刘宗汉

　　为什么我在山水画创作中经常使用圆形？是因为我有自己的感悟，我追求圆浑。有的朋友说，你净画些馒头山，好象是在善意地规劝。但我目前不想接受，我挺喜欢“馒头山”。

　　生活中的圆形无处不在，俯首皆是。造物主把自然万物总是往“圆”的方向改造。我们常出去写生，看到多数的山都是圆形。胶东是丘陵地貌，圆山头居多，有一种质朴憨厚的美；西部秦晋高原，一望无际的莽原土岭，才使她显得那么浩瀚博大。这两个地方的风貌是我经常使用的取材对象。海浪也是圆形，是由无数曲线与圆形组合而成的。曲线是圆形的局部。在液体表面张力的作用下，由于外压与内冲的作用，塑造成那么一种汹涌澎湃的形象，充满豪壮之美。如果不是圆形的和曲线，海浪之美是不可想象的。我多次去黄山，但画得少。不少画家为她的奇秀挺拔所倾倒，自有道理，无可非议。但我认为她过于剑拔弩张，过于外露，不太喜欢。它的挺拔，是因为年轻；喜马拉雅山比它还挺拔，也是因为年轻。早晚它们都得变成圆形。

　　我画的山林植被，丛丛团团，也是圆形。为了争夺阳光进行光合作用，树枝举着树叶，拼命向上、向外长，最后形成一个蘑菇状，富于圆润之美。

　　圆形最能反映力度之美，这是一种大美。在相同面积的几何图形中，圆形的透光量最大，所以舰艇上的舷窗都做成圆形。况且圆形最能抗拒外压，狂风巨浪摧残着船体使之变形，圆形的舷窗断裂漏水的机率最小。我们的祖先一千多年以前就最早造出了当时世界上跨度最大的拱桥—赵州桥，也是运用这个原理。拳头比手指有力量，卵石比碎石块更结实。成吉思汗使用的弓背，如果象扁担一样直，怎能去射大雕？即使是扁担，也是有弹性的最好使。

　　成功的画家，往往在创作中反映一种哲学的思辩。古老的“太极图”，多数人都见过，我的家乡管它叫“阴阳鱼”，韩国人甚至把它绘上国旗。它反映一种古老的哲学思想，就是那么一个圆圈，一条S形曲线，永远走不到头。阴阳万物相依相生相克相存，相互对立又相互转化，永无止境。哲学上有一个概念叫作度，达不到度是量变，达到度就会发生质变，超过度就可要走向反面。儒学崇尚“中庸”，有其道理。做人越老越圆。低层次是“圆滑”，高层次是“圆通”。外圆内方，无往不胜。我在领导工作中，有时过分较真，不会圆通，碰了不少钉子，吃过亏。

　　绘画中使用曲线，能够较好地把握这个“度”。人体艺术自文艺复兴以来，东西方大倡。人体美在何处？因为它是无穷无尽的曲线的组合。谁能在自己的身体上找到一条直线？画山水亦然，只有曲线才能达到准确的造型。中国画最讲究用线，绝大多数画家追求的是曲线之美。我在创作中追求“圆浑”，但圆不能中规。象圆规画的一样，就会滑稽、单调。世界上没有绝对的“圆”，叫做圆中有方。潘天寿大师的构图多呈方形，稳重端庄，如建筑，如武士，但方不中矩，方中有圆。大师的线肯定，奔放而流畅，令人倾倒。所以万事万物又不是绝对的，这才符合事物发展规律，也符合绘画美学规律。

　　我说的这些仅是一家之言，不一定都对，供你们批评参考。