彭中天：我对文人画的理解
文/彭中天
在远古时代文人算是一个大门类，并不象今天按专业划分得这么细。学的都是四书五经，所以全是一个底色，统称文人。所谓绘画、赋诗、书法等最初只是文人的不同爱好而已，并非职业，是文人用自己擅长的表现形式来抒发自己的情感和对文化的理解，故称之为文人画。文人画是中国艺术史上一种独特的文化现象，代表了中国绘画艺术的最高水平。而八大山人则是屹立山顶且无可争议的代表人物。
我对文人画的理解是把三字拆开：文人画首先得有文，即有内容、有文化、有情调；其次才是人，代表人格、品味、修养，教化者先正己；最后才是画，指的是技巧、功夫和格调。这个排序是很有意思的，代表了中国主流的独特的文化价值观。古人认为画中无文则无情无味无调则品无可品，属于难进法眼的不入流，故强调文化与内容排第一，也即今天所说的内容为王；人格决定画格，人品决定画品，人无品则画无可品，人无格则画必无格！所以人格人品摆第二位；而画功则是专业技能，属于术的范畴，术是相对死板的东西，只有和文道、人格结合才有灵魂，否则充其量是个有术无道的画匠。因为技巧是术，只能排老三。
联想到今天的美术教育，恰恰是舍本求末，乾坤倒置，从小培养的是专业技能，而非文化修养。花费了大量人力、物力和财力，结果只造就了一大批有技能无思想无品格的画匠。可悲呀！大缪矣！呜呼哀哉！
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