典工艺家具》杂志