“有些想法，我在心里对自己说过，也在作品中表达过，但不一定跟藏家、跟观赏者说过。因为我想，别人喜欢一件作品，必然有他自己的理解和体悟，这就够了。我不能强行向别人宣讲，做这件东西我的初衷是……，那样说不定别人会烦，说不定听完以后暗自翻个白眼，心里说，哪来那么多屁话啊，说到底这不就是个辟邪？”
黄罕勇笑着说，“可是很多想法，我自己是很宝贝的，我怕会忘掉，所以要记录下来。”
在他的工作室里，黄罕勇这样向我们解释他出这本书的初衷。
然后他又补充说，“这些年我做了不少新作品，也搞了一些‘改良’甚至‘改革’，我觉得有必要做个梳理了。”
作品《蓄势》黄罕勇习惯深夜创作，早晨和上午一般都在睡觉，为了配合采访，他说自己已经把生物钟调整好了。
“我昨天睡的比较早，三点（凌晨）就去睡了，今早八点才醒，所以现在我精神还可以”，上午九点，黄罕勇很准时出现在工作室。
哪些作品需要详细讲解，他心里早就想好了，但还是很谦和的问我们：“先讲哪一类？”
黄罕勇描述他对兽类牙齿的观察和发现
毫无疑问是辟邪。
这是他做的最多的题材。他拿出一张画稿，向我们解释说，“辟邪的头部特征，这几年我着意做了一些改变，因为实在是……被别人仿造过太多了，有的挺差劲，但有的居然仿的还挺像，我就很郁闷，既然你们都不想动脑子，不想变，那还是我变一变好了。”
“其实辟邪的身形主要还是老虎、豹子之类的猛兽，但是加了头上的角之后确实会神气很多，而且有了祥瑞的意味，这个口彩很多藏家还是很看重的，所以来我这定制辟邪的就比较多，不知不觉我也做了有上百件了。”
“做辟邪，我一般在确定了头部位置之后，就会根据玉料形状构思它的身形，然后先把脊骨的线条确定下来，脊骨一画，四肢如何摆放，是‘显’还是‘藏’，包括一些细节如何处理，我心中就差不多有数了。”
“做了这么多年，上机器雕刻已经是手到擒来的事儿，真正耗时间，会令我反复思考甚至纠结的，往往都在设计环节。”
“为什么我近几年戒烟了，就是因为以前一画稿就要抽烟，不抽烟好像没法思考，一根接一根，打火、点烟、找烟买烟这些细碎的事情又很打扰思路，所以一狠心就给戒了。”
说真的，认识黄罕勇的人大多觉得他内向，话不多。但其实谈到作品时，他也是可以滔滔不绝的。
这件作品中隐藏着一个关于宇宙的秘密，这个秘密，我们只在新书中揭晓
除了辟邪、虎豹等猛兽，黄罕勇还特别偏爱、羊、牛、鹿、象等动物题材，他觉得，这些动物身上总有一种安稳、沉静又温暖的力量。
黄罕勇说，他很爱看外国人拍摄的各类关于动物的纪录片，一些表现细节的镜头他看的尤为仔细，比如，食草动物咀嚼草料的样子，他就觉得很可爱。他形容那些动物“眼神温柔，好像若有所思，也可能只是单纯的发呆”，可是总让人忍不住想要伸手摸摸它们的头。
“很奇怪，食草动物有一种天然的呆萌，但是当危险来临时，它们的爆发力却又不容小觑。这种反差，让我觉得很震撼。”
黄罕勇在创作中最在乎的，就是对生命力的表达，在他看来，不管是凶猛还是温顺，都是富有美感的生命状态，所以造型上，他总是试图捕捉动物运动中的某一个瞬间，然后去挖掘那一秒的势能、动能。
这件作品的比例数据中暗藏玄机，谜底就在新书
黄罕勇近年完成了许多“探索之作”，比如有的作品大量运用镂空雕，比如制作了一些类似法器的手把件，有些“刀剑”的大形在其中，却又减掉了许多戾气，看上去俊逸、持重，他说，这些作品或许不成体系，但于他而言，是自我挑战、寻求突破的过程。
善于刻画兽眼的黄罕勇却在这件作品里故意省略了眼神的刻画
他说，“做的时候我也没考虑市场喜不喜欢，反正我自己很喜欢。搞创作的人，有时候也可以任性一下吧。”
其实现在的藏家品位越来越高，即使与祥瑞无关的作品，只要真正具有打动人心的品质，一样会被藏家所接纳。
虽然眼下经济环境不如上一个十年，但是文化环境，却一直在进步。黄罕勇认为，这对于玉雕人来说，也是莫大的福音。他心里，总有乐观的底色。
