艺术的基础部份是实的，创作时就有虚的了。实的部份是有限的，谁肯下功夫都可以获得； 而虚的部份则是无限的，艺术家的一生努力都在这里。

　　我写字喜欢：

　　用长锋纯羊毫 ------锻炼控制力

　　用劣纸      -------锻炼适应度

　　由方至园    -------防止园熟

　　由帖至碑    -------不染时俗

　　由南至北    -------便于借鉴

　　由今及古    -------易于入手

　　越是不容易捉到的东西越应该有兴趣，因为后靣说不准有意想不到的好东西。

　　‘创作’应该作‘开创’、‘首创’、‘创造’解。即前人之未有，别人之未有，我之亦未有，不重复他人，也不重复自己。

　　过份的拘谨与漫不经心是途殊而归同。

　　侧偏锋-----有人用，没人说，说了怕人笑你是外行。《天发神谶》碑用过，《爨宝子》碑用过，近代金农先生、赵之谦先生都用过。此锋用得好可得浑穆、凝重、老辣、苍茫之气，用的不好即产生平板、刻簿、浮噪之气。其用笔之关键在于：笔既卧于纸上，锋仍含顶冲之力，涩勒横行。此法只有在反复实践中才能得到体会与好处。

　　书法人生人三步曲：少年要毕恭毕敬，中年要真刀真枪，老年要拖泥带水。

　　在章法上：

　　正书---------统一分配---------计划经济

　　行书---------按劳分配---------社会主义

　　草书---------按需分配---------市场经济

　　读古今书论：

　　1与吾合者----------则喜

　　2吾不及者----------则愧

　　3与吾不合者--------则思

　　书法理论上有‘令笔毫平铺于纸上’一说，此非中锋之良法也。中锋用笔的唯一目的务使线条遒劲产生立体感，。唯用裹束之法方可得之，若用平铺之法，必致平庸。

　　向老年人学习-----------从成品中汲取

　　向中年人学习-----------从半制品中汲取

　　向青年人学习-----------从原材料中汲取

　　三代之甲骨、两周之钟鼎、秦汉之章隶、二晋之行草、北魏之碑版乃吾国书法四体之源头也，习书若由此进入则其利有三：本正、易学、可塑。

　　同样写字，书家重法度，学者重韵味。现下只会用电脑打字的学者恐怕连这一点也困难了。

　　吾之书法立论：

　　1汉字结构块面分析法

　　2顶笔法

　　3狭义中锋与广义中锋论

　　4有标题与无标题作品论

　　5残缺美的新解

　　6不等边的审美构成

　　7作品透析图

　　8书法太极图

　　时代决定字体

　　个人决定书风

　　用笔 点画 结构三者互为因果。

　　形成书风的三大要素：

　　⑴传承   ⑵积习   ⑶审美 

　　艺术上以形式说明内容，属于浅层次。

　　书法作品可分作三类即：法 、  意  、  趣 ，偏者易就，兼者难求。古人以法意为主，今人以法趣为主。

　　章法练习的步骤与方法：在写好单个字的基础上，为了使这个字能在章法中做到‘合调’，还要对这个字进行，大小，正斜，疏密，粗细，断连，枯湿等造型上练习，之后，再以二字为一组，三字为组组，五字为一组以同样方法进行组合性练习。

　　艺术创作可以有规律，而不可有定式。

　　如何落款一般有两种方法，⑴事先留好地方，⑵临时处置。后者有一定的难度。

　　书画上的落款应该看成是作品的一个有机部份，他关系到作品的成败，非常重要。好的落款能让作品更加丰富和臻美，差的落款能让作品谙然伤神。

　　落款有三忌：齐头 、 平脚  、 等腰。

　　写字难，画画难，其实落款与钤印也难，吾曾云：书画落款钤印如奕棋，往往动一子而牵动全身。

　　落款与钤印，多数是在正式作品完成之后进行的，所以每一次的落款与钤印既是对原先的布局的‘破坏’，又是对原先布局的重新创建，因此决对不要小看了它。在某种程度上，它还主宰着你的作品生杀大权呢！

　　作品：三流＋三流≠二流，更不≠一流。

　　古人喻字若人，故有血、肉、筋、骨、神、气之说。以法効之：

　　骨-------------以顿挫取之。

　　肉-------------以饱墨取之。

　　筋-------------以裹束取之。

　　血-------------以水滋取之。

　　神-------------以韵致取之。

　　气-------------以势贯取之。

　　书法的研究大体上不出三个圈子：

　　⑴  技法       ⑵  书史        ⑶  鉴赏析

　　一般直接影响书写状况的因素有：⑴ 健康   ⑵ 心情  ⑶ 工具   ⑷ 材质   ⑸ 环境。

　　书法一般有两种途径：⑴ 以一家为宗，其变化仅仅表现在熟练的程度上；② 以一家为宗，兼收并蓄，自出机杼，逐步建立自我面目。

　　艺术创作是对美的诉求。

　　艺术是人工美与自然美的统一。

　　在书法上有面目，有风格，但不等于有品位。

　　世界上什么最珍贵？----------稀罕。

　　在书法上审美的理念大可以归纳为：          

　　⑴ 清丽与苍茫，       

　　⑵ 飘逸与厚重，

　　⑶ 明快与晦涩， 

　　⑷ 虚和与严实，

　　⑸ 秀润与生辣，

　　⑹ 激越与萧疏，

　　艺术家比钱，比名，比地位就是俗·

　　创新决不是对传统的否定。

　　书法体式有三种类型：⑴ 内紧外松型，  ② 外紧内松型，  ⑶ 松紧适度型。

　　书法体势有三种类型：⑴ 左低右高型，  ② 左高右低型，  ⑶ 左右平衡型。

　　点画决定时代书体，用笔决定个人书风。

　　一由两半合成，固曰二，三则演化，故曰道生万物。

　　黑白------ 生灰

　　冷热------ 生温  

　　上下------ 生中

　　曲直------ 生拗

　　雌雄------ 生仔

　　横竖------ 生斜

　　固气------ 生液

　　书法是理性与感性相结合的产物，研习时理性居先，创作时则感性居先。

　　‘千手观音’，现如今不应该再是褒意词了。人约始而后博。吾入古稀之年也该重归于约了。

　　吾书以‘残缺美’建立书风，特点是：形拙，质秀。本正，气大。

　　笔法总不外乎：  轻重缓急    抑扬顿挫    正侧中偏   顺逆转折   裹散绞乱   滚顶压翻。各法可单用，亦可兼用，明者则法活，迷者则法殆。

　　汉隶原则：造型审美简约，结构和而不同。

　　汉隶特点：对称中求不对称，不对称中求平衡。

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