王琳个人作品展：霍元甲不知道_当代艺术_新浪收藏

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王琳个人作品展：霍元甲不知道

2016年09月25日13:42 新浪收藏微博我有话说收藏本文

　　天堂书屋诚邀您参加[霍元甲不知道]-王琳个人作品展开幕式，此次展览将展出艺术家近两年内不同系列的作品，展览将展至10月11日，欢迎预约观展！

　　感谢大家对天堂书屋和年轻艺术家的支持。

　　[八九十年代的很长一段时间里，武术分解动作以及邮购冷兵器曾大量流行于期刊界，以此吸引读者，促进发行量，并为杂志社增收创收。

　　这种趋势形成的根源在于爱国英雄主义导向以及武打片热播所致，现在看来颇有些“弱国济民”式的相互慰藉之感。

　　百余年前，霍元甲先生创办精武体育会，倡导全民“德、智、体”兼修，爱国情怀立本，文化传承为念。

　　真实的存在就这样横跨了七十年，到了如今已烟消云散。

　　一时觉了恍惚，只剩图画依存，故事依存，却不再有人触碰。

　　王琳的画作以为游戏，像了游戏而又非游戏。时代的映像往往耐人寻味，立在一个未知的视角去触及过往，再以别样的形式将之呈现，反倒形成观念。

　　当然，她不批判、不幽默、不设理念也不“主义”，只是借来图，当画来画，而结果的显现中又都有了。

　　这事儿霍元甲不知道，但霍俊卿也许见过吴俊卿。]

　　王琳，1986生于吉林长春。2012年毕业于天津美术学院中国画系写意人物工作室。2013年考入天津美术学院中国画系研究生，师从于李孝萱教授。黑龙江省画院特聘画家。2015年友好中国creator艺术家驻留项目。

　　·2016多重视觉·当代艺术展（深圳）

　　无界·第二届德中青年艺术家发展基金联展（德国波茨坦）

　　同心合意·天津美术学院当代水墨展（北京，沧州）

　　敞开视野·水墨的生态（威海）

　　青衿计划（北京正观美术馆）

　　逸香盈素2016青年女性艺术家作品展（北京炎黄美术馆）

　　八零八零当代中国画八零后艺术家提名展（中国政协文史馆）

　　·2015比列纳没有秘密-王琳驻留计划绘画展第一回（西班牙）

　　七小时后的风景-王琳驻留计划绘画展第二回（西班牙）

　　Hi·21新锐艺术市集（上海）

　　思源·溪谷杯第二届保利“学院之星”（北京）

　　十年·今日美术馆“凯撒艺术新星”（北京）

　　南京国际美术展（南京）

　　新水墨·新青年（北京）

　　移境·问象水墨邀请展（南京）

　　1.8km 72hours|一次公共艺术项目的集体迁徙（天津）

　　“入场式”——80后青年女性艺术家邀请展（北京，沧州，苏州）

　　“纸本水墨”（侵染篇）-80后中国水墨画家的批评与自辩（北京）

　　东方好画家·新锐作品提名展（北京）

　　·2014“水墨辉映光色”中法艺术联展（法国大西洋省）

　　第七届美术报艺术节·“中国水墨现场”（南通）

　　恰同学少年（北京）

　　学院新方阵2014年度展（北京巅峰艺术）

　　大艺之境·中国青年水墨邀请展（北京正观美术馆）

　　新星正在升起——全国美术院校毕业生双年推介展（深圳）

　　·2013第四节青年艺术节-现代青年艺术大展（天津美术馆）

　　第六届美术报艺术节·“中国水墨现场”（浙江美术馆）

　　·2012天津美术学院毕业展一等奖（天津美术学院）

　　今日美术馆大学生提名展。（北京今日美术馆）

　　第五届美术报艺术节·“中国水墨现场”

　　参加后笔墨计划：延伸与转向（天津西洋美术馆）天津第三届青年美术节，获优秀作品奖。（天津美术馆）

　　[从“游戏”到“游艺”的转变]

　　文/刘梓封

　　年轻的水墨画家分两种：一种走传统路，所需诉诸的是基本功与文化修养；另一种走创新路，所要付诸的是新派思想与才情。就新时代水墨绘画的画面风格而言，大抵不过这两条路了。只需选定一条，走得通畅些，便可出落得有些模样，大多乍现声名的年轻画家多不过于此。

　　从王琳的整体画作风格来看，她也应该属于走创新路的那一类。在路径选择上与那些像模像样的青年水墨画家没有大的差异，同样是各种新形式、新语境以及新思想的铺陈，同样找寻着属于自我的语言符号，倚着才情甩着时代的步幅表达着她所要传递给你的人生体验与感悟。暂且不论这种体验与感悟的层次高低，仅就画面所呈现出来的结果看，总还是能迎合观者的共鸣。好的画面感，好的水墨构成，与生俱来的塑造美与表达美的能力，当这种灵光显现，一眼便可窥见。

　　在她早前一阶段的充满新派水墨特征的作品中，当代意识氛围下生成的思想与观念占据着主导，现代语境的图式构成，温润而又略显冷逸的浅淡灰调子，以及近乎抽象化了的场景，所要诉说的该是面对现实世界后的悲苦无助或自我反思。这是时代映像投射到她的艺术视界后所呈现出的图景，行走于这样的图式之间，形成一种带有观念性的绘画风格则成了一种必然。水墨的染法与线条的运用近于西方表现形式，内容的主体以及叙事方式也归于西方语境，但画面所呈现出的结果，却往往带有着某些褪不掉的仅属于水墨绘画所特有的品质与气息。

　　总能在她那充满现代表情的画面中看到些传统的影迹。她并非传统，人不够传统，画也不够传统，甚至于在她的思想意识里对固有的中国画笔墨样式也有所忌惮。但这仍无法阻隔她作品中传统味象的流露，更像是一种与生俱来的带着某种习气般的语言结构，该是最恰当的方法与手感接合在一个恰当点位上所达成的相互妥协，进而成就出趋向于美的共融。因此那原本意欲而为的对传统的解构，反倒成了一种显露着传统中国画美感的符号性特征。一旦她有所意识，那个宽阔而又无限的空间即已摆在了眼前。

　　借由那些陌生而又模糊的图像加以新的解读，于她而言更像是一场游戏。不再执意内涵的深刻，而是转为略带戏谑的肆意而为；原本背负在自我理想化了的精神世界里的崇高，也被她拉低到自己的眼前。不必顾忌于技法，更不用顾及于历史背景，八十年代的“武林秘籍”与怀旧味儿十足的运动装美人画出了流行样。恽南田的山石竟然有着里希特的味道，梅瞿山的松影间竟然可以舞刀弄枪，旧画报上出现过的运动女性被构置在了现代色彩与结构的空间里……与传统绘画的表现方式拉近了距离，与现代语境也进行了有效对接，既诙谐生动又充满画面感，既富有新意又将观念意识回归到简单直接。

　　对符号的借用与再造，以及对传统中国画的师习，由此换了一个新的道场。那些于她未产生过记忆符号的图像就这样在她的笔下被东挪西转，不时出现在画中的中式山水不失和谐的与之共处相生。并不别扭，反倒因此成就出了一派新的风格。也正因于此，她愈加执念起了传统，由墨到线，由点及面。因为她确知：这不应该只是游戏。

　　参展作品：