立奇和我一样北人有南相，不过人家是俊秀的南相，比我水灵，所以画的也润泽。

　　中国人的画儿都很注重品质和气质，是画里画外的同构，有什么样的气性就会有什么样的笔墨韵致。花草鸟禽在徐黄二体时就已被借做精什尤物了，因此画花鸟与山水一样，养育心境和营造笔墨便相辅相成互为供给了。心里的境式多与天赋有关，有了先天的慧眼才会去游目掇英，愈学愈思、不罔不殆，顺心往而纵入，立奇有细腻温润的心境，似半路出家的他得惠于之。立奇的画，沿承“体制清澹，作用疏通”的“崔家样”，以工谨笔法与幽谧晕染交相搭配，欲近经营萧疏、淡远、荒寒、野趣的意境。隐线勾勒，层层晕染，细腻而有没骨之趣，显示出他有意识的古雅追求和清幽趣意。稳实而古朴，别有一种清淡疏秀的风格。他的册页小品，多画些折枝清供、野蝉秋草，勾染精细、设色清淡，细密中含萧瑟之意；巧致中透淡泊之象，虽工已疏，清凉朴素的格调和“野趣”承印了他的缘物寄情，借物咏志的内心玄思，对于花鸟大众悦目魅惑，这是值得珍视的精神原点，也是其存在的精神坚守，否则花鸟画只可做吉祥照壁与插花挂历了。当然，创作中的高度实现决不会像文字笔头上的这般容易，达到怀文抱质的笔墨境界，何以难为，我们都是深切知晓的，更何况生命的途中会有许多番的世俗修改与心境迷失，此作我们共勉。立奇的导师是画坛海宇钦慕的江宏伟先生，相信他在江老师的点拨下，会带给我们许多披卷之喜。

　　黄庭坚曾道崔白：近世崔白笔墨，几到古人不用心处，世人雷同赏之，但恐白未肯耳。

　　丙戌年末姜永安于墨丁书斋