文/清风 湘子

　　去采访钟先生，恰逢北京天气骤变，大幅降温。坐在钟先生的书屋里，听他讲对艺术的执着、收藏的故事、恩师的情怀，品味他对艺术的心境、藏品的润泽，人生的精彩，温暖自然洋溢心头。

　　与恩师品收藏

　　谈收藏，钟先生的话题从他的恩师画家唐云老先生谈起。他说：“一般人跟恩师都是学画画，但是我跟他多是谈收藏。那时候，恩师住在上海，各国各地来拜访求教的人不少，很多是经长途跋涉而来，但只有我在恩师那儿有固定的座位。恩师把给我专门准备的椅子放在一个纸堆里，我一去，恩师会亲自把椅子拿出来给我坐，让他的儿子赶紧去泡茶……”

　　1983年拜师后，钟先生追随唐老正10年，与老师神游于中国传统艺术之海洋，与其说是师生间的传与授，倒不如说是两人之间对于艺术的一种默契。那时候，唐老很少具体指导钟先生绘画技法，却给钟先生观摩无数自己心爱的收藏，最巧的是，往往钟先生心仪的作品，竟是唐老最为中意的。也正是这种的极具个性眼光的赏析，同时也对钟先生的书法、绘画及篆刻艺术产生深远的影响。

　　“文革期间，恩师的藏品被造反派抄走了，落实政策后大部分的藏品分批返还。上海博物馆就把剩下的部分陆续归还给老师。多数归还藏品中，恩师都要给我机会欣赏，把玩分享之余，老师总是提出几个问题考考我……。记得有一次发回一把齐白石画的花卉草虫扇面，上面画了10个草虫，这种形式的画法，极为罕见。在当年要买一幅齐白石的花卉约20元左右，加画一个草虫加价10元，其昂贵程度可想而知了。恩师说齐白石的这种画，他有好几幅，至为可惜的是都被抄家的人变卖了，至今下落不明。”

　　而今议到唐云的轶事，钟先生告诉记者，唐老和张衍及曹大铁关系非常好，耳闻三人是结拜兄弟。张衍与曹大铁是世家子弟，当时不屑于收藏齐白石的作品，问唐老先生为什么会喜欢“老木匠”(齐白石是木匠出身)画，唐老先生说“我就喜欢齐白石，欣赏齐白石”。

　　“给我印象最深的是，上世纪八十年代末，曹大铁先生在齐白石画作的经济价值攀升之时(那时张衍已去世)，反而提出向唐老索要一幅齐白石的大作！”这件事是唐老之后跟我谈及的。他还说曹大铁这个人出尔反尔，我就不给。

　　为学而痴迷收藏

　　钟先生是因学习艺术而爱上收藏的，因为学绘画需要临摹本，于是就开始收集碑帖、拓片，在收集的过程中，随着收集数量的增加，同时鉴别能力相应提高。

　　钟先生从少年时代学习素描、水彩画，初中毕业后，在当时无论碑帖是印刷的还是原拓，经济价值都很高，不是工薪阶层所能承受的，所以他边打临工边学习收藏。如：苏州市国庆10周年展览会，或者参加交通局举办的交通安全展览会等等，画版面，以日记费。打工赚到钱后，就去买苏联画册及少量国外的画册，以资学习。那时候，钟先生的西画水准逐步，他发现当时很多发行的画册里面的画严重偏色，又因当时种种因素限制，不能直面英、法、意等西欧各国的艺术珍品，为了直观地得到第一手学习资料，便开始转而喜欢中国传统的艺术。

　　大约到了60年代，钟先生的素描及西画在省、市已经小有名气了，也经常参加省市级的书画活动。一个偶然的机会，钟先生遇到宋季丁先生和费新我先生。“那时宋先生和费先生还没有现在名气这么大，他们看了我的画，就想看看我是不是写书法的料，让我写字给他们看，两位先生看到我的书法作品后，都点头称是，说我有希望，于是，他们就借字帖给我练习。渐渐地，我觉得宋先生的艺术风格和性格更符合我的喜爱，就跟宋先生来往得格外多了。当时费先生任公职，社会地位更高，但我却认为学习，第一步研究学习的对象，第二要讲究的就是收集碑帖、拓本的第一手材料，在这期间研究名家的鉴赏印，印章，各个时期的不同风格，经过哪些收藏家的题跋一一细心揣摩，精益求精。所以在收集的过程中，锻炼了自己的眼力和判别能力，对今后收藏书画打下了夯实的基础。”钟先生谈泊名利之心从青年时便有体现，也这正是这种纯洁的心性，让他在艺术之路上走得更远。

　　“有一次，我去上海在唐老先生家小住一星期，有一天他要开会，不能在家陪伴我。便让我待在我住的房间，问我需要看些什么，我说那就给我些碑帖吧。恩师很惊异，然后说：这你也懂，我答曰：非但懂，而且喜欢！虽不能与您相比，但我也小有收藏。比如：您有一本南宋拓的“小蘑菇仙壇记”，我也一本元拓的，我那本非但有很多名人的题跋，其中还有您最喜欢的两位收藏家的印章，其中一位就是新罗山人华岩。老师听到此，忘记了楼下还有专车等待他，我提醒老师您先下去吧，等晚上再说……。于是就让儿子把碑帖般到房间里给我揣摩。恩师就喜欢浙派的风格，西冷八家的风格，是他一生学习的楷模，在这一点上一先一后不谋而合。”钟先生谈起学书法感慨万分。

　　当时上海报刊有本副刊叫《金石书画》的，我在宋季丁先生家看到，编辑的人很有水准，其中不乏有很多著名的书画、金石和文物，对我早期喜爱古玩打下了基础。只可惜现在这本期刊现在看不到了。钟先生叹道。

　　每一个收藏家，在收藏的过程中，都需要不断调整，淘汰一些，再补充更精的，钟先生的收藏也不例外。

　　钟先生告诉记者，那个年代，物质水平很低，高工资也只有100多元，比如大幅王石谷的精品山水的价格也达500元，好一点宋元时代的艺术品得上千元，一般老百姓只能望而却步。所以，他那时也只能买小幅的，从别人认为是赝品中找真迹。“所幸的是，那时候善于鉴赏的人才不多，许多艺术精品流落市场，却很少有人识货。我就在市场上淘换，也逐渐练就了眼力。”

　　那时工资低，要养家糊口，他一个月零花钱只有10元。但看到心仪的藏品，就欲罢不能，赶上有便宜的，总是想方设法买下来。如名家的砚台，现在市价最少也得几万元一方，那个时候也就是5元钱。再贵的，他就分期付款买。有一次，他看上了一把曼生壶，要16元，他就是分了三个月付齐全款才买子下。

　　钟先生说：如今一些有名的大家，那时名气没有这么大，特别是地方名头，其艺术作品价格不高。那时，沈寐叟的书法，四尺对开已经很贵了，在当时也需要8元一幅，我需要分两个月付清。象任伯年的绢本团扇片子，1元到3元，吴昌硕的行书扇片1元，四尺整纸的蒲华山水中堂仅3元，而且是装裱好的等等。到了1988年，我经济条件略微宽裕了一点，就请上海的朋友一口气买了5大幅沈寐叟的精品之作，(出自宝寐阁旧藏)。

　　“我还很喜欢于右任的书法，文革时期，有朋友手中，于右任的大幅对联20多幅，落款被挖掉了，只留下了印章，每幅只要3元，我买了12幅6尺的大对；那时，一些当时名气不大的书画家，如吴昌硕等人的作品，在巷子里的地摊上都有得卖。一次，我买了一把傅儒的成扇，才1元钱。”钟先生用他动听的吴语侬言如数家珍，谈起年少时收藏经历，与外面的雨声相映成趣。

　　时过境迁喽，现在的价格多不是一般的人所能承受的了。

　　钟先生对收藏名人的信札也情有独钟。80年代初，在苏州，一家碑刻前辈的后人手里，买到了 “国父”孙中山陵寝后文章的手稿，是于右任草书打着朱红格的，花了5元钱就全部买下来；吴昌硕没有装裱的真迹信札，在苏州艺石斋门市部小店里，1元一页，只选了六页。

　　得入唐门获造化

　　他跟曹大铁先生的交情非同一般。

　　上世纪80年代，曹先生见到钟天铎画的第一张画时，非常惊异，不相信他画得这么好。直到后来，曹先生到家来，他正在画他的第四张画，于是欣然为他题词并落了款，却没有盖印，(因没带章)，至今为止这幅画还没有盖印。说起这事，钟先生颇有些遗憾。

　　钟先生自豪地说：“我这一生，唐云、宋季丁、曹大铁这三位老师对我的帮助最大。我的老师上海画院名誉院长唐云先生，各方面的修养都很深厚。当时他就收藏了众多古代原作，他对于古人的书画收藏爱之入骨，他为人谦和，是我学习的榜样；宋季丁先生是我的启蒙老师，他鼓励我刻印，鼓励我写字，他还积极帮我找老师；曹大铁先生在第一次看到我画画时，就很欣赏我，故帮我找到了唐云老师。”

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