一代大师——陆子冈

2017年09月26日 10:33 新浪收藏
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  琢玉工艺家、雕刻家陆子冈艺精功湛,是明代嘉靖、万历年间太仓州人,一作子刚。陆子冈出身名门,自幼熟读诗书,满腹经论,且从小心灵手巧,喜爱雕刻。陆子冈为人忠厚,父母早逝使他四处求艺,潜心钻研雕刻,技艺长进又大胆创新,将传统沙碾法改成刀刻法,在琢玉中练就一手绝技,使雕刻技艺达到出神入化的程度。陆子冈所制的玉器富有变化,方圆扁平,意之所到即能成器,而且治玉富有文韵,被万历皇帝招之宫中专为皇家琢玉,成为名闻朝野的玉器雕刻大师。陆子冈琢玉均留“子冈”名,世称“子冈玉”,一时朝野大兴“子冈玉”,《太仓州志》记载:“雕玉器,凡玉器类砂碾,五十年前州人陆子冈者,用刀雕刻,遂擅绝今。所遗的玉簪,玲珑奇巧,花茎细如毫发,一枚价值五六十金。”陆子冈玉雕技艺享称吴中绝技,且位列吴中绝技之首,成为玉行代表人物,到了清代,苏州玉行将陆子冈供为师祖,顶礼膜拜。

后人作子冈牌后人作子冈牌

  [子冈治玉]

  明代的手工业管理非常严格,有着森严的等级划分。陆子冈是明朝嘉靖、万历年间的玉雕艺人,这个时候正是程朱理学发展极致时期,琢玉工匠身份卑微,而陆子冈以高超技艺力拨群雄,使众多文人雅士不得不放下恃才傲物姿态视为上宾,许多诗词杂录对“子冈玉”不遗余力赞美。徐渭《咏水仙簪》:“略有风情陈妙常,绝无烟火杜兰香,昆吾锋尽终难似,愁煞苏州陆子刚。”称作品纤秀玲珑,脱尽人间烟火而不凡,对陆子冈治玉高度赞扬,可见陆子冈声名之盛,其高超绝伦、巧夺天工的琢玉技艺可见一斑。

后人作子冈牌后人作子冈牌

  在前人撰著中,一些民间艺人受到鉴藏家的钦敬和推崇,说他们的作品在千百年后保无敌手,陆子冈便是这样的民间艺人。明人陈继儒《妮古录》曰:“乙未十月四日于天门伯度家,见百乳白玉觯,觯盖有环,贯于把手上,凡十三连环。吴门陆子冈所制。”陈继儒写伯度玩玉器,却不忘记将玉器制作者陆子冈带上一笔。明人高濂的《遵生八笺》虽是一部养生集,却极其称赞陆子冈雕琢的玉印池和玉水注:“陆子冈做周身连盖滚螭白玉卯池,工致侔古。”“水注,又见吴中陆子冈制白玉辟邪,中空贮水,上嵌青绿松石者,法古旧形,滑熟可爱。”对古玩的欣赏、鉴别、考辩表述的绝对精到。文震亨的《长物志》对陆子冈也有着墨。明代文学家张岱《陶庵梦忆》赞扬“吴中绝技,陆子冈治玉之第一。”

  [子冈技法]

  陆子冈琢玉非常讲究,在选料上不仅贵精而崇尚适用,所用玉料大都是新疆玉,少量为白玉。造型则多变而规整,古雅之意较浓,有所谓“玉色不美不治,玉质不佳不治,玉性不好不治”之说。而玉质越佳往往硬度越高,雕刻的难度也越大。陆子冈独创精工刻刀“吾昆”,且秘不示人,操刀之技也秘不传人。子冈玉的雕刻技艺至今仍属绝技,难以仿效。

  陆子冈所制玉雕形制仿汉,取法于宋,颇具古意。而创作风格又一改宋朝的神秘、唯美,使玉器贴近生活、更加实用,形成空、飘、细的艺术特点。空就是虚实相称,疏密得当,使人不觉繁琐而有空灵之感;飘就是造作生动,线条流畅,使人不觉呆滞而有飘逸之感;细就是琢磨工细,设计精巧,使人不觉粗陋而有巧夺天工之感。

  陆子岗制作玉器时对玉料反复研究,然后根据玉料天然状态决定取舍,因器施艺,艺随器现,治玉造型规整,制作器型多变,并发明了俏色的方法和工艺,所做玉器无不精美绝伦,构思巧妙,显示一代巨匠功力。陆子岗扩大玉雕题材,以高超的玉雕技法将印章、书法、绘画艺术融入玉雕艺术,把中国玉雕工艺提高到一个新的艺术境界。飞禽走兽无不入画,杯盘壶炉皆可制作,将玉器从神秘走向与世俗审美趣味相投的自然主义和浪漫主义。所制玉器更加同生活、实用相近,凡山水、人物、渔翁、婴孩等,花果植物纹有水仙、松、竹、梅、荷花、山茶、灵芝、石榴、桃实等,图纹设计极其巧妙,刻划生动,法古真实,手法独到,皆尽其妙,尤其擅长平面减地技法,表现浅浮雕艺术效果。

  陆子冈除了根据玉料的天然状态决定取舍,又从艺术创作的角度来赋予玉石活的灵魂。陆子冈熟练运用玉器的立雕、镂雕、剔地阳纹、浅浮雕和阴阳刻纹等传统琢玉技法,线条流畅,琢磨工细,古雅有致,所琢发簪、壶杯、水注、水丞、洗印盒、香炉、尊、觥等无不规整清雅。陆子冈把功力融会贯通于一物,创制刀雕刻使作品更加纤巧,所雕水仙簪花叶肥厚,玲珑奇巧显出花之娇态,花托下茎枝细如毫发而不断,至今为玉雕匠人称道,张岱给出“可上下百年保无敌手”结论。

  玉牌子是古人经常佩挂的一种垂佩饰件,它在明清时期极为风行,尤其以陆子冈琢刻的玉牌子最为盛名,至今仍被藏家誉为“子冈牌”而珍藏。陆子岗用玉的平面牌块作为载体,以浅浮雕和线刻作画,以剔地阳文或阴刻写诗,玉牌一面刻诗文,另一面刻画,轻镂细刻,清新淡雅,诗文画面融为一体犹如书写作画时的布局,玉雕界无人出其右。所制成的融合文人画之美的玉牌很快风靡明清两代,直到现在还是许多玉雕艺人喜爱的创作形式。

  陆子冈对艺术的追求极其严谨,现代人很难以图画来分辨新月与残月,而陆子冈“凡刻一新月,必上弦而偏右;刻一晓月,必下弦而偏左。”新月的弦(直边)一定是朝左上方,残月(晓月)的弦一定朝右下方,这和现代科学道理完全一致,可见其严谨程度。

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标签: 陆子冈

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