文、图/余伟新 编辑/吴少菊

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古典家具研究（余伟新）

　　余伟新，山东省青岛市人，1970年出生，1996年从事中国古代家具的收藏活动，同时成立韵生堂家具厂，从事古代家具的仿制工作。2014年至今担任青岛市古家具文化研究会副会长。2008年起，余伟新开始对收藏的古代家具进行归类整理。2015年，精选不同时期的方桌实物，编纂《方桌雅赏》一书，研究其产生和发展过程，把民俗性和文化性结合起来，将方桌上的古老文化符号融入到现代生活中。

　　霸王枨是古代桌案类家具中连接桌面与腿足的重要构件之一。曲形短材，于桌下纵向从桌腿内角向上弯曲，延伸固定至桌面下的穿带上，一端拖住桌面底板的穿带，用销钉固定，另一端扣在腿部上段。枨子下端的榫头为半银锭形，腿足榫眼下大上小，装配时将霸王枨的榫头从腿足榫眼插入，向上一拉便勾挂稳定，最后用木楔将霸王枨加固。

　　如此，霸王枨通过精巧坚实的卯榫将腿足和桌面牢固连接，使桌面承重直接分递到腿足；又因其隐于桌面以下与腿足之间最不占空间的内斜角，所用空间最小，所以不会妨碍使用者活动。

　　“窥小节而识其韵”，霸王枨体量较小，但是在家具的整体构造中却有至关重要的作用——既增加牢固性又极富美感，观其外简洁流畅，观其内俊逸挺秀，简洁的形态中蕴含着雅致韵味。

宋 《消夏图页》

　　宋明家具的霸王枨

　　将弓弦张满后，紧绷的弓形曲线是蓄满力量的象征，这种对弓箭力量的崇敬被具象凝聚在弓形的曲形结构上，在制作的器物和家具构件中受到偏爱。

　　宋人所绘《消夏图页》中，有一件像把矮腿桌接长后而成的高桌，桌腿腋下藏有曲状结构连接腿面。这一曲状结构很可能就是早期霸王枨的雏形。

　　由宋到明，家具各部件不断改进，制作工艺力求清雅诚朴，寓美于物。霸王枨造型平整滑润，符合力学原理，线脚饱满，打磨光滑，以高弓背的拱顶形式衬托家具体态挺秀的稳定性，美感自信展露无遗。

明 黄花梨裹腿做垛边顶牙罗锅枨方桌

晚明 黄花梨有束腰霸王枨马蹄足方桌

　　明式家具的霸王枨与腿足的连接位置严格考究，既要符合力学原理，增加桌子牢固性，又要遵循黄金分割比例，追求实用性与装饰性的高度统一。过高显怯，是不自信的表现；过低则赘，影响使用者自由活动和视觉效果。

　　霸王枨的力学原理

　　功能决定形式，增加腿和面的连接稳固性是桌案类家具追求的永恒主题。

　　在集合力学中，三角形是一个结构稳定的图形。霸王枨就是充分利用这一原理，通过枨、腿、面三方结合，形成一个稳固的三角构图，从而增强牢固度。

　　霸王枨并非标准直杆，而为曲斜形状。在静止状态下，桌面所托重物压力通过木枨均匀分散至四腿；同时改变受力方向，使腿与面之间承重降至最小，破坏力也不会全部集中于卯榫节点上；此外，由于霸王枨只在每条腿上开一个卯，相对减少了对腿足的破坏，家具因此更为经久耐用。

晚明 黄花梨有束腰霸王枨马蹄足方桌（局部）

　　当桌子被移动时，受力点一个在接地的足部（足部与地面产生和移动方向相反的摩擦力），另一个在腿和面的结合部（拉力通过桌面作用于桌腿和桌面交界处）。没有霸王枨时，拉力和摩擦力互相作用的支点在连接腿和面的牙板上；存在霸王枨时，拉力和摩擦力的支点推移到腿和霸王枨的交接部。根据杠杆原理，移动方桌时，霸王枨可以减小桌腿部和桌面的摩擦力，使腿部对桌面的磨损度降低，延长桌子的使用寿命。

清早期 榆木仿竹格纹饰霸王枨方桌

　　霸王枨的美学特征

　　（一）比例得当、高下得宜

　　黄金分割是指事物各部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，较大部分与整体的比值约为0.618。黄金分割法具有严格的比例性、艺术性、和谐型，其蕴藏的丰富美学价值在实际运用中多有体现。霸王枨的位置高低适宜，枨与腿连接点到地面的高度与桌面到地面的整体高度大致符合2：3的黄金分割近似值，避免视线将桌底一览无余，达到增加进深、扩大视觉空间的艺术效果。

　　（二）井然有序、主次分明

　　秩序美是艺术创作的规律之一，其特点是重复、渐变、有规律。对称平衡不但是自然现象的美学原则，也是家具造型必须遵循的关键，以适应使用者在视觉和心理上的需求。

　　四根霸王枨统一呈现出向上扬起的姿态，比例、大小、位置、方向等要素搭配和谐，构成很强的秩序美感。同时，霸王枨比桌腿细，体现家具主次分明、高低有致的设计原则。霸王枨的构造形态是秩序美与形式美在古代家具上的集中体现，所谓“多一分则繁，少一分则寡”，只有遵循规律、多样统一，才能充分展现家具的生命力。

　　（三）曲折有致、动静结合

　　霸王枨的曲线造型具有运动之势，给人一种扬起飞翔的感觉，蕴含天地万物欣欣向荣的生命律动。长桌、方桌或方几的基本结构线条都是直线，让人感觉沉静稳重但略显呆板。而曲线结构的霸王枨则给静态的家具增添了动态美感，使空间的组织划分更富层次，利用直线和曲线、平面和曲面的丰富变化，突破家具平面局限，增加透视效果，带来灵秀通透的视觉感受，使得物态动静结合、曲直对比，充满生命活力。所谓“曲尽其态”，将古典家具的灵性神采一一描绘，达到以形写意、意神兼备的审美境界。

　　（四）隐显相成、虚实相生

　　中国古人擅长采用欲扬先抑、欲露先藏、隐显相成的形式法则，这与霸王枨的内涵特征不谋而合。家具是实物，而家具带来的思想空间则为虚拟，虚实相生使家具充满悠深意态。枨与桌面隔而不断、掩映成趣，藏露之间互相生发、彼此衬托，在一隐一显、一藏一露中深化美感，于桌底这一狭小空间营造出结构多样、层次丰富的美妙景色，以有限的空间创造深远的意境。

方桌局部

　　老子认为含蓄是一切美的根本特性之一。霸王枨设计收敛，制式含蓄，结构精简明快，造型流畅，毫无矫揉造作之感，充分表现造物与自然之间的和谐。至今为止，霸王枨依旧是家居设计的经典，其结构将器物与审美、格调与意趣、实用与艺术完美结合、融会贯通，以曲直、实虚、简繁的对比凝固于家具内在。

　　古人之大智慧，于今人亦是可见可叹。

　　来源：《古典工艺家具》杂志