高奇峰
高奇峰，名嵡，字奇峰，早年自署“飞瀑”，有印曰“飞瀑写生”，广东番禺员岗乡人，为高剑父五弟。他早年和其兄一起留学日本，跟随日本画家田中赖璋习画。后来寓居上海，与高剑父一起创立兼具画廊、展厅、出版社性质的审美书馆，并创办了在近代美术史上颇具影响的画刊《真相画报》。上世纪30年代后，由于身体和其他原因，返回广州，定居在风景优美的二沙岛。在广州，高奇峰曾受聘于南海广府造中学教席，后来任岭南大学名誉教授，曾在广州的府学西街自创美学馆，设帐授徒，一时岭南派画家，多出其门。他在当时就影响甚大，南京、上海、广州等地有不少的追随者。曾出版过《奇峰画集》多部，著有《新画学》、《美感与教化》等多篇美学著作。
杨仁恺杨仁恺，号遗民，笔名易木，斋名沐雨楼，四川岳池人。享誉海内外的博物馆学家；书画鉴赏大师、书画大家、美术史家。曾任中国古代书画七人鉴定小组成员、中国博物馆协会名誉理事；辽宁省博物馆名誉馆长、文史研究馆名誉馆长；鲁迅美术学院名誉教授、人民大学国学院教授、中央美术学院(微博)研究生导师，辽宁省书法家协会名誉主席、美术家协会名誉主席等职。因其杰出贡献，授予了“人民鉴赏家”荣誉称号，被誉为“国眼”。杨仁恺先生是新中国文博事业的拓荒者，对中国历史文化遗产的考鉴、拯救及中国文化世界的传播作出的卓越贡献，海内外影响深远。
高奇峰、杨仁恺二人，其实在书画界成就，履历已经不需过多赘述。高奇峰年长杨仁恺二十余岁，他们相互是否相识，不得而知，但是确因一副作品，有了交集。
作品没有题名，也许是一种遗憾。藏家反复欣赏其中“画眼”小鸟的神态，赋名《凝思》，倒也算得上应景。树枝上停的一只小鸟，眼旁黑色与嘴相连，腹部黄赭墨相混，眼睛凝视远方，若有所思。尾巴垂下，两条硬而细的小腿扒着树枝。这鸟从技法看似水彩画，但却坚实浑厚，既有中国传统花鸟的技法，又吸取了西洋技法，从而使鸟成为画眼。
树枝，运用撞水、撞粉法，先以深墨，再以撞水、撞粉、颜色在干燥过程时沿所描写的事物边缘累积，树叶勾茎，技法变化繁多。
杨仁恺先生的书画鉴赏造诣已经登峰造极，距今千年以上的传世国宝北宋张择端《清明上河图卷》和米芾的代表作《苕溪诗》都是经杨先生鉴定后重现天日。在20世纪80年代初期与著名书画鉴赏家谢稚柳、启功等人共同担任全国书画巡回鉴定专家小组成员，对全国各博物馆、图书馆、高等院校、美术馆、大专院校、文博机构、文物商店所藏书画，逐一过目，鉴定真赝，从而积累了大量经验。所以此幅作品杨仁恺先生的鉴定提跋也是非常具有价值和说服力的。
近年来，经杨仁恺先生鉴赏过的作品，因为来源清晰可靠，都是高价成交。比如1939年吴湖帆的《春云烟柳》在2003年的时候就已经逾百万以上，如今价值已然不可想象。更难能可贵的是，杨先生在《春云烟柳》使用的鉴赏印，与此次上拍作品是同一方。另外，杨仁恺先生的书法，也是具有很高的收藏价值的。
试想高奇峰先生作画后数十年的一个夜晚，杨仁恺先生于灯下一手执放大镜，一手翻阅资料，反复对比、查看、琢磨之后，提笔一挥：“高奇峰写意花鸟真迹 龢溪仁恺题”之后满意的盖上一方钤印。艺术品的价值也许就在于此，通过画面，已经讲了一个故事，简简单单一个提跋，又一个画面、故事油然而生。
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