古典家具研究
文、图/李心宇 编辑/吴少菊
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李心宇，女，中国检验认证集团古典家具评估师，CCTV微视古典家具讲师，中国古毯研究学者。从事古典家具、古代地毯研究工作多年，曾参加中央电视台红木相关节目的录制。在北京皇城艺术馆、中国收藏家协会、文物艺术品学院、红木文化讲堂等地讲授家具及地毯方面课程。于《中国文物报》《文物天地》《中国收藏》《收藏快报》等刊物发表专业文章数十篇。
李心宇壸（kǔn），指宫中道路上有拱形的门。壸门最早来自于中亚地区的建筑，如清真寺的拱形大门上端或呈圆弧状、或向下翻卷的锯齿状装饰，即是壸门的样貌。佛教建筑中能显示尊贵入口的地方一般都会采用壸门结构，而佛造像须弥座、佛塔宝刹、神龛壁藏也多采用壸门。
自汉代始，随着佛教在中国内地的传播，壸门这种建筑造型逐渐成为家具设计的灵感来源，多用于床榻、桌椅上。在清代的北方地区，家具工匠则称壸门为“拱券”或“券口”。
作为中国古典家具结构中的一个重要组成元素，壸门造型经历了几千年的演变，形成了鲜明的时代风格，它不仅增强了家具的稳固性，还起到了一定程度的装饰美化作用。
魏晋至唐：连续曲线至圆润丰满
山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土的木版漆画中（图1），卫灵公端坐于有三面围板的榻上，榻面下装饰曲线迂回婉转，直至腿部形成了与明清家具相比不甚相同的马蹄状，这是早期家具上的壸门造型。或许因为佛教刚刚传入中国，这时的壸门还未有太大的发展变化，大锯齿状的曲线装饰与中亚地区的清真寺壸门比较接近，较为随意，采用的是大挖缺的做法，不似明代壸门收放有致、韵律十足。
图1 山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土木版漆画在那个动荡的、宗教与民族大融合的魏晋时代，波浪状连续曲线的壸门型制自由奔放，可见人们对自由生活何等向往。在此之后，连续曲线装饰形式被延用，在家具上展现出舒展流畅的飞扬之美。
唐代壸门造型虽然有魏晋时期的影子，但却以圆润丰满为主题风格，这和唐代整体审美视角一脉相承。唐代是中国古代历史上最为繁盛的时代，所谓“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”。万国来朝，兼容并蓄的社会风气，表现在文化方面则是更大的输出与接纳。整个民族高度成熟、自信，就连当时影响很大的颜体书法也庄严浑厚。这一时期，壸门造型饱满，曲线灵动。
图2 唐 李凤墓出土三彩榻不过唐代出现了高束腰家具，这一型制来源于须弥座，须弥座上又有多列门，因此，唐代壸门有别于魏晋时期的单列门，出现了多列门状，即每一侧都由多个壸门组成（图2）。这种改变进一步反映出家具的发展受佛教传播的深入影响，在一点一滴地发生着变化。至此，壸门造型作为古典家具的装饰元素，出现于大部分类别的家具上。
图3 敦煌六一窟中的五代壁画《维摩诘经变图》五代时期，壸门继续延续多列门状态，曲线幅度变缓，床体变高（图3）。
其实，从东汉始至魏晋，人们的起居方式在悄无声息地改变着，家具造型由原来商周时期青铜器的厢式，渐渐演变成了台座式。而在唐代，多列门壸门的出足直接落在托泥上使得床榻的高度增加，从而在床体上设置了多个柱子及床幔，如《维摩诘经变图》中的榻腿及栅足案都相应升高一样，这也标志着架子床的型制在那个时代已初具模样。
宋元：简洁素雅至华丽民族风
自宋代开始，壸门由唐代圆润丰满的风格转向了简洁素雅。这种大幅度的转变一方面与当时国家的安危情况关系很大——北宋时期，辽国对峙中原；南宋时期，金国不断欺扰，国家大部分时间处于恐慌状态中。因此，宋代皇帝的节俭是历史上少见的，连皇帝的生活都去繁就简，体现在器物上，简素就成了主流风格。另一方面，宋代高水平建筑层出不穷，文人在审美上崇尚简洁与淡雅，而理学家程颢认为“天地万物之理，无独必有对，皆自然而然，非有安排也”。这些尊崇自然、格物致知的理学观念，使得宋代家具突出呈现简洁、自然、冷峻、空灵之美。
图4 宋 《槐阴消夏图》宋《槐阴消夏图》（图4）中的多列门壸门结构，两侧消失的波浪状曲线在腿底部形成两个对称的角端，使得榻腿像剑一样插入托泥中，简洁有力。而有些家具的壸门部位几乎看不到曲线装饰，只在两腿上形成对称小疙瘩，成为极简的符号标志。这种理智、冷静、制度化的装饰形态成为宋人之于家具的审美。
宋之后的元代家具，则体现了非常强烈的民族文化韵味。元代统治者来自于草原，游牧民族的性格热情奔放，粗犷豪情。器物装饰上重曲线，尚华丽，似乎与唐代审美较为相似。尽管元从建立到消亡时间非常短暂，却表现出了极强的创造力，比如寺院壁画和墓室画都有出色的上乘之作。
元代家具造型如游牧民族的体型一样墩实、壮硕。不像明式家具那样高挑，这大概与游牧民族骑马走天涯炼就的健壮体型相关。草原人民喜欢色彩艳丽的装饰，无论个人穿戴还是马背上的配饰，都有多种颜色出现，色彩对比强烈的金漆彩绘装饰常常出现于元代家具上。这个时代的壸门装饰较为繁缛，大幅度流转的曲线几乎延展至腿部接近地面的位置（图5），华丽的壸门造型是草原游牧民族贡献给中国古典家具的美学成就。
图5 元墓出土釉里红瓷床明清：灵动多变至程式化
明代，中国古典家具迎来了发展巅峰，家具简约、精丽、妍秀、劲挺，壸门线条灵动多变。其以中心点向两边延伸成弧线或蜿蜒的曲线，沿着家具的腿部向下大力兜转，直至马蹄结束。中心点多做分芯花状，以卷草等做装饰（图6），整个壸门造型婀娜多姿，如中国的京剧一唱三叹，停顿有致。这时的壸门曲线无论复杂还是简素，都以中心点为准，两侧形成对称结构，且以单列门呈现，再不现唐宋时期的多列门式壸门。
图6 明 黄花梨卷草纹藤心罗汉床明代壸门结构是多变、随意的，也是俊美、俏丽的，集合了汉唐宋元等所有时代的造型精华，在一件明式家具身上，可或多或少找到其他时代壸门的影子。由壸门影响所产生的马蹄线条和插肩榫案形家具的腿型则更加优美，因为它的存在，柜架类家具腿足间一改往日的呆板，变得动感十足。可以说，壸门结构的优美线条为明式家具艺术性的体现添加了浓重的一笔。
发展至清代，壸门则演变成史上最程式化的造型，如“转珠”或“垂膛肚”。由于清式家具侧重雕饰，各部位尺度拿捏不如明式家具严谨讲究，复杂的雕饰常常弱化壸门曲线，加之曲线造型费工费料，壸门常被一带而过，似乎不像明式家具上的壸门那样出众了（图7）。如“垂膛肚”式简化壸门造型常出现在罗汉床及椅类的牙板上。不过，这种时代特色却为家具断代提供了有力的依据，成为鉴定家具年代的显著符号。
图7 清乾隆 紫檀三弯腿宝座壸门增添家具浪漫之美
自有家具始，壸门结构历经几千年变化从未消失。壸门造型由单列门演变成多列门再简化至单列门，经历了简——繁——简的过程；而轮廓曲线则是由单一（魏晋）到繁缛（唐），又由繁缛（元）到简单（清）一路发展而来，呈现出多种风格特色。其中，唐代与元代较为相似，宋代与明代较为相似。
看壸门结构的变化就像读历史，每一次小小的变化，都能反映出那个时代的民俗风情、地域差异、文化背景等。因为家具的演变遵循着历史发展的脉络，像多组抛物线一样有高有低，因此壸门的变化也不是一蹴而就，而是一点点缓慢进行的，这其中汇聚了无数先人的智慧。
当然，无论如何变化，壸门对家具牙板与腿部造型的塑造一直以来都有较深的影响，并为其增添了许多浪漫之美。
不得不承认，精美的古典家具在上千年的流传中，无论是木工制作、榫卯结构还是雕琢装饰都与建筑紧密相连。而更为珍贵的是，最初中亚建筑及佛教的传播给我们带来的历史灵光，被中国古代工匠智慧的吸纳并消化，为中国家具屹立于世界家具体系起到推波助澜的重要作用。
来源：《古典工艺家具》杂志
