文/闻春燕

　　关于海归

　　闻春燕：萧先生，您是哪一年回到中国的？在海外居住了多久？是什么原因促使您回到祖国？

　　萧瀚：我是1987年应德国及法国政府部门邀请举办个人画展并讲学，1988年获西德巴肯霍夫基金会赞助，由他们提供画室进行艺术交流并考察北德艺术，1989年旅居德国。作为德国水墨画美术家协会主席，2001年9月在柏林受议会的邀请，我和刘大为一起在议会大厅进行联合展览的时候，刘先生向我介绍了国内美术发展状况。2002年春天在北京中国美术馆中央圆厅，首次向国人展示我的艺术，得到很大好评。这次展览让我深感海归艺术在中国有很大的前景。紧接着在上海美术馆、广州艺术博物院、深圳美术馆、甘肃美术馆、山东美术馆举办画展和学术研讨会之后更加坚定了这一信念。2003年底正式回来，于北京建立工作室。

　　闻春燕：近年来出现了大批海外艺术家回归现象，您应该也是在这次浪潮中归国的，为什么会形成这种状况呢？

　　萧瀚：“海归现象”是一种文化现象，不仅仅限于艺术。第一次是五、六十年代的科技人才回归，建国伊始亟待科学技术强国，中央和国家对科学家的回归给予特殊政策和非同寻常的高度重视，那时的钱学森、钱三强等一大批科学家的回归为中国发展做出重大贡献；第二次是八十年代的教育人才回归，不少海归学子担当起各大院校的领导职务，主持了教育的新发展，成为各大院校学术的带头人；第三次是九十年代至二十世纪末，许多经济管理精英人才回国，在各大企业、集团和国家经济金融部门、商贸界造成许多中国经济发展的奇迹，为经济建设和快速发展起到功不可没的作用；第四次就是当前文化艺术人才的回归。在中国经济腾飞的大好形势激励下，艺术家们要把自己的根落回到本土，他们纷纷回到国内开展创作、教学、交流、办学等等活动。前三次“海归”现象都是得到国家有关部门的支持，那么第四次同样应该能够得到国家的高度重视。“海归现象”是对中华民族文化的延续、延伸、扩大，是在全球的张扬。

　　闻春燕：您回到中国的目的就是为了将“海归派”的艺术进行梳理、研究吗？

　　萧瀚：“海归现象”应该说是中国美术史一百年来重大的艺术现象，如果能在中国美术界将这一现象理顺，可以补充美术史的另一个面。不光是我个人，我们这批海归艺术家就是为了这样一个目标，为了艺术的发展回来的。我们中间相当一部分在国外至少经过10年以上的艺术修炼和市场拓宽，个人的艺术在异域的土地上进行碰撞、融合，寻找到独特的艺术风貌，有了自己的艺术市场和风格定位。我在很多地方都和大家讲，海归画家的艺术情结和艺术的根在中国，他的回归是必然的，他们出去的目的，最终还是为了回归。

　　闻春燕：您回到国内后，有没有感到与国内的艺术家在某些方面存在一定距离？

　　萧瀚：从来没有觉得。中国目前的艺术是多元化发展，也希望看到新的面貌，一些画家是走向传统，一些画家是探索中西融合、中西碰撞。其中有一部分艺术家在国外走的是前卫的路子，回国后发现，有时候不被认同，还需要交流和碰撞，这也说明海归艺术家的研究是多元的，和国内艺术家是互补的。

　　闻春燕：目前您正在进行或者正在筹备哪些工作？

　　萧瀚：有五件事情：一是成立北京海华归画院。海归派的人物的身份有很多变化，有的已经加入外国籍，有的是拿到绿卡，有的是留学生后回国，迫切需要有一个机构进行组织工作，这也是海归画家的共同愿望。所以我们2004年成立了北京海华归画院，它的全部意义就是“海外华人艺术家归国画院”，这是一个以研究学术性为主的画院，将海归艺术家在国外的研究成果进行展示、交流。我们计划2006年在中国美术馆进行全面展出。

　　二是编写海归艺术家丛书《中国画家——海归篇》，每人一册，每册400多页，全面立体展示海归画家的艺术成就和成长过程、情感生活及交流融合。这本书还有一个亮点，就是向国人介绍海外艺术市场的发展。中国是全球唯一一个由政府出资养活画家的国家，拿着国家俸禄的画家可创作，可以不创作，可以卖画，可以不卖画，但是海归画家必须要通过市场营运来体现自己的艺术价值，这一点和国内很多画家不同。在这本书里，我们就要详细介绍海归画家的艺术市场是如何成长的，介绍欧美市场、港台市场，包括回归祖国以后的国内市场运作状况。

　　第三，组织联络全国各地的海归画家准备发起成立“中国海归美术家协会”，通过协会的运作，把全国的海归画家团结起来。我们的宗旨是：激发海外中国画家的爱国热情，体现他们的创作热情，与中国社会相融合，发挥以文化艺术构建和谐社会的作用，并通过海归艺术家群体的力量和在国际上丰沛的人脉关系，推动中国与世界各国人民的紧密联系和友谊，弘扬中国博大精深的文化艺术传统。

　　第四件事情是建立“百年海归艺术馆”。一百年来，海归画家们在国外都有10年——20年或更长时间的艺术创作经验，他们的研究成果在中国没有进行全面展示，对他们艺术理论上的研究更是空白，所以我们决定要建一座“百年海归艺术馆”来展示这一中国美术史上不可回避的美术现象。这个美术馆的功能设施将会很完备，不仅展示海归艺术家的艺术成就，注重加强与海外艺术家的合作交流，同时通过各种活动增强与国内本土艺术的碰撞，并确立海归艺术家在中国画坛的地位。

　　在“中国海归美术家协会”成立的基础上，我们将立即着手参与2010年在上海举办的世博会。在上海组织世界华人艺术家论坛大会以“上海——海外——海归”为题研讨文化艺术的国际化，并邀请世界各地华人艺术家回国参加大型艺术展和活动，为世博会带来国际文化品牌效应。

　　第五，我们还将兴办一所“海归现代艺术学院”，向国际社会介绍中国文化艺术和教育是与国际同步发展的，并以最新的教学方法和增设国内从未有过的专业科目，填补现代教学的空白，这也是继承第一代海归艺术家回国兴办美术学校的传统。

　　闻春燕：这么多事情都是由您负责吗？

　　萧瀚：我们这些海归画家的志向相同，只不过我受大家的厚爱和委托，具体负责和主导海归画派各项活动的运作。

　　闻春燕：看来对于弘扬和发展海归派艺术，您要做的事情还很多。

　　萧瀚：是的。尽管如此，由于得到社会各界的支持和认可，我感到非常欣慰。加拿大著名画家张步先生，美国杨明义先生、赵准旺先生、蔡楚夫先生，新加坡石虎先生，澳大利亚姚迪雄先生，香港胡永凯先生，英国丁宁先生，日本陈世宁先生，台湾刘国松先生，法国韩玉龙先生等一大批有影响的著名画家都在积极响应。我们的工作也得到了中国美协常务副主席刘大为先生、中国美术馆馆长冯远先生的大力支持。

　　我曾经在过去的许多年中多次赴台讲学、举办画展和写生创作，与各界和政界要人建立了以画为友的密切关系，如台湾原行政院院长郝柏村先生，国民党副主席行政院长萧万长先生，新民党主席宋楚瑜先生，海基会董事长辜振甫先生，海基会秘书长焦仁和先生、副秘书长张良任先生，国民党中央书记长许水德先生，台北市市长黄大洲先生等；同时与诸多民间组织和画界著名人士，如中国文化统一促进会理事长任昌鼎先生，贤志文教基金会董事长耿荣水先生，中国和平统一促进会理事长梁肃戎先生，中国广播公司董事长简汉生先生及台湾师范学校艺术系袁金主任建立了深厚友谊。相信“中国海归美术家协会”也可以在台湾岛内成功开展文化艺术交流活动，促进祖国统一大业的发展。

　　闻春燕：百年海归艺术馆整个投资预计是多少？

　　萧瀚：艺术馆的总投资在3——5亿元人民币以上，这是我首次向社会披露这个计划。最近与相关投资人经过几次磋商，基本达成一致。当然，这还需要得到社会各界的支持，希望国家有关部门对这个文化大现象给予更多关注和支持。我们的愿望是在2008年奥运会期间，能够使海归艺术家的成就得到全面展示。一个国家的文明是应该有两个面，一个是经济，一个是文化，海归艺术应该可以成为当下最大的亮点：博大精深的中国文化，不仅可以在本土得到很好的发展，而且可以与国外艺术的碰撞、融合，并且取得了巨大的成就。海归艺术馆的建成，将会使中国文明得到更好的张扬。

　　闻春燕：2008年能够建成吗？

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