文、图/李心宇 编辑/吴少菊

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　　李心宇，女，中国检验认证集团古典家具评估师，CCTV微视古典家具讲师，中国古毯研究学者。从事古典家具、古代地毯研究工作多年，曾参加中央电视台红木相关节目的录制。在北京皇城艺术馆、中国收藏家协会、文物艺术品学院、红木文化讲堂等地讲授家具及地毯方面课程。于《中国文物报》《文物天地》《中国收藏》《收藏快报》等刊物发表专业文章数十篇。

鉴藏-李心宇

　　在鉴定家具时，我们一定要充分观察、考证、理清它的来龙去脉，了解它过去的经历，还原它真实的身份，再给出准确的结论。因为传世的家具历经几百年沧桑流变，常常会失去原来的模样，而后人在没有充分考证原物的情况下给出“望文生义”的结论在所难免，更有谋利之人妄加改动以图善价，才让我们看到多种造型奇怪的家具。

　　遗世的明清家具中有很多类似的情况，需要我们用慧眼去发现，去还原。本期，笔者以故宫所藏两件家具为例与大家共同交流，还原它们最初的身份与样貌。

　　黄花梨炕几or茶几？

　　2002年，故宫出版的《明清家具》（上）一书中收录了一件“黄花梨炕几”（图1），这件家具看起来似曾相识——它与王世襄于1985年出版的《明式家具珍赏》中的“明 黄花梨高束腰条桌”（图2）上半部造型几乎一致。

图1 黄花梨炕几

图2 明 黄花梨高束腰条桌（王世襄《明式家具珍赏》）

　　炕几是炕上使用之物，置于炕的两端，上面陈设文玩书籍，高度一般是35~40厘米，正好符合人坐炕上时使用案几的高度。《明清家具》（上）一书中的这件家具高48厘米，尺寸非炕上使用之物，将其命名为“炕几”有欠妥当。

　　炕几是满人入关即清以后于宫廷中流行开来的家具，在明代非常少见，但这件家具采用经典“黄花梨工”制成，明式风格浓郁，说明其并非是清代之物。从结构上来看，这件家具四腿肩部大进小出的透榫极具早期明式家具的结构特色，尤其黄花梨家具上常采用此种透榫。入清以后，此种做法便少见了。由此可以推断，这件家具极有可能制造于明代晚期。

图3 “新月”形的加固装置不仔细看非常易被忽视

　　从工艺上来看，牙条两端“牙嘴”内侧隐蔽处有一个“新月”形的加固装置（图3），其位置的隐蔽令人不易察觉。它是整块牙板一木连作挖出的加固件，并非后贴上去的。为什么这样做？因为这件家具底部没有霸王枨、横枨、托泥加固，四条腿的牢固度只通过肩部榫卯维系。当初制作它的工匠担心稳固度不够，便创造出“新月”形的装置来起加固作用，它在充分展现壸门曲线大幅弯转的同时，还确保了家具的坚固性。可以看出，这样的做法很麻烦，但制作者却通过挖缺留下的“新月”装置成功地突显了壸门曲线的流畅度，使得壸门看起来更加浪漫夸张。这种重视坚固度的做法是明代家具所特有的，给今人留下了非常珍贵的工艺提示，它与王世襄《明式家具珍赏》中的“黄花梨高束腰条桌”上半部的制作方法一样。

　　因此，我们有理由从款式、高度断定它原是一个条桌，后被截了腿。

　　在历史上，家具由于使用时间久，腿部糟朽被截矮的情况很常见。加之清末宫廷及社会生活西洋化，自行车、电话、沙发等的普及，需要与之功能相一致的家具来匹配。那么，将一件条桌截掉腿，改做茶几去迎合西式生活看起来也未为不可。

　　早在1984年的《家具与生活》杂志上，木器专家张德祥先生就发表过一篇题为“介绍几件明式家具”的文章，其中就有这件“黄花梨高束腰条桌”。他评价此桌“体积上的上重下轻和雕饰上的上简下繁互为调剂，互相补充，创造出了一种恰到好处的清古韵味，其历经多年风雨仍葆其美妙的风致和牢固的结构，是一件设计成功，制作精良的家具。”之后，此条桌被收入《明式家具珍赏》中，王世襄也对其做出了高度评价。

　　从张德祥的“介绍几件明式家具”到王世襄的《明式家具珍赏》，再到故宫出版的《明清家具》（上），种种资料证明，故宫所藏的这件家具最早应是“条桌”，被截腿后作“茶几”使用。

　　所以，它的准确名称应为“茶几”，而非“炕几”。

　　传世孤品黄花梨树围的真实身份

　　有些古典家具因为残破常被后人改头换面。如果改好了既能发挥它的作用，又不失文物研究价值，更是对古人的尊重，若是改得和原作悖离太远就是“浪费”行为了。

　　《明清家具》（上）中还有一“黄花梨树围”（图4）与“黄花梨炕几”情况类似。此树围四面镂空，每面分三层打槽装板。中间透雕《捕鱼图》，上下以葡萄纹和菱花纹做装饰。此物做工精致，被称作传世孤品。

图4 黄花梨镂雕捕鱼图树围

　　树围的作用主要是保护树木。在古代贵胄之家的庭院中，不但种植珍贵的玉兰、海棠、桂花等树木，同时还喂养仙鹤、鹿和用以驾车的山羊等吉祥动物，这是当时社会上层人士品位生活的标志。为防止鹿与山羊等牲口啃咬及人为伤害，主人往往会在树下加一圈儿木制栏杆——“树围”来保护树木，同时装点庭院。

　　既然是起防御作用的树围，材料一般会采用不太珍贵的，以不怕腐烂且耐雨淋的柏木、杉木等木材刷上红漆使用。采用黄花梨木做树围的情况非常少见，从木性上来说，黄花梨涨缩率极高，并不适于室外使用，若经风吹日晒雨淋极易开裂损坏。

　　此黄花梨树围采用薄板内外透雕的精致工艺更是令人匪夷所思，因为这种工艺不适合室外使用，若将其放在室外，恐怕用不上多少年就“粉身碎骨”，哪还能流传至今。而“树围”围板之间横竖材直接“相顶交接”的榫卯结构也有悖于传统家具惯用手法，令人望而生疑。

　　况且，古代园林设计中，设计师会考虑树围的造型与颜色是否与周边环境协调。显然，这个精致的黄花梨树围与周围的红墙绿瓦、参天大树、石头台阶等高大建筑环境并不匹配，其看上去更加纤细脆弱，达不到画龙点睛的效果。看过古画的人便会知道，树围都做得高高大大（图5），至少要有牲口无力啃咬的高度才能真正起到保护珍稀树木的作用。而这个树围子高94.4厘米，还不至一米的高度恐怕拦不住大个头动物的侵袭。

图5 《汉宫春晓图》中的高大树围造型

　　另外，树围大都成八角形、圆形、方形，这样的形状才能将树木底部完整包裹起来，而此件黄花梨树围的长方形造型也令人费解。

　　种种迹象表明，此物真实的身份最初并不是树围，是他物被改之后形成的。其六面雕花木板极像清早期盛行的屏风。透雕波光粼粼的湖面上一渔夫正要撒网做打鱼状，还有葡萄的枝叶摇曳生姿，一副渔家乐的场景。这种风格、题材和清初大量盛行的黄花梨十二扇祝寿屏风非常接近。所以，树围的前身很可能是屏风的下半部分，因上半部分损坏或丢失，便索性截断只保留下面的部分。后来，有好事者用下面的部分拼揍改装成树围这个稀有的品种，谋取商业利润。而现今，不知个中原因的人们也将其视为传世孤品。

　　虽说将屏风改成树围不免牵强，但原件的精美雕刻及精良用料仍有赏析价值和文物价值。抛去树围之名，我们仍可将此物视为一件精美的工艺品去欣赏它、爱护它。

　　来源：《古典工艺家具》杂志