在天津文交所大胆尝鲜之后，郑州文交所快速跟进，推出了艺术品份额交易的郑州模式，但很快便招致国家文物局对其涉嫌非法文物交易的调查。

　　近期，证券时报记者就此专访了郑州文交所首席执行官(CEO)张保盈，他呼吁外界给予艺术品交易创新空间，使之为我国文化产业发展更好地服务。

　　张保盈表示，目前我国已经明确要把文化作为支柱产业来发展，其中一个重要内容就是定价权。而文交所在支持发展民族文化方面，份额创新已全球领先，其功能也主要体现在定价上，两者是相结合的。

　　在郑州文交所网站首页，“推动民族文化产业实现跨越式发展，致力于全球艺术品定价权的交易机构”两句话，已经很清晰地阐明了郑州文交所对自身的定位。

　　然而艺术品金融创新先行者天津文交所，其第一批作品推出仅一个多月，《黄河咆啸》和《燕塞秋》即因暴涨17倍，很快让各方领略了艺术品份额交易的魔力。市场争论最多的，恰恰是张保盈一直致力追求的“定价”和“创新”。

　　张保盈对此表示，天津文交所份额产品的10个品种，总市值不超过10亿元，还不如北京一栋办公楼值钱，根本谈不上对国民经济产生很大的影响。大家关注是好事，但国内应该对这些创新模式提供创新和研究的环境，否则文化产业发展很多问题是无法解决的。并且，现在中国艺术品的定价权基本在国外，目前已有法国机构开始研究份额交易，可能也要推出，这值得警惕。

　　据介绍，为了避免市场爆炒，郑州文交所一开始就对制度从严设计，比如并未采用天津文交所的T+0交易机制，而是引用了与A股一致的T+1机制。在认购份额上，首批份额产品最便宜也需15万元/份，而最贵则每份达45万元，门槛大幅提高，且主要面向机构和高资产净值的个人投资者。

　　尽管如此，却仍摆脱不了市场对艺术品金融化创新的诸多疑问，尤其继天津、郑州之后，厦门、成都、西安等地都在积极筹备文化艺术品份额交易市场，全国各地呈现蜂拥而上的局面。

　　对于文化金融创新是否需要国家统一监管，张保盈认为，各地发展文交所是一件好事，至少让市场检验，哪些可以发展，哪些不能发展。“现在应该像改革初期一样，把空间放出来，让他们去做。等研究成熟了，经验积累了，再进一步通过规范和相关运作，使之为我国文化产业发展服务。”

　　4月21日起，郑州文交所开始发售份额艺术品，首批有三只，分别是《蓝田泥塑》、《王铎诗稿》、《全辽图》。但开局不利，4月29日，国家文物局称，郑州文化艺术品交易所股份有限公司销售《王铎诗稿》、《全辽图》涉嫌违法从事文物经营活动。不过，郑州文交所已于5月10日发售第二批艺术品份额。