明式家具罗汉床是一个佳构纷出、绚丽多姿的品种。
为了说明明式家具罗汉床，这里首先展示一例有明确纪年的故宫藏大漆罗汉床。故宫博物院藏众多大漆柴木家具，再现着大漆柴木家具的旧日尊贵和美丽，也让我们更容易感知到式样与之相近的黄花梨罗汉床。
明崇祯填漆戗金罗汉床（图1），填漆戗金制作外，且落“大明崇祯辛末年制”款（图-1）。其身份高贵，为明末大漆家具的标型器。形制上，床上身为三块独板，下身为四面平。四腿方材粗硕，扁矮马蹄，足尖明显。壸门式牙板轮廓，曲线陡直。纹饰上，正面围子正中为正龙纹，两侧各一五爪行龙纹，间以杂宝纹，下为海水江崖纹。牙板饰双龙戏珠纹，间以朵云纹。这些团案在黄花梨家具中未曾见过。可以再次确认，大漆家具与硬木家具作为两个子文化系统，纹饰呈现不同风貌。
漆木家具所以多为独板、多四面平，因为制作工艺上，这是一种最方便成形的结构，同时，木胎平面结构最宜于髹漆前贴裱麻布。
笔者说明硬木家具的演变过程，时常以“观赏面不断加大法则”解读。其实这种法则在另一脉系的漆木、柴木家具发展中也一直发挥着效力。当自身髹饰手段强盛已极时，大漆罗汉床的围板也自然而然膨胀起来。在此床身上，已可感到了有些过高过大，宽阔的围板和牙板为其更加繁复的绘饰提供更大的展示平台。
明式家具中，罗汉床的形态丰富多姿，变化纷繁。分别为直腿光素型、闽作光素型、攒接围子型、嵌石板型、雕刻图案型、鼓腿型、圆腿型、套框型，共八型。
图1 明崇祯 填漆戗金罗汉床长183.5厘米 宽89.5厘米 高85厘米
（故宫博物院藏）
（一）直腿光素型
1、黄花梨独板围子罗汉床
黄花梨独板围子罗汉床（图2）床围子低矮，三面独板，床盘边抹稍喷出，立面平直。牙板与腿足圆角相交，方腿马蹄为挖缺作，马蹄磨损严重几乎消失，各腿磨损程度不一。全光素、独板、矮床围子、马蹄磨损严重、典雅的形制等诸多要素，表明此床年代制作极早。
为增加对此黄花梨罗汉床款式源流的理解，可以对比明崇祯朝制填漆戗金罗汉床，以明了两款罗汉床形制的区别和前者对后者的有所扬弃：
（1）填漆戗金床的围板、牙板高大，四腿粗壮。全器构件尺寸过大，风格粗犷，线条陡直。而黄花梨罗汉床的独板围子、牙板均极窄小，四腿细致，用料收敛，风格精巧。表现出黄花梨家具问世之初以简小为取向的规律性。
（2）填漆戗金床正、侧、反三面均有图案，而黄花梨罗汉床无任何纹饰，素面朝天。这成为它与填漆罗汉床的更大不同。
对比硬木家具和漆木家具，意图在于强调，黄花梨家具风起于青萍之末时，一是继承了漆木家具的基本式样和结构，但因材质的珍贵，黄花梨家具造型多取简洁内敛式样。二是它并未沿袭漆木上的纹饰，家具呈现一派光素景象。
图2 明晚期 黄花梨独板围子罗汉床长213厘米 宽130厘米 高79厘米
（佳士得纽约有限公司， 1997 年9月）
2、黄花梨独板围子罗汉床
黄花梨独板围子罗汉床（图3）三面床围子为光素独板，围子板各角为九十度直角。床盘喷出，其下素牙板，内圆角接床腿。床盘冰盘沿，牙板、腿子上均起线。足部内翻马蹄，曲线轻缓委婉，马蹄尖内挑显著。腿部形态外边直平里边为弧形。
图3 明晚期 黄花梨独板围子罗汉床长202厘米 宽90厘米 高23厘米
（北京元亨利艺术馆藏）
（二）闽作型
以下三张黄花梨独板罗汉床三面围子拐角处有洼陷的曲线，呈现出闽作的样貌，为闽作代表作。其中一种为无束腰式，另一种为有束腰式。在从另一角度看，一种是前后腿间有罗锅枨，另一种则没有罗锅枨。
对比而言，苏作罗汉床围子拐角处均为直角，这成为区别闽作与苏作的重要标识。
1、黄花梨独板围子罗汉床
黄花梨独板围子罗汉床（图4）三面独板围子。其正面围板与苏式罗汉床正面围板不同，上方两端委角极大，整体为罗锅枨式轮廓，突显曲线和变化。侧围子前端加抹头，并轻微外翻，弧度优美。
床下身为四面平变体，即假四面平型，边抹稍喷出，面沿平直，方直腿与牙板小圆角相交，马蹄足磨损严重。磨损严重之马蹄足表明此床年代的久远。
图4 明晚期 黄花梨独板围子罗汉床长202.5厘米 宽86.4厘米 高91厘米
（香港苏富比(微博)拍卖公司，2015年秋季）
2、黄花梨罗锅枨罗汉床
黄花梨有束腰罗汉床（图5）三面独板围子，各个围子拐角处呈现凹陷的曲线。正面围板为罗锅枨式轮廓，突显曲线和变化。侧围子前端加抹头并轻微外翻。
床盘面沿下半部铲地、起线，这种起线的样貌也是闽作的一大特征。前后腿间有罗锅枨，这也是闽作的一大特征。马蹄稍高。
图5 明末清初-清早期 黄花梨独板罗汉床长203厘米 宽101.5厘米 高94厘米
（选自洪光明：《明式家具之美》）
3、黄花梨鸾凤纹罗汉床
黄花梨螭凤纹罗汉床（图6）也是有雕刻纹饰的闽作罗汉床的范例。
此罗汉床七屏风式围子，围子拐角处均有凹状的曲线设计。正面围子中间绦环板上雕有鸾凤纹，雌雄双鸟振翅
飞翔，缱绻缠绵，寓意鸾凤和鸣，表达了对夫妇和美的祝愿。鸾凤形象栩栩如生，神态优
美而自然，雕刻细节一丝不苟，工艺上堪称明式家具中透雕的杰作。
是黄花梨家具雕饰时期罗汉床的经典、美器的代表。其花团锦簇的富贵之姿、狂欢之态，完全可以改变人们对明式家具简约质朴的片面定义。
图6 清早期 黄花梨鸾凤纹罗汉床长214 厘米 宽127 厘米 高88.9 厘米
（选自楠希·白灵安：《屏居佳器——十六至十七世纪中国家具》）
（三）直腿攒围子型
“攒”是工匠术语，指一种完成结体的工艺，它以榫卯方式把短材纵横接合起来。如以此工艺完成的牙头叫“攒牙子”或“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙子”（亦称“锼牙头”或“挖牙头”）。王世襄为使其意义更为明显，在“攒”字之后加上“接”字，形成了“攒接”一词。
严格说，攒接含义有二，一是在构造上，完成构造结体的方法，二是在形式美感方面，它又是拼合各式各样几何纹样的手段。中式家具采用卯榫接合完成结体，这是伟大的构造工艺手段，而以攒拼组合的变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。攒接的大小图案中，各个短材的开榫、凿卯要求整齐划一，工艺繁复，而以规律性的重复造成的韵律感要依靠良好的视觉审美修养。
在明式家具光素期，采用卯榫拼接方式，将若干小块木料组合成几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同面积的装饰面。它所构成图案有万字（卐）纹、十字连方纹（灯笼锦）、曲尺纹、风车纹、井字纹、仰覆山字纹、菱形纹等，纹样纵横伸延，于欹斜纷杂中见齐整规矩，诚为形式审美中了不起的成果。我们说匠师是按照美的法则来创作，攒斗工艺成果就是如此，它符合现代建筑理论中的连续韵律和交错韵律的韵律审美。
攒接属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻手艺。它是线脚、锼挖、铜饰、垛边之外，光素时期的另一修饰手段。
黄花梨床榻围子通过效仿漆木家具，对攒接工艺进行了拿来主义，使得这类攒围子式的罗汉床获取多方面的叫好：
（1）整料制作独板围子，木材成本高昂，而以短料攒成围子则降低了木材成本。
（2）攒接工艺造就了多种花饰，所有适合攒斗的图案，尽入明式家具毂中。各种攒接的围子让罗汉床呈现一款款活泼研美的作品。
（3）攒接工艺可以消除整木的木性应力，防止木材在或干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化，以及由此而来的家具形态的扭曲、变形、断裂。
下面是攒接式围子罗汉床实例：
1、黄花梨曲尺纹罗汉床
黄花梨曲尺纹罗汉床（图7）三围子，攒接曲尺纹，床盘立面厚大并打洼线，横面则较窄，行家称之为“立边”做法。它将材料宽大的一面示人，看面美观而用料并非太大，这是匠人的巧思。由于床大边的横面较窄，一般难以直接裁口穿藤心，所以立边做法的罗汉床、架子床多用活屉。同时，床边横面加上活屉加大了边框的宽度，形成的视觉尺度合理而美观。
此床矮束腰，直腿，矮马蹄磨耗严重。
图7 明末清初 黄花梨曲尺纹罗汉床长201厘米 宽119厘米 高86厘米
（选自韩蕙：《中国建筑学视角下的明式家具》）
（四）嵌石板围子型
明嘉靖年贪官严嵩的抄家财物清单《天水冰山录》记载了大漆大理石床以及镶嵌床，计有“大理石螺钿等床、雕漆大理石床一张、黑漆大理石床一张、螺钿大理石床一张、漆大理石有架床一张、山字大理石床一张、堆漆螺钿描金床一张、嵌螺钿著衣亭床三张、嵌螺钿有架凉床五张、嵌螺钿梳背藤床二张、厢玳瑁屏风床一张。以上床共一十七张。”应变价“雕嵌大理石床八张，每张估价银八两。”尽管明嘉靖年的大漆床已然如此，但在明式家具的实物中，嵌大理石板的床来的年代较晚，实物基本是清早期的。
明式家具“观赏面不断加大法则”表现为五个层面的递进。其中有一个层面为增加构件。其分为两类：一是增加木质装饰构件。二是增加、镶嵌不同的材质构件，例如镶嵌大理石板、百宝嵌、瘿木、铜饰件等，更晚时期镶嵌瓷板、玉件、剔漆件、铜制珐琅板，不一而足。
实例如黄花梨大理石板罗汉床（图8）五屏风围子，围体偏高，嵌大理石，侧围子前抱鼓站牙。床盘立边而为，活屉相伴而行。马蹄内翻。
正屏风中间高，两头低。围子形式如此，可视本床年代偏晚。
图8 清早中期 黄花梨大理石板罗汉床（中国国家博物馆：《大美木艺——中国明清家具珍品》陈列）
（五）三弯腿型
1、黄花梨高束腰罗汉床
黄花梨高束腰罗汉床（图9）束腰增高，上置仿竹节纹矮老，三分左中右空间，中间绦环板上雕一对螭龙纹，两首相对。左右两侧绦环板上雕螭凤纹。整个束腰又构成龙凤呈祥寓意。
此外，牙板加宽，加分心花，卷草形螭尾纹上加入如意灵芝纹。独板式侧围板前端透雕纹饰。三弯腿腿肩雕变体螭龙纹，足部内翻云纹，浮雕草叶纹。
以上这些形态都带有时代偏晚的特征，为清早中期产物。
在明式家具上，这种螭龙螭凤相伴的纹饰组合称作龙凤呈祥、龙飞凤舞，表达为夫妇和谐的祝愿。
图9 明早期 黄花梨高束腰罗汉床长199厘米 宽95.3厘米 高78.5厘米
（选自《风华再现—明清家具收藏展》）
2、黄花梨螭龙纹罗汉床
黄花梨螭龙纹罗汉床（图10）三弯腿，足端雕内卷云纹。围子、牙板、腿足是满雕的代表作，其正面侧面围板、牙板、腿肩三处均雕螭龙纹。
罗汉床正面围板上，中心为螭龙体福字，其左右两侧雕有螭龙体寿字。两个寿字形态还有所不同。其间有大小数条螭龙，螭龙口开如啸。
围板上的这寿、福、寿字纹都是由螭龙纹作为笔画变体而来的。螭龙体福字（图-1）左偏旁尤如一站立小螭龙，右偏旁上下均有螭龙头。左右两个寿字中也含有螭龙纹。寿、福字的语境均是苍龙教子，这是清早中期出现的装饰形态。
此时螭龙纹还变异出现一种前足立起的走兽姿态，或回首，或屈身，呼喊相应。其可称为走兽式螭龙纹。子母螭龙纹的寓意主题变幻出庞大的形态体系和各种图案花样。两边侧围子上，正背面雕纹饰，图案中心雕螭龙体寿字，两旁布满螭龙纹。
床牙板中心置分心花，其上为草叶蔓卷形的螭尾纹，饱满茂盛，两侧各雕张嘴螭龙，牙板两端边缘为多重出牙曲线，三弯形和腿足上雕螭尾纹。
这些螭龙纹大小不等，大螭带小螭，有正首，有回望，群龙成群，苍龙教子寓意下的图案设计用心良苦。
黄花梨家具上的螭龙纹造型发展是不断创新的过程，由初期的写实发展为晚期的面貌多样，有的形象近乎抽象怪异。形式一直在变化，但大嘴喷张的式样和寓意是一直不变的。
图10 清早中期 黄花梨螭龙纹罗汉床长218厘米 宽125.7 厘米 高85.7厘米
（选自安思远：《洪氏藏木器百图》）
（六）鼓腿型
明末清初至清早期，罗汉床一方面有的直腿趋于加粗，马蹄日益趋高，另一方面有的腿部加强了弯曲度，出现大挖马蹄、小挖马蹄式的鼓腿。 大挖马蹄”曲度极大如鼓，又称为鼓腿。小挖马蹄的鼓腿，鼓腿中间一截为直线或近直线状，上下端作弯曲处理，其动感和张力逊于大挖马蹄。这类构件仍然保持着光素无雕饰形态。
鼓腿罗汉床实例如下：
1、紫檀鼓腿罗汉床
紫檀鼓腿罗汉床（图11）上部方正，下方圆曲。方圆对峙而谐和，规矩而不失张力，实材大料中散发一种霸气，可见匠师的理性和才情。
此床三围子独板，有束腰，鼓腿彭牙，软屉，笔者可用十三个字便完整描述此床，可见其简。此器之简素，使得绝大多数人不假思索地认为此器年代必属明代。但此紫檀床这种大挖式腿足，腿部弯曲极大，以致似不见马蹄。整体气息有力粗硕。在明晚期，则找不到可类比的罗汉床实物，彼时床足没有如许雄壮。
而且，本例罗汉床足部较高，磨损较小，亦为年份偏晚的佐证。
不论硬木、柴木的古代家具，其腿足的完整程度是说明年份重要的观察点。任何一个明代制作的家具，其腿足都不可能不被历史风尘磨蚀，应该而或多或少地留下时代变迁的烙印。大时代人世间的风云变幻，任何老家具都不会生活在世外桃源。
本例鼓腿式黄梨罗汉床，属于观赏面不断加大法则中第三层面的“加大”一类，构件光素而式样“衍变较大”，年代为清早期。其年代偏晚而无雕饰，属于明式家具中的“第二发展轨迹”上的器物。
图11清早期 紫檀鼓腿罗汉床长211厘米 宽106厘米 高79厘米
（美国加州中国古典家具博物旧藏）
2、紫檀铁梨鼓腿罗汉床
紫檀铁梨鼓腿罗汉床（图12）三面围子攒接曲尺纹，以攒接工艺创造了视觉上的美妙韵律感。冰盘沿床盘，矮束腰打洼，鼓腿彭牙。视觉上，上空下实。其纤巧与壮硕，方与圆，形成强烈变化。其鼓腿大弯，以致足部不是马蹄形。其足部较高、束腰打洼的形态特征，表明其年份偏晚。
图12清早中期-清中期 黄花梨攒曲尺围子罗汉床长221厘米 宽122厘米 高83厘米
（庄贵仑：《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》，两木出版社）
3、紫檀石板围子罗汉床
紫檀石板围子罗汉床（图13）围子明显趋高，镶嵌绿石，鼓腿弯曲度较大，彭牙板与鼓腿相宜，圆润饱满。束腰打洼，腿足较高，保存较完整。虽无雕饰，但其其打洼束腰这种后出的形态，表明年份偏晚。
绿石又称为南阳石，用于家具古已有之，主要装饰于漆柴木家具上。明晚期实物上，装嵌绿石，多见于插屏、桌案面心，用于床榻围屏上者少。有此床可见，绿石板装饰家居沿用时间极长。此床也可列为明式家具第二发展轨迹上的作品，属于后明式家具时期的器物。
图13 清中期 紫檀石板围子罗汉床长217厘米 宽118厘米 高96厘米
（选自北京市文物局：《北京文物精粹大系》家具卷，北京出版社）
（七）直圆腿型
1、紫檀圆裹圆罗汉床
明式家具中，比较而言，无束腰罗汉床较少，圆腿圆裹圆罗汉床是无束腰罗汉床中的主要形式。实例如紫檀圆裹圆罗汉床（图14），其形态极为简洁，特点为三围子独板、床盘下垛边、圆腿、圆裹圆罗锅枨加矮老。但其罗锅枨上弯处接近中间，圆裹圆裹腿的圆角趋于方形，而非圆形，这些罗锅枨形态均表明其年代偏晚，年代已入清。
本罗汉床与下几例罗汉床表现为明式家具发展中的第二轨迹之物。
图14清早中期 紫檀圆裹圆罗汉床长 196.8厘米 宽100.3厘米 高68.6厘米
（选自安思远：《洪氏藏木器百图》）
2、黄花梨双环卡子花罗汉床
黄花梨双环卡子花罗汉床（图15）独板三围板、床盘下垛边、双环卡子花、圆裹圆、圆腿。其设计的匠心在于韵律感的追求，表现为大边抹头与垛边、圆裹圆直枨三个横向构件的上下排列、六组双环卡子花的左右成行。正面六组双卡子花是否数目过多了一些，可能作者见仁，智者见智。但双环卡子花如此之多，是加大观赏面的一种表现，应是年份偏晚的表现。
图15清早中期黄花梨双环卡子花罗汉床长207厘米宽104厘米高74.5厘米
（美国明代公司旧藏）
（八）套框型
正像椅类有套框式一样，罗汉床也有此类制作，其构造、式样以大框为外，小框居内，构成大小框的结构形态。
1、黄花梨套框式罗汉床
黄花梨套框式罗汉床（图16）三面围子外攒大框，通过矮老与中间小框相接，小框内装绦环板，板上控鱼门洞。这种结构的作品在明式家具中极少，应为较晚时期的变异作法。床盘混圆，下接外圆内方四腿。正面管脚枨枨上左右置矮老式立柱，两柱间置一横向攒框，框中左右两矮老三分空间。两立柱外，各置竖式三抹攒框。
图16清早中期 –清中期 黄花梨套框式罗汉床（美国加州中国古典家具博物馆旧藏）
2、紫檀套框式罗汉床（后明式家具）
紫檀套框式罗汉床（图17）结构与式样与上例（见图）基本一致。区别为一是本床为紫檀制作，二是本床后围子中的小攒框中的三个小绦环板的鱼门洞中，雕有“拧麻花”式纹。这种纹饰出现极晚，应与此床的大式样的年代相吻合。“拧麻花”纹的年代就是这种床式制作时间的注脚。此床应视为后明式家具时代的器物。
图17清中期 紫檀套框式罗汉床长216厘米 宽130厘米 高85厘米
（庄贵仑：《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》，两木出版社）
这里的各型与他型不是严格的并列分类关系，而是存在着交叉形态。分型只是着眼于器物某个具体的特点而为之。
来源：雅昌艺术网
